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小提琴录音珍馐 [复制链接]

biddulph
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发表于 2009-11-03 17:36 |显示全部

原帖由 关山月_ 于 2009-11-1 10:22:00 发表



比大T公司更早出版Josef Hassid录音的是PEARL公司，
搭配的也是同门师姐韩德尔录音。

Josef Hassid被Kreisler誉位一百年难遇之天才，自有他的说法，
毕竟他听过真实的Hassid声音。
但就我听大T唱片的感受，
我没觉的Hassid的发音有多漂亮，技巧有多出众，可谓名不副实。
而内弗

我拥护你
本主题由 版主 eric 于 2009/11/15 22:30:41 执行 主题置顶/取消 操作
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发表于 2009-11-03 17:50 |显示全部

原帖由 yilinliulin 于 2009-11-3 17:31:00 发表
上世纪中叶，鲁吉埃罗·里奇是以演奏帕格尼尼声誉鹊起的，而一同因为演奏帕格尼尼声名赫赫的还有弗兰切斯卡蒂和谢霖。其中，我最喜爱的就是法比学派？的弗兰切斯卡蒂。尤其喜爱他演奏的圣桑《第三小提琴协奏曲》，那是巍峨、崇高而辉煌的演奏，犹如日落赤霞满天的辉煌而灿烂。
[img]http://bbs.hifi168.com/attachment.aspx?attachmentid=202176[/i


FRANCESCATTI只与他父亲一人学过，而他父亲是PAGANINI的徒孙，所以严格从传承意义上来讲FRANCESCATTI就是意大利学派的传人，至于大部分音乐爱好者把FRANCESCATTI看作法比学派完全是因为他的发音太过迷人，他自己也说过“我喜欢一切阳光的东西，所以我把他们都加入我的琴声”这样才造成错觉。从他的音乐本身来说，弓法和分句都带有典型的意大利学派失传的特征，最典型的就是飞跃连顿弓。
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发表于 2009-11-03 18:09 |显示全部

原帖由 hassid 于 2009-11-3 14:39:00 发表
[quote] 原帖由 yilinliulin 于 2009-11-1 23:35:00 发表
Pearl的录音尽管很差，如果我们仔细聆听，萨氏的琴技可谓细腻高雅，精致流畅，如行云流水，尤其是他表现出的西班牙风格之纯正，无人能比肩！其中最出色的录音莫过于《巴斯克随想曲》，火热浪漫的节奏令人心血沸腾。
可惜他仅留下9首小品，并且都是在职业生涯的晚年录制的.....很难想像他年轻时的琴技有多好！

这里只是强调说明：
     聆听萨拉萨蒂、约阿希姆、伊萨依的这些音效很差的唱片，并不能证明他们在年轻时候的琴艺就不如海菲兹和克莱斯勒？

我看你完全弄反了，在我看来这2位即使晚年的技艺也不是HEIFETZ和KREISLER可以比
暂且不谈音乐，我们纯粹从技术上来说：这2位的弓法可谓世纪奇观，千古绝迹
先说约阿西姆，他的连顿弓就是HEIFETZ所不能比拟的，那是在后世只有FRANCESCATTI还会用的飞跃连顿弓，而且他可以用这种弓法将小无拉得如此权威，而HEIFETZ的弓法本质上是一种科学的音阶式的弓法，整个AUER学派包括AUER本人，ZMBALIST，SHUMSKY都具有相同的特质，跳弓基本不离弦
再说到SARASATE，他的弓法叫作飞跃跳弓，即是每拉一下无论是哪根弦都可以离弦跳，最典型的就是BACH E大调那首前奏曲，不明真相者甚至会听成PAGANINI式的小品 后世也只有HUBERMAN和SZIGETI勉强会用 而SARASATE则达到了了无痕迹的境界，一切都是那么自然天成
这样的绝活哪是HEIFETZ和KREISLER可以比拟？
用郑延益的话说约和萨都可以算强迫拉琴法，但是他们强迫所达到的境界却远胜于现在所谓的科学演奏法（讽刺的是科学演奏法的创始人AUER还是约阿西姆的徒弟）
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发表于 2009-11-03 18:39 |显示全部

回复 45# yilinliulin 的帖子

我也承认在小提琴家中的确也存在由于自己性格偏好而跳学派的现象
在FRANCESCATTI的反面就是师从法比学派帕辛格以及德国派KULENKAMPFF而通常被认作是意大利派的意大利人RICCI
所以我说“所以严格从传承意义上来讲FRANCESCATTI就是意大利学派的传人”，但FRANCESCATTI的确保留了更多意大利派的特质，即使他的偶像是KREISLER（德国派的创始人SPOHR的偶像是法国大师RODE）交往圈子是法国音乐家（小提琴家和钢琴家交往就变钢琴家？演奏作品就变作曲家？），但说他是不折不扣的法比学派传人那是无稽之谈
不再继续争论此问题，继续晒LP吧
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发表于 2009-11-04 11:58 |显示全部

原帖由 关山月_ 于 2009-11-4 9:03:00 发表
原帖由 alma 于 2009-11-4 0:39:00 发表
[quote] 原帖由 关山月_ 于 2009-11-3 23:41:00 发表

Francescatti初次录音，Biddulph公司出品。


侬最近了忙啥？最近偶然拾到一张克莱斯勒的Op61 （巴比萝莉）。哈哈，音质吗我以为是炒青菜，演的吗是很特别。正准备废
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发表于 2009-11-05 18:04 |显示全部

回复 55# hassid 的帖子

你的问题和回答显然还处在初级阶段，也没有认真看我的帖子，那里已经写得很清楚了
至于关于音乐性和技术的问题那更是老生常谈了，大家都知道
先听出来约阿西姆的连顿弓在哪里再说吧
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发表于 2009-11-05 19:53 |显示全部

再上一天才
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发表于 2009-11-06 14:26 |显示全部

http://www.weamea.com/forum/cont ... 7c3011b5ff45c6e012f
试听第2首

0：13-0：14，0：38-0：39，1：09-1：10，1：11-1：13，1：20-1：24，1：25-1：26，1：27-1：29，1：43

还有几次只连顿3下的就不指出了
可以说约阿西姆整首中充满了连顿弓，其快速分弓与连顿弓的丰富的变化让人瞠目结舌，要是你站在演奏者的角度可以感到一种傲视群雄的霸气
之所以说他的连顿弓不是HEIFETZ可以比拟并不是贬低HEIFETZ的连顿弓技巧，而是他们是2种不同的原理，HEIFETZ的确可以做到快速清楚的连顿弓，但关键在与他的弓与弦是紧密相贴的，可以参见他演奏霍拉断弓或者薛伟演奏的录象，这样的连顿弓的确也是旷世绝技，但我所提到的约阿西姆以及FRANCESCATTI的连顿弓那都是每一下都真正跳离弦的，那是“在原有连顿弓的基础上靠上臂力量使弓飞起来”，这是FRANCESCATTI的原话。可以参见FRANCESCATTI演奏流浪者之歌或者GITLIS演奏维尼亚夫斯基随想曲的录象。
至于我之所以判断约阿西姆的弓是真正跳起来的那需要你对弓与弦之间弹性以及冲击力的敏锐感觉
最后编辑biddulph 最后编辑于 2009-11-06 14:38:54
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发表于 2009-11-07 11:38 |显示全部

珍馐
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jpg(2009/11/7 11:38:06 上传)

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