很多对艺术要求高的音乐家都纷纷离开了环球（DG DECCA)和飞利浦。我们可以看看，在今天无论是曲目开拓、演奏质量、录音品质、唱片制作工艺，好的都是小唱片公司。环球和EMI自以为靠历史上积累的大师录音和这些大师为他们创造的品牌就可以为所欲为，如今已是人去楼空，回锅肉都炒成浆糊了，还在炒。在几大唱片公司中，唯有索尼至少在录音质量和唱片制作上仍然还有一个像样的标准。Gidon Kremer在ECM录制了不少经典录音，slomo Mintz等到Avie去了，Anne Von Otto到Naive,这些小厂牌犹如唱片界的Gucci,Hermes.环球，EMI几乎成了金利莱和Jeans West这样的了。他们在录音曲目的设计和尊重艺术家的艺术追求方面都是外行为内行做决定，比方说朗朗、Repin，Maisky三人合作的室内乐就是一个不顾艺术家选择、不顾艺术规律的商业拼凑，把三个名人凑在一起为的是卖钱，私下三位艺术家对这种做法肯定是很无奈的。一个好的室内乐组合需要长久的合作，达到从演奏配合到音乐上都化整为一。这种糟蹋艺术和糟蹋艺术家的可耻商业行为只会导致艺术家的逃离和消费者的唾弃，最后在人们的冷眼中灰溜溜地关门了事。我们看看Alia Vox,Pentatone,Channel Classsics, Naive,ECM,MDG等这些公司做的东西，再回来看看环球和EMI的低劣廉价的砖头盒装，就知道谁是高级，谁是低级的。为那些给环球和EMI公司创下辉煌品牌的大师们惋惜，他们伟大的legacy落在了一群海盗的手里当废品称斤卖了。
