黑胶唱片作为一种声音和音乐的载体几乎占据了整个20世纪，直到1984年CD诞生。我国在1992年进入CD时代，黑胶生产线大量被淘汰，黑胶唱片的价格从30元左右跌至15元左右。但是由于收藏者的喜好
成龙邓丽君 
，从1994年开始，黑胶唱片的价格逐渐回升，到1996年就突破百元。
1998年国内最后一条黑胶生产线关闭，目前国内市场的黑胶唱片都是引进海外的，或者二手的。现在在广州的陶街，最便宜的黑胶唱片要六七十元钱，珍藏版本的可以上千。
@黑胶又称LP，long play, 是立体声黑色赛璐璐质地的密纹唱片。为什么叫LP，主要是针对过去古老的粗纹短时间唱片而言。这是个简单解释。为什么在数码时代还要玩老东西？主要是因为那种空灵感和现场感是现在的CD无法取代的。如果你听过了LP，你将会对现在的CD的尖利粗糙的数码声不能忍受。而现代的CD为了尽量减弱数码声而开发了众多的电路和录音模式，但是仍然是不能和LP相匹敌。放LP的设备叫turn table，一般不带有功率放大器，只是前置级的输出，拾音模式大约有动磁，动圈和动铁的唱头，以动铁+线性寻迹的唱头唱臂为最优。
1948年开始，33又3分之1转的唱片发行，经过几年的发展，单面可录音时间将近30分钟，比以往长了很多，故以Long-Playing称之。相对的，以当初的科技状况，有所谓的『SP』，即Standard-Playing，每分钟是78转。现在通行的唱片几乎都是33转，所以黑胶唱片就被直接称为『LP』。
简称SP唱片（standardplayingrecord）,抛开各种技术参数不谈，在发展至今的各种音乐记录材质———唱片、磁带、CD———中，SP的音质最接近原声，是爱乐者所追求之境界。众多重量级演奏家、指挥家、大乐队及歌唱家等作品大多数均以黑胶唱片作为首次发行。SP只要保存得当，寿命长久，而通常CD十年左右就完蛋了。目前，黑胶唱片是稀有物品了
邓丽君告别演唱会，尤其是数十年前的名盘，更是珍品。
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关于黑胶唱片和CD唱片的比较 (ZT)
一、LP与CD的比较问题
这个问题，是发烧界永恒的话题。CD和LP的爱好者也已经有很长时间的争辩。
我的观点是，无所谓好不好，这是两种完全不同的声音，只有喜欢不喜欢，是不可比较的。
我本身自己就收集了几千张CD，对于我来说，CD并不是严格意义上的唱片，CD是Compact Disk的缩写，有占空间小的碟的含义。一张缩小了，可一只手指穿着放进机器的碟，便携性是LP无法比拟的，但也由此我观感里产生了它是玩具多于唱片的感觉，正如把一堆MP3都COPY进一张碟里，你说它就可成为唱片了么？
LP我们叫黑胶唱片，有些权威有些忌讳“黑”字，于是说这是不正规的说法。在下却觉得这个叫法很直观，很利于人们重新认识这一事物，很喜欢这个叫法，以下都用这个叫法。LP就是Long Play的缩写，有人解作密纹唱片，EP就是Extended play record，通常是45转/分钟的密纹唱片。外观而言，黑胶唱片又比CD有更有欣赏性，一张封面设计优良的黑胶唱片，往往本身就是一张吸引感官的艺术品，一幅画卷。
1、为什么CD会取代黑胶而成为市场的主流呢？是因为它的音质胜于黑胶么？
CD采用二进制数字式01的记录方式，决定了其记录的内容与模拟录音的母带有了本质性的差异。与母带相比，任何一段录音的信息量缺失都是必然的。就如一个模特与她的画像，就算画功如何之真切，也只是像真，并不是同一事物。
而黑胶基本采用模拟的记录形式，与模拟录音母带所记录的内容是一致的，差别在于转录过程中的母带与器材传输的损耗。就如同一人在不同时间内摆同一个姿势一样，是真实的重现。
CD取代黑胶是在于商业社会买卖的规律。生产CD所需的成本估计就是塑料那几分钱
邓丽君的歌，而运输占体积小，随便卖几十元，唱花了碟也不会跳线，利润的惊人和消费者的接受性和可负担性都是显而易见的。黑胶大批量生产光压铜模就已经有每张碟几元的成本了，还没计算聚乙烯原材料的成本，运输又重又占地方，保存不好又容易损耗跳线，也卖几十元的话，恐怕赚头不大且消费者购买意欲不高。相比之下，黑胶必然在主流市场上被CD取代。
音质上，CD噪音小，信噪比大，也就是黑胶所谓的“爆豆声”在CD上是绝迹的。
而其他方面，我不愿比较。原因只有一个，CD因为不是原声，于是录音可经过音质的处理、随意放大减小甚至修改；黑胶是原声，经过剪接和信噪比调较，甚至早期立体声头版和一些母带直录，只剪接，不作其他修改，录音的效果是如何，黑胶就很忠实地记录下来。
如果有人要用所谓同一个录音的CD和黑胶来比较，那或者应用一个比喻：这是一个整容美女和一个原装女人的较量，你喜欢哪个？释随尊便了。
2、黑胶和CD保存的比较
CD在制作上，塑料上镀上铝或其他金属，通常在20年甚至更短的时间内，金属膜在光的作用下开始氧化直至彻底穿孔报废。
黑胶保存上，只要不受热受压，竖立放置，又不播放的话，基本无任何损耗。不怕光不怕水，随手拿出一张黑胶唱片都有可能比你我老。
3、音乐发烧的路途上，我觉得应该怎么取舍？（有关翻版黑胶）
或者应该先从收集的难易程度上做文章，CD基本上每张都是大量发行，甚至还有翻版，只要给得起钱，我相信没什么碟是弄不到的。LP刚好相反，首先每一个版都有量的限制，翻版难度极大（我见过的翻版只有许冠杰的鬼马双星，当然，中国国内出版的任何境外作品，包括港台歌手、古典音乐，如不是国内的演奏，则基本都是翻版了。这种翻版音质极差，基本上是用录音带来翻录的，所用的压模是铁模，做工粗糙
邓丽君去世，毫无收藏价值。），而且经过年月的洗刷，碟本身不断的损耗，几十年后，完好的唱片已经越来越少了，“有钱不是万能”这话用在LP身上再适合不过了。
我一边卖唱片，自己也一边收集我认为有价值的唱片，可能到老的时候，每张都可能价值连城，这个大胆预测我喜欢。
最缺乏表现力的音乐制品可能是磁带了=》接着顺手拿得到的就是MP3了=》稍微难点就是CD了=》LP又是更大一步，一条更少人走的路，爱音乐的你可能要孤芳自赏了=》母带直录式的开盘带REEL TO REEL，嘿嘿，这个东西会要命的，除非富可敌国吧。=》去听现场的演绎（遗憾的是，已逝世的名字再不会出现在舞台上了。）
二、LP唱片的版本问题
1、头版、母带直录是怎么回事？
头版的LP，基本上都是由开盘母带，通过制作直录成黑胶母盘，再压膜批量生产而成。而发烧黑胶的母带直录通常是发烧厂用母带播放，直接刻盘而成，相当于黑胶母盘。立体声的头版相对器材是有重现意义的，立体声唱片出现在1958年左右。
而再版的LP，一般是采用已经压过膜的黑胶母盘再压膜，于是信息量应有损耗。
2、头版一定就好么？
诚然，在信息量的记录上，头版一定是最优秀的，而且有确认标记，非常容易分辨。但是，有些公司采用新技术的改良，在头版以后的版本里，信噪比增加了，少了“爆豆声”，在欣赏上，或者你会觉得更悦耳。
有些非头版的版本，可能采用母带的再次直刻黑胶母盘，这样制作出来黑胶应和头版记录的信息量相同，只不过缺少明显标记，不容易分辨。如又经过降噪处理，可能音质上更尽善尽美了。这样的再次直刻版本黑胶，在RCA、PHILIPS、CBS等公司都曾经发行，所以有些被以为4版5版的唱片，可能在它们的舞台——唱机上的表现完全不逊于头版的 ，但价格却低了很多。
于是，商品的性价比上就有了下一个问题的比对了。
3、头版就一定能获得最完整的效果么？
“宝剑赠壮士
永远的邓丽君，姿粉赠佳人。”头版最好的录音当然最好是有最强大的设备支持了。如果没有这样的机器，很难说你的头版唱片的所有细节、所有风姿都能一一展现。如果是普通的机器设备，有可能头版和2、3版出来的效果也差不多，甚至别人用好机器播再版的效果来得比你播放的头版更好。所以，在追求音乐享受的同时，应该考虑一下投资在品质还是投资在数量上。还应该考虑的就是，软件和硬件的平衡，因为贵一个级数的硬件设备，效果通常只比低的好一点点。
4、不同产地的压片是怎么回事？
这是开盘母带分别录制了黑胶母盘之后，黑胶母盘拿到各地分厂进行压膜批量生产而产生的。这样的做法，只节省了生产的成本，音质的高低上应没有分野。如果有人说哪里的压片肯定就是最好的，肯定是在骗你。
但是，有特殊情况，就是有些是采用开盘母带带到当地再制作黑胶母盘，再进行压片量产。这样就因为播放开盘母带的设备不同，而造成两地生产同一录音唱片的音质有所分别了。如果，你超级发烧又超级有空，的确可以追寻当地的设备环境而进行两地产品的比对，应该超级有意思。
5、DG的大荷花和红头大荷花谁才是头版？
因为这个问题，我曾用我蹩脚的英语请教过一位经营黑胶唱片多年的美国人。他的意见是：大荷花和红头大荷花都是头版。为什么会有红色标记以作区别呢？是因德国DG公司某些录音因某段时间内版权问题的关系只能在某一区域里销售，于是就有了红头大荷花的包装区别，有版权问题的总比没问题的少，所以，红头大荷花就比普通大荷花少多了，因而造成了误解。他还说，如果他所知的非实，那就是DG公司专门在偷运去东德的唱片上打红色标记了吧？
6、Columbia的白色LABEL试音版是怎么一回事？
这是一种只供电台或者公众广播所用的版本，一般出现在70年代的录音，因为当时已不再使用6眼LABEL，所以这是该厂牌70年代最好的LABEL
邓丽君图片，肯定是黑胶母盘首批压片出产，数量稀少，某些行家连见都没见过，绝对是收藏首选。我之所以有货也是专程托人留的，并不容易得到。
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黑胶唱片入门——一个黑胶人的自白(ZT)
常有些朋友爱拿出心爱的ＣＤ来与所谓已过气的黑胶唱片来比较，比较出来的音色、动态、场感等。以前路过的一些发烧论坛里，多有占少数的黑胶唱片“遗老遗少”为黑胶解说，黑胶唱片是如何如何比ＣＤ的数码声出色。对于此，我觉得不需多辩白。在于我，一个手捧过了过万张黑胶唱片的商人，我也有过几千张的ＣＤ，不过自从收集黑胶开始就无暇再打理，最后被友人拿的拿，搬的搬，所剩无几，现在想来居然一点也不可惜，皆为黑胶之故。
我的原则是，有确定要拥有的音乐，有黑胶有ＣＤ的录音，必收黑胶，ＣＤ能借到做成ＭＰ３放进电脑就可；有ＣＤ而无黑胶的，看哪里能找到ＭＰ３，如果实在找不到，才想买或者借来录的问题。ＣＤ或ＭＰ３，能听就行。
真所谓一入胶门深似海。因为能最直接地接触到货源，听音乐的选择多了很多；为了不断收藏，又不可能无节制地投入，只好以唱片养唱片的原则，使我一步一步走向成为黑胶唱片卖家之路。
一直在问自己一个问题：为什么会走一条与他人完全相反的道路，回溯着音乐的过去呢？回想开始之时，有一日，无意中经过一个黑胶唱片店，播的是张国荣先生“童年时”ＳＡＬＵＴＥ专集。我自己收藏了一张这专集的ＣＤ，但一听之下，惊觉效果完全不同。这黑胶唱片的声音温软缠绵，声声切切，让人难舍难离，兼唱片包装精美，封套３１厘米见方，视觉效果不同ＣＤ之小巧，内里之大本歌书，哥哥风采跃然眼前，更是让人爱不释手。当下不及细想，一下就买了下来，拿回家中摆在显眼位置，如获至宝，内心欣喜不已。
过了一段日子，心情渐从最初的欣喜变得郁闷起来，好好的这一张唱片，光只能看，不能听
邓丽君梅花，不可谓是爱乐者的一大憾事。于是，拿着这张唱片跑到那间铺子，幸得那老板乐得清闲又好客，炎炎夏日之下，两个男人摸着冰凉的啤酒杯，一张一张唱片地评头品足，如此快意，倒是我涉足音乐十多年所未经历过的淋漓体验。
几杯下肚，我的兴趣自然从唱片转至播放这些唱片的机器——黑胶唱盘。店主介绍，黑胶唱盘以前给我们的概念只是巨贵的组合音响中的一个功能部件，但其实黑胶唱盘种类繁多，功能各有千秋，极品唱盘价值连城，光是唱头上的一根针有时也要近万大元，组合音响中的那种只不过是玩具，毫无价值可言。如果我需要入门，最好原则是最小投资获取最大的回报，从改造家里的ＣＤ音响开始。只通过购买一个最低级别的ＭＭ唱头放大器，解决现今放大器不带ＰＨＯＮＯ接口的问题。再配备一台日本产的直驱金属臂唱机，加起来投资不过千元，而获得的享受已足可与价值几千元的ＣＤ设备媲美。
如此美事，教人如何拒绝？当下，我使出银行提款的绝技，在该老板处买下了他帮我调整好的唱机和放大器，再挑选了自己最喜欢的邓丽君和西崎崇子的梁祝等几张心头所好，并与他相约，如不满意，就拿回来退货。
其实如何会不满意呢？邓丽君小姐的声音在黑胶唱盘中出来的效果甜美圆润，齿声玲珑，唇如拂耳，一张唱片带出万般风情，远超吾望。梁祝小提琴，琴声凄美绕梁，绵绵汩汩，委婉不绝，流转不散，相比之下，ＣＤ中小提琴的声音竟绌劣如刀锯钢丝，是我之前所想象不到的。为什么会如此，我开始向行家打听和上网查找答案。原来，不堪之故是ＣＤ采用的是数码０１长方形的渐高渐低的形式去近似记录一个音的正弦波形，所得的形状虽可在内容量增大的情况下与该正弦波可以无限接近，仍呈阶梯型，更兼如采用数码录音，声音的采样源盘内记录本已是阶梯型，则再怎么精细，也无法把录音现场环境还原得真切；而黑胶唱片多采用模拟录音形式，唱头处与黑胶摩擦产生电压的升高降低为完美正弦波，经过放大出来的这个波形也是近乎完美的正弦波形式，这是数码形式所不可能代替的最接近录音环境现场的表现形式。也就是说，我们熟知的ＣＤ只不过是人类快餐文化中一个唱片公司圈钱的陷阱。我们听到的声音，甚至被制作人员用混音设备调整过，去避免数码形式本质的缺陷。倒头来，我们可能听到歌手令人惊叹的声音，哪知道这个人可能５音不全，唱得乱七八糟，跑调从Ｃ到Ｆ。
我虽不至越想越气，把所藏ＣＤ都从窗口扔下大街，但也从此开始检讨听音乐的意义所在。摆在面前的两条路，到底是为了逞随手之快，不断被无良唱片商欺骗下去；还是重新作个选择，宁愿精挑慢选，凭听觉为准，回归朴真。
