从作曲技术层面的宏观结构上看，马九与柴六其实不无相似之处。
第一乐章都惊人地庞大，都以弱始，以弱终，中间是大段的苦难与挣扎。
第二乐章都有舞曲性质，一些旋律都有民间格调，而且其具有变奏性质。
第三乐章都是古怪的谐谑曲。声势在最后的都达到一个高潮。都非常近于终乐章。
第四乐章都以弦乐线条为主。都是慢乐章。都有一个前期的小高潮，一个总爆发性的高潮，所处的比例位置也相近。都以极弱终。
舒尔肯认为，马九与柴六一样，第一乐章是作曲家思想精华所在，其后两乐章都是作曲家精神错乱后的渲泻，第四乐章是宏大的哀歌（对这个观点，我执保留态度，引证这个观点的目的只想说明：柴六与马九之间的确有一种相似性，很容易引起我们的联想。）
有意思的是，作家余华多年前在一次答记者问中说自己最喜欢的两部交响曲正是柴六与马九。 ：）
