好的录音，不论音响器材好坏，都能播的好听，差的录音，不管音响... [复制链接]

请问你的器材在听DG、decca、PH等唱片时，钢琴声音在两个音箱之间是如何形体（或称积像如何）

又遇到一位耳机烧友，我就简单一个问题，你听钢琴独奏，琴声形体感在你的耳机中是怎样的，是否能告诉我，谢谢

我深有同感，现在后生不认真听音乐，发现问题（应是好事），应该先检讨自己（阅历、经验等），在网上胡说，嗨！

要求上进是好事，如果真正想了解古典CD唱片各自录音特点与播放器材之间关系，可以互相学习共同探讨，这样就有进步了。

我的意见倾向于听音箱系统，试想：简单的一个道理，西洋作曲家大都是在钢琴上作曲，现代钢琴已能涵盖乐谱中音域范围，如果一套音箱器材不能尽可能多的还原钢琴音域范围，那么其他形式的作品就无从谈起了。

常州先生你好，因工作关系我经常去常州天合光能，如方便请给个联系方式，我会登门请教
，谢谢

我们还是讨论钢琴吧，巴赫平均律有很多唱片版本，请问先生是否能在唱片中听出李赫特在萨尔茨堡录音的平均律是用何钢琴演奏，加拿大的休伊特第二次录音又是用何钢琴演奏，如没有听过请不要查资料，用耳倾听后告知，谢谢

可能是我没看清，对不起；当下很多做家长的希望把孩子培养成朗朗这样的；殊不知朗朗的琴声充其量属于二流，要知道老外看中的是中国市场而有意炒作而已。

请你把吉列尔斯演奏贝多芬钢琴奏鸣曲（DG封面是冰山）那张唱片放一下，是否能听到钢琴在你的音响系统中从右手位到左手位依次听到钢琴的高、中、低音域区，如果能行我们在讨论后面问题，好吗?

试想：DG唱片公司录音，你如果钢琴、室内乐都没有播放好，那么协奏曲、交响乐、歌剧如何欣赏呢；再者你说：贝多芬钢琴奏鸣曲你有全谱（暂不论哪一版本），而且能每一小节进行分析，可是DG唱片公司诸如：肯普夫、波利尼、吉列尔斯等大师演奏贝多芬钢琴曲的处理风格和音色不能有效地重播，你捧着“新约全书”有何意义呢；反之，如果作为音乐欣赏则另当别论。

楼主十一放假期间如有空可去一下上海的虬江路音响市场、南京路的丽影广场、中山北路的蒂夫特茶文化广场，听一下喇叭花、麦景图、MBL、西湖等音响器材声音，可能会有所领悟，当然我说的这一切不是说要如何发烧，目的是请楼主了解健康、正确的音响声音会帮组我们更好的聆听唱片中告诉我们的音乐，因为再好的器材是为音乐服务的。

楼主说：“跟你说发烧已成往事，我还得降级。省点钱，买唱片，明年还得给儿子买斯坦威”，我感觉没有说真话啊，你的孩子不会超过10岁吧，要求孩子弹“斯坦威”难道不担心把孩子手谈坏了，望子成龙不能这样吧

我们知道，DECCA、EMI、DG、PHILIPS、MERCURY等唱片公司在其黄金时代都有一批录音与制作精良的唱片，从而形成各自录音特点，现整理一篇DECCA、EMI、DG、PHILIPS、MERCURY、RCA唱片公司著名录音师与制作人名单，以飧音乐爱好者，共同交流：
1.DECCA唱片公司
1.1录音工程师：
Stanley Goodall（斯坦利 古多尔）、Simon Eadon（西蒙 伊登）、John Dunkerley（约翰 邓克利）、Kenneth Wilkinson（肯尼恩 威尔金森）、James Brown（詹姆斯 布朗）、Arthur Lillie（阿瑟 利利）、Arthur Bannister（阿瑟 班尼斯特）、
1.2制作人：
Christopher Raeburn（克里斯托弗 雷伯恩）、Andrew Cornall（安德鲁 科诺尔）、Erik Smith（埃里克 史密斯 ）、Ray Minshull（雷 明沙尔）、James Walker（詹姆斯 沃克）、Richard Beswick（理查德 贝斯威克）、Yohn Culshaw（约翰 库肖）
以上著名的工程师们联合录制的唱片，待后将其唱片名称列表，想必音乐爱好者们耳熟能详了，
（未完待续）

2.DG唱片公司
2.1录音工程师：
Helmut Burk（赫尔穆特 伯克 ）、Günter Hermanns（冈特 赫尔曼斯）、Heinz Wildhagen（海因茨 怀尔德哈根）、Klaus Scheibe（克劳斯 谢伯）、Klaus Hiemann（克劳斯 希曼）、Ulrich Vette（乌尔里克 维特）、Karl-August  Naegler（卡尔-奥古斯特 内格勒）
2.2制作人：
Christopher Alder（克里斯托弗 奥尔德）、Otto Gerdes（奥托 格迪斯）、Hans Weber（汉斯 韦伯）、Karl-Heinz Schneider（卡尔-海因茨 施耐德）、Günther Breest（冈瑟 布里斯特）、Rainer Brock（雷纳 布罗克）、Cord Garben（科德 加本）、Werner Mayer（沃纳 迈耶）
3.RCA唱片公司
3.1录音工程师：
Lewis Layton（刘易斯 莱顿）、John Crawford（约翰 克劳福德）、John Norman（约翰 诺曼）、Leslie Chase（莱斯利 察斯）、Robert Simpson（罗伯特 辛普森）
3.2制作人：
John Pfeiffer（约翰 培弗）、Richard Mohr（理查德 莫尔）、Peter Dellheim（皮特 德尔海姆）
（未完待续）

4.EMI唱片公司
4.1录音工程师：
Christopher Parker（克里斯托弗 派克）
4.2制作人：
Christopher Bishop（克里斯托弗 毕晓普）、Suvi Raj grubb（格拉布）、Johan-Nikolaus Matthas（约翰-尼古劳斯 马瑟斯）、Lawrance Collingwood（劳伦斯 科林伍德）
5. PHILIPS唱片公司
5.1录音工程师：
Onno Scholtze（肖尔茨）
5.2制作人：
Anna Barry（安娜 巴里）
6.MERCURY唱片公司
6.1录音工程师：
Robert Eberenz（罗伯特 艾比莱茵茨）
6.2制作人：
Robert Fine（罗伯特 芬纳）
这些音响工程师们青年时代从事不同行业，如：西洋器乐演奏（小提琴、钢琴、木管乐等）、无线电工程、军事工程、音响技术再加上多年录音经验（从mono时代到stereo时代）、录音器材、录音技术从而形成了各自不同的音响美学观念和理论，所以音乐爱好者们在聆听以上工程师录制的唱片时，能够听到因这些工程师音响美学思想带给我们的录音特色，所以我们不能武断的说某唱片公司录音不好，因客观的评论或者说你认同何种特点的录音，以下我就试着对各唱片公司录音特点以唱片为例经行介绍与论述，望广大音乐爱好者们批评指正。
（未完待续）

我来替 johnleeh 先生回答吧，就拿德沃夏克大协来比，但是我们把唱片说好，是采用LP还是CD，采用何种音响系统进行比较（包括线材）

同意你的说法，前面我想就各唱片公司录音特点发表点自己的心得体会，现在等这事处理完毕在写吧

楼主说：《白头佬》是录音史上一个典型的制作特例...”，“神迹”的一半是靠Stoki的“魔力”（声音形态理念+个人魅力+训练方法），一半靠RCA那几位大仙儿的超级发挥，有其特定的风格代表性，但决不构成判断一切优秀录音的衡量标准。
此话有以片盖全之嫌，如果你知道那时起Wilkinson、 Layton 选用录音器材，你就可能知道错在哪里了。