“三高”：歌剧拯救者还是掘墓人 [复制链接]

先生想知道能够回应者极少数的原因吗？

浦东先生说的对，我前帖说的：“先生想知道能够回应者极少数的原因吗”，这便是其中原因之一。

先生现在听何箱子呢？

我认为在唱片中听歌剧，必须在大箱子中聆听，这年头虽然歌剧人不多，，我还是很想与你聊一聊。

有些烧友在展示音响器材时擅长用发烧碟，但是试播歌剧唱片时器材的缺陷就暴露了；我们知道西洋歌剧不同用流行歌曲或口水碟，它需要大型管弦乐队伴奏，它不能像现在先录乐队后进人声这种多次灌录、制作的过程，因此它的声音比例是客观而又真实的，试想箱子不能做到宽松而又极具密度感，那么歌者与乐队的声音比例、重唱中歌者的定位、歌者与乐队的距离感、歌者固有的音色、歌者弱音与强音时声带肌肉的松紧感、歌者高亢明亮的高音冲突乐队的穿透力和飞翔感、歌者如诉如泣的颤音、连音、柔音所产生艺术感染力，等等这一切都需要调整到位的音响器材才能做到。

是的，听过现场歌剧演唱的朋友肯定知道，歌唱者不使用麦克风，发音是圆润、清晰、富有穿透力，在这方面确实没几位烧友能做好的。

是的，我认为这种现象是歌剧界的悲剧，相比于“三高”，我更欣赏卡鲁索、吉里、克劳斯、贝尔贡齐等这些艺术大师的风格与歌唱艺术，可惜知道的人不多呀。

我们可以留心观察一下，那些被采访的发烧友中间很少提到歌剧艺术，而能说到以上几位的更是凤毛麟角。

哦，谢谢先生提醒，我是想将歌剧与器材合在一起讨论，因为我发觉玩器材的人不结合唱片，而说唱片的人又极少言及器材，所以我就泡在HF乐趣里，对外面情况知之甚少了，哈哈。。。

好长时间未与先生聊天了，我现在忙于“好声”一帖中，请先生空余来坐一坐，谢谢。