心泉酿成的花——莫扎特音乐之旅 [复制链接]

原帖由 bbc4 于 2009-9-9 10:06:00 发表 [quote] 原帖由 shenming 于 2009-9-7 21:07:00 发表 舒伯特是下一个我要收全作品的人,我现在倾向于认为舒伯特是和莫扎特同等地位的作曲家；门德尔松似乎要差一些，有了莫扎特似乎可以不听门德尔松了。但舒伯特不一样，他以莫扎特同样的才华，开创出音乐的新路向，听他的音乐我总觉得贴心贴肝的，而且变化莫测，像旷野的云一样没个定形——说到底，我不喜乐圣之乐就在于他

前面对shenming兄的看法留了点意见，现在又对对shenming其持不同看法的这位仁兄的意见有点意见，称谓有点复杂，见笑了。不为争个胜负，只图个乐子。其实他的前半部分观点我是同意的，后半不同意，我觉得乐圣奏鸣曲其实最抽象，是抒发自己心绪，也许有唠叨，有惶惑，却极少给人肤浅的感觉，全然经过提升的东西，说夸张点也许是哲学，比如大家耳熟能详的悲怆二乐章，一只美丽的歌，在别人手里也许很甜美，但是乐圣这却是哲学的境界。他的所有奏鸣曲慢板乐章其实都是如此，意境绝对高，有心事浩茫连广宇的味道，不一样不一样。乐圣嘛，超脱凡俗，入了圣境。

谢shenming兄美文。从纯粹的天才来说，莫扎特肯定是天字一号，没得比，他通灵了。古往今来，只有他的音乐是神授的，别人的音乐都没有这种感觉。所以大家说莫扎特最好，我肯定是没意见。

但是对贝多芬不容置疑的确定性，不该一棍子打死。首先说，我对乐圣的确定性，与命运抗争最后凯旋，并没太大意见，且甘之如饴。毕竟我们需要一些这样的音乐，从音乐长河的发展来看，这样的音乐不是太多了，而是太少了。第二，贝多芬的确定性，我认为主要体现在他的交响曲里面。而对于钢琴奏鸣曲、弦乐四重奏来说，就不那么明显。特别是后期钢琴奏鸣曲的慢乐章，已经完全脱离古典桎梏，甚至颇有印象、神秘主义的兆头，其中包涵的多层次感情，在后来的音乐中都不多见。个人感觉，这些慢乐章所达到的高度始终未被超越。

听莫扎特的钢协慢乐章，给人的感觉是天外之音，是神授的（不是我的观点，见诸很多国外专业文献），而贝多芬的钢琴奏鸣曲慢乐章，就没有这种感觉，有些地方甚至磕磕绊绊、唠唠叨叨的，它不是神授的，是人写的，有得意的，也有懊恼的，也有不知所措的，因此它总让我感觉更加亲切。


是此贴，有点乱，歉。大家聊着玩啦。

原帖由 shenming 于 2009-9-10 8:24:00 发表 谢法国组曲的指点，我就是要在高人的指点下，进入贝多芬的境界。

见笑了，何谈指点，可能音乐的意义就在理解的差异中产生了。你的文章倒是勾起了俺的小莫钢协欲，取出一包安达开听了。

说小莫的钢协，也来凑个热闹。个人以为，不计音效的话，艾德温非舍的应该最好（其实音效很好了，当然跟发烧无缘），apr公司那三张莫扎特，包容第17，20,22,24，25五首协奏曲以及k330,k331奏鸣曲，几部小品，还有部海顿的协奏曲，除20悲剧性略弱，（其实是菲舍无意为之，他的艺术是以灵妙睿智见长的），均已达完美无暇的境地，触键清澈，分句天成，其营造的音响世界已到至真至纯的境地。

说得好，正是如此。