多年未出山，普及电影原声兼总结贴--37页 20. Gabriel Yared [复制链接]

2张电影主题歌音乐  LP  

右边一张是小号配乐作品，五六十年代经典电影插曲配乐，好多很熟悉的乐曲，好好听的说~~~~~~

贴两张卡通片的原声音乐  黑胶：

上面那张是《鲁邦三世》，下面一张是《银河漂流》 （Space Castaways Vifam）

1983年放送的动画经典旧作之一《银河漂流Vifam》系列

　　

　　《银河漂流Vifam》系列也是矢立肇、富野由悠季、加上大河原邦男这一铁三角创造的经典宇宙机械SF动画，虽然知名度远不及同样由他们创作的《机动战士高达》系列，但是想来作品也不会差，而且《银河漂流Vifam》也拥有不少自己的fans。
　　《银河漂流Vifam》讲述了13名孩子为了回到故乡而在宇宙之中漂流的故事，西历2058年，距离地球43光年一个行星突然遭受外星人的攻击。一群混乱中与家人失散的孩子乘地球军练习舰脱出陷阱，但他们前往逃难的第四行星也立刻遭到了袭击，于是13个孩子开始了独立向地球出发的旅程。
这部动漫的编曲者：
渡辺俊幸Toshiyuki Watanabe 渡边俊幸

出生于爱知县名古屋市，在进入青山大学的同时作为“红色鸟”的鼓手开始了音乐生涯。随后又在美国的贝克莱音乐院学习古典及爵士，师从艾伯特哈里斯先生学习好莱坞的作曲模式，回国后开始为电影,电视连续剧,卡通片等进行配乐，2003年开始担任管弦乐团的合唱导演并逐步涉猎指挥。在2005年负责爱知万国博览会的开幕式的音乐监督。目前担任洗足学校音乐大学音乐/音响式样学科客座教授。

似乎是被遗忘了的电影配乐大师——武满彻

单听听曾跟他合作的日本导演名单已经掷地有声：小林正树、筱田正浩、大岛渚、勅使河原宏、黑泽明、成濑已喜男、今村昌平、市川昆……但其实配乐家武满彻本人的名气早就受人注目，音乐才华也不单止依附于电影之内。   　1959年，当史特拉汶斯基于访问日本时听到了武满彻的《弦乐安魂曲》（Requiem for String Orchestra），即被其乐曲里浓密的音符打动，禁不住惊叹道：「这首曲子太凄厉了，真在太凄厉了，想不到如此凄厉的曲子竟是出这个小个子之手……」，因为得到大师的赞赏，这位以前卫实验见称的音乐家才得以从边陲的作曲界得到正式认可。 　　揭示人性黑暗意识、发掘人类内在深层思维肌理；在音乐与音效之间、介乎于传统与实验手法（他一直坚持不想回归日本传统），取得一种集自然界变化的复杂存活状态，武满彻的音乐向来爱从一种内省的深度着手，充满哲学意味，他的音符是抽象的，充满视觉色彩，以一种前所未有的姿态来打通了人类的心像地图。学者福岛行雄就曾这样形容他：「武满彻在一个音色（声响）中表现出全世界，并带领我们遨游那以乐曲展露出人类存在深度的音乐整体世界。」 　　跟他有缘的电影配乐迷都臣服于他那种风格多变、类型多样、或诡异或惊骇或媚惑或抚慰却不乏深度的音乐殿堂，事实上，他为日本映画注入了革命性的一页，又尝试把东洋与亚洲乐器（如琵琶与尺八）带进乐曲之中，令听众对其音乐产生一种与别不同的感应。 关于武满彻的音乐，也许，只能聆听，不宜言说。 这套原声集（一套共六张）收入了武满彻多年来跟不同日本电影大师合作的配乐精选，充分让乐迷体味武满彻的独门配乐秘籍，集前卫实验爵士乐蓝调华尔兹等多种多样曲式，还有乐曲里「沉默」的部份，一样精彩。 作为原创音乐武満彻 Tôru Takemitsu的电影作品(数量：55) 写乐的感官世界/写乐 Sharaku ------- (1995) Music for the Movies: Toru Takemitsu ------- (1994) 旭日东升/旭日追凶 Rising Sun ------- (1993) 豪姬 Goh-hime ------- (1992) The Inland Sea ------- (1991) 利休 Rikyu ------- (1989) 原子劫 Kuroi ame ------- (1989) Arashi ga oka ------- (1988) 长枪权三/枪圣权三（香港） Yari no gonza ------- (1986) A.K. ------- (1985) 无餐桌之家 Shokutaku no nai ie ------- (1985) 乱 Ran ------- (1985) Himatsuri ------- (1985) 天才与疯子：安东尼奥·高迪 Antonio Gaudí ------- (1984) Tokyo saiban ------- (1983) 爱之亡灵/情慾世界 Ai no borei ------- (1978) 盲女阿铃/孤苦盲女阿玲 Hanare goze Orin ------- (1977) 化石 Kaseki ------- (1975) 樱之森之满开之下 Sakura no mori no mankai no shita ------- (1975) 卑弥乎 Himiko ------- (1974) Kaseki no mori ------- (1973) Sama soruja ------- (1972) 夏之妹 Natsu no imoto ------- (1972) Gishiki ------- (1971) 沉默 Chinmoku ------- (1971) 仪式 Gishiki ------- (1971) 在我冒险的日子 Inochi bô ni furô ------- (1971) 东京战争战后秘史 Tokyo senso sengo hiwa ------- (1970) 电车狂/没有季节的小墟 Dô desu ka den ------- (1970) 心中天网岛/情死天网岛 Shinjû: Ten no amijima ------- (1969) Nihon no seishun ------- (1968) Moetsukita chizu ------- (1968) Hatsukoi: Jigoku-hen ------- (1968) 乱云 Midaregumo ------- (1967) 夺命剑 Jôi-uchi: Hairyô tsuma shimatsu ------- (1967) 他人之颜 Tanin no kao ------- (1966) 四谷怪谈 Yotsuya kaidan ------- (1966) 处刑之岛/行刑岛 Shokei no shima ------- (1966) Utsukushisa to kanashimi to ------- (1965) 猿飞佐助异闻录 Ibun Sarutobi Sasuke ------- (1965) 最后的审判 Saigô no shinpan ------- (1965) 怪谈 Kaidan ------- (1964) 砂之女/沙丘之女 Suna no onna ------- (1964) 暗杀 Ansatsu ------- (1964) Kawaita hana ------- (1964) 她与他 Kanojo to kare ------- (1963) 穿越太平洋 Taiheiyo hitori-botchi ------- (1963) 白与黑 Shiro to kuro ------- (1963) 古都 Koto ------- (1963) 安托万和科莱特/二十岁之恋 Amour à vingt ans, L' ------- (1962) 切腹 Seppuku ------- (1962) 陷阱 Otoshiana ------- (1962) Namida o shishi no tategami ni ------- (1962) 不良少年 Furyo shonen ------- (1961) 疯狂的果实 Kurutta kajitsu ------- (1956)

日本作曲家 - 黛敏郎
  
黛敏郎是一个成功的作曲家，是具有世界影响的日本作曲家。而在他的身后所留下的，却不仅仅是他在作曲或音乐方面的成就与影响……
　　黛敏郎是前卫的，他有《X·Y·Z》，有《7的变奏》；黛敏郎是成功的，有《涅盘》，有《曼荼罗》，有《金阁寺》，《古事记》……。
　　他潇洒、时髦，追求新潮，他爱香车宝马（美洲虎、奔驰），慷慨大方；他又有条有理，严格认真，是“59分30秒的男人”。
　　他求新求变，每有创获，便引起轰动，他有着大多作品均能在日本和世界首演的幸运；而他又能坚持在电视台作音乐普及讲座节目，数十载而不辍，直至逝世。
　　他身前担任着日本作曲家协议会会长、日本音乐著作权协会会长，是日本音乐界的头面人物；同时他又是右倾的“保卫日本国民会议”的议长，就靖国神社、二战罪行问题，他发表了很多右倾的言论。

黛敏郎对电影音乐涉猎较早，作品很多，从1950年松竹《花的容貌》到1984年东映的《序之舞》，松竹、东宝、东映、日活……，三十多年来他几乎为所有有名的电影公司都写过作品。作为可以在日本电影史上保留的作品，朝日新闻列举了《赤线地带》（沟口健二监督）、《炎上》（市川昆监督）、《幕末太阳传》（川岛雄三监督）、《NIANCHAN》（今村昌平监督）、《有化铁炉的街道》（浦山桐郎）、《黑部的太阳》（熊井启）等等。还有众所周知的外国电影美国琼·休斯顿的《天地创造》的音乐，亦出自他的手笔。
　　从年轻时起，为了生活动手写了为数众多的电影音乐作品，而且是一炮就红，他获得的第一个奖项，就是每日新闻的电影音乐作曲奖，而《归乡》这部电影的音乐不过是他的第二部电影音乐作品，这无疑给了当时的黛氏以很大的激励，使得他有了比较可观的收入。
　　而岩城宏之却以为从黛氏的电影音乐目录来看，几乎全是社会派的作品。言下之意是，黛氏在挣钱的同时，也还是关注社会关注政治的。但他的政治态度是完全右倾的。这从他和三岛由纪夫的交往，对三岛他及其作品的倾慕，以及他的歌剧《金阁寺》中会看得更清楚。