传神TRANSCENDERE胆机用家专栏 [复制链接]

接线柱所用跳线即为大结晶无氧铜材质，大结晶无氧铜＞无氧铜＞紫铜

[quote] 原帖由 [b]xywy[/b] 于 2007-12-13 1:13:00 发表
楼上的李兄，不知道你用的是什么箱子？
我是传神M1的用户，听女声真的是特别甜美和华丽。最近迷上童丽的声音，坐在“皇帝位”上，闭上眼睛，就犹如一位玲珑女子趴在我的耳朵旁边柔声呢喃，娇润如玉……胆哥在人声这.....现在换了一对剑桥4寸半的感觉从容多了。……鉴于音箱的尺寸问题，大鼓就当小鼓听啦。 [/quote]
呵呵，剑桥4寸半的就是剑桥S30吧，鼓声不过瘾的话试试五寸低音单元的台湾38℃(台湾38度C音響唱片公司)出品蔡鸿仁设计的music monitor音箱吧，灵敏度91db，4w单端就能推得惊天动地！细腻处又柔情似水！

心理学实验结果，同样的音响器材，人的感觉，外观为红色的音色最好,黑色次之！;P

全頻小箱子3寸的可以试试，也就是听个味道，3寸以上全频单元有明显失真。

音箱直接放在桌面上不好的，下面垫点东西吧。
[quote] 原帖由 [b]devis163[/b] 于 2008-7-27 19:48:00 发表
没错，借用打印机的线，问题再没出现。
上几张图吧，管子用的是东月送的6H3N和OB2，装6H3N的时候还土了一把，往整流管的位置上送。
声音不错，因为是菜鸟，也不会评述和比较，总之好听就是了。

[attachimg]96918[/attachimg]


[quote] 原帖由 [b]东月[/b] 于 2008-7-27 19:31:00 发表
可能USB线接触问题  [/q [/quote]

[quote] 原帖由 [b]wwq1111[/b] 于 2008-8-30 21:39:00 发表
下午拿S5去配贵族的2.5，唉！根本就对付不了，有点失望  [/quote]
灵敏度90db
小功率电子管单端配高灵敏度音箱才是正道！功放功率越大，声音越粗，功率越小，声音越细腻。那些所谓好声但是公认难推的箱子所用单元的素质肯定不够顶级，单元素质够好，分频器设计好，分频器使用的元件好，箱内连接线好，一定能制造出高灵敏度而又好声易推的音箱！

不用，S5自带的pcm2702本身就是声卡，连上USB线后会自动取代集成声卡

[quote] 原帖由 [b]阿胆[/b] 于 2008-9-4 11:57:00 发表
[quote] 原帖由 [b]cine2020[/b] 于 2008-9-4 10:10:00 发表
USB線我也考慮過，是不是對音質有所提升，不過，我想他的他提升是相當有限的，因為他不如一般音箱線、訊號線，是類比訊號，他的是數位信號，若您想看看，您重電腦CO一個文件到外接硬盤上，他就因為USB線的好壞，而檔案就有所變化，不就嚇死人囉？  [/quote]

赞同cine2020兄的观点 [/quote]
所以声音还是有变化，我搞了条接口镀金的，声音就不同了。

胆机还是不要用胆管整流吧，问题多多。

[quote] 原帖由 [b]kuweit[/b] 于 2008-10-12 20:08:00 发表
光声源GS-MINI2008胆机采用全手工搭棚焊接（6P14单端），工艺比T300好多了，谁可以上一个音质方面的 T300 PK 光声源GS-MINI2008胆机就最好了  [/quote]
今天定了一台光声源GS-MINI2008，等拿到手之后说说听感。机子已拿到手，听音报告请看[url=http://bbs.hifi168.com/showtopic-149780-1.aspx]http://bbs.hifi168.com/showtopic-149780-1.aspx[/url]

[quote] 原帖由 [b]sanhu[/b] 于 2008-10-15 9:36:00 发表
要提升S5的低频控制除了换EL84还有什么办法？ [/quote]
换电源线，换保险丝。

[quote] 原帖由 [b]阿胆[/b] 于 2008-11-21 14:30:00 发表
[attachimg]119996[/attachimg]


昨天又到了客户家里，这次效果让他彻底满意了，原来罪魁祸首是他的步步高DVD！

加了一个解码器给他，问题马上解决了！

[attachimg]119997[/attachimg] [/quote]
只要看看这个客户用的电视柜，就知道他以前不是发烧友，现在也只能算初烧。

[quote] 原帖由 [b]閑雲孤鶴[/b] 于 2008-11-22 22:09:00 发表
[quote] 原帖由 [b]blue_raincoat[/b] 于 2008-11-22 17:44:00 发表
有没有LM203的用户，说一说使用感受啊。 [/quote]
我有的，但是應該是203的大哥。
聲音不錯的，聽音時一定要拿下面網。
低音比102好多，比較緊些量似乎不大但彈性很好，高中頻類似，比較清亮飄逸。
聽人聲、小型樂隊非常好，民樂也很好，頻率銜接不錯的，定位和空間感也 [/quote]
看来LM203的灵敏度还不够高，素质仍然有待提高。

[quote] 原帖由 [b]閑雲孤鶴[/b] 于 2008-11-24 22:02:00 发表
[quote] 原帖由 [b]blue_raincoat[/b] 于 2008-11-23 18:27:00 发表
谢谢楼上的兄弟提供参考，不知203的大哥是哪款啊。 [/quote]
我想我的是最早的吧？或第二對？是膽兄前期調音用的吧，我就買回來了。
應該說素質不錯的，個人認為音箱靈敏度不能太高，這樣用較大功率功放推動容易出好聲吧？
我覺得我的功放不行，斯巴克A50T，本來想買翩美I30 [/quote]
錯！小功率單端推高素質高靈敏度音箱才是正道！我不知道你髮燒多少年，燒齡有多少，但是“功率越大，聲音越粗”這個真理想必你還是知道的吧！許多所謂世界名箱靈敏度低、難推，其實都是設計問題以及為了降低成本，不肯使用高素質的分頻器原件和箱內連接綫造成的，更不用說那些所謂世界名牌音響器材99％都是在中國大陸生産，更不用說“城堡”“樂富豪”“美聲”“AUDIOLAB”這些牌子已經在我們國人的手裏了！當然，有許多高靈敏度音箱素質也不高，這也是事實，所以更要有辨別力，有耳力！貼我的一對箱子的頻響圖和瀑佈圖給妳看看，等我寒假回無錫老家，你也可以過來聽聽。
阻抗 6Ω
效率 91dB/W
频率响应 30Hz; 40KHz
相位响应 250Hz-10KHz
谐波失真 105Db时，小于3%
多卜勒失真 105Db时，小于2.5%
低音单元尺寸 5吋
音箱尺寸 200mm×320mm×300mm

[quote] 原帖由 [b]閑雲孤鶴[/b] 于 2008-11-25 23:28:00 发表
小馬拉大車無論怎樣聲音素質也是跟不上的吧？！功率大=聲音粗？老兄，這是哪裡的理論啊？那功率儲備是幹什麽用的啊：）低音怎么控制啊？
聽交響樂時功率儲備不夠那是不可想象的！
呵呵，看来还是要介绍一些基础知识给你！
[font=宋体][color=red]最理想音频功率放大器的探索[/color][/font]
[color=red][font=Times New Roman]    [/font][font=宋体]什么是最理想的音频功率放大器[/font][font=Times New Roman]?[/font][font=宋体]大功率[/font][font=Times New Roman]?[/font][font=宋体]大电流[/font][font=Times New Roman]?[/font][font=宋体]或是全平衡输出的放大器[/font][font=Times New Roman]?[/font][font=宋体]当然都不是。因为放大器的音质与输出功率永远是互相矛盾的，要好音质的放大器，就不能兼有高输出功率，因此唯有使用高效率喇叭，才能使用小功率的放大器获得好音质。[/font][/color]
[color=red][font=宋体]为什么输出功率高就难获得好音质呢[/font][font=Times New Roman]?[/font][font=宋体]因为要使放大器的输出功率大，就必须采用推挽电路或并联电路，但推挽电路或并联电路却是造成声音不好听的最大因素。为什么呢[/font][font=Times New Roman]?[/font][font=宋体]大家知道所谓的“推挽电路”，是硬把一个完整的信号一分为二，成为上半波与下半波两个波形，然后将这上、下波分别由两个不同的放大电路去放大，最后到输出级再把这分离的上、下波“接合[/font][font=Times New Roman]"[/font][font=宋体]起来，成为一个完整的信号。试想这两个放大电路的性能怎么会一模一样，而到最后的输出又怎么会将这上、下两个信号“接合”得那么完美，声音又怎么会好[/font][font=Times New Roman]?[/font][font=宋体]而并联的情形也有点类似，并联多个晶体管或胆管，每一个晶体管或胆管的特性也不可能完全一样，使用多个晶体管或胆管并联只会产生复杂的相位差，使得声音粗糙与聚焦不准。输出功率与音质不可兼得，只有用高效率的喇叭，高效率的喇叭只需要一点点的功率，就能推出宏大的音量。[/font][/color]
[color=red][font=宋体]那又为什么更不要采用最近音响界甚为流行的“平衡输入与输出[/font][font=Times New Roman]"[/font][font=宋体]的放大器呢[/font][font=Times New Roman]?[/font][font=宋体]平衡式信号传送的目的只是为了录音室或公众广播的用途，因为录音室或大众广播系统用的信号线经常长达数十米甚至百米以上，太长的信号线不但会产生音频漏失，而且还会感染到噪声，所以才需要设计平衡式的扩大机来抵消噪声。平衡式的放大器需用双倍材料不谈，若要设计出上、下两个放大电路的特性完全一样就比登天还要困难，其道理与推挽放大一样，因为所谓的平衡电路就是由头至尾的全推挽电路。再者，实际上在一般家庭使用的信号线都很短，很少有超过[/font][font=Times New Roman]1m[/font][font=宋体]的，其实即使用[/font][font=Times New Roman]6[/font][font=宋体]、[/font][font=Times New Roman]7m[/font][font=宋体]的信号线也不会产生声音退化或感染杂音的，又为什么非要采用“平衡输入与输出[/font][font=Times New Roman]"[/font][font=宋体]的放大器不可呢[/font][font=Times New Roman]?[/font][font=宋体]达到心目中最理想的胆管放大器要素就是单端、纯[/font][font=Times New Roman]A[/font][font=宋体]类、无负反馈、绝不并联、使用最少零件等。[/font][/color]
[font=宋体][color=red]单端[/color][/font]
[color=red][font=宋体]为什么非要单端不可[/font][font=Times New Roman]?[/font][font=宋体]上面已经提到过，推挽式放大器必须有倒相电路，要知道设计再好的倒相电路都不可能输出完全对称的波形，因此经过推挽级输出的波形也绝不会对称。而单端设计放大器里是没有倒相电路的，不会有不对称的问题。第二个原因是目前的测试仪器只能做静态测试，而不能做动态测试，因此只能测试二次元的东西，而不能测试出三次元的东西，实际上推挽电路在动态的工作中，其输出的波形起始点总会有提前或落后的情形，这是现阶段的仪器无法测试到的。但是人耳却对相位差是非常灵敏的，只要一点点的相位差，就可察觉到。而单端设计的输出波形没有相位差的问题，这也是为什么单端放大器听起来较为顺畅悦耳的主要原因，只要比较推挽与单端的声音就可证明。再一个原因就是推挽电路会大幅抵消二次谐波失真，正由于如此，因而更突显出奇次谐波失真。大家知道，乐器的泛音以二次谐波所占的比例最大，如果刻意降低放大器的二次谐波，而突显出高次谐波，与原来乐器谐波的比例不同，那么回放的声音又怎么会像原来乐器的声音。[/font][/color]
[color=red][font=宋体]纯[/font][font=Times New Roman]A[/font][font=宋体]类[/font][/color]
[color=red][font=宋体]为什么要纯[/font][font=Times New Roman]A[/font][font=宋体]类[/font][font=Times New Roman]?[/font][font=宋体]大家知道放大器在放大一个基本波的时候，希望其放大后所输出的波形除了与输入波形完全一样之外，还希望因放大而产生的谐波失真也尽可能低。我们也知道前级放大器的放大电路都是[/font][font=Times New Roman]A[/font][font=宋体]类的设计，而后级放大器里的输入级与驱动级也大多都是工作于[/font][font=Times New Roman]A[/font][font=宋体]类，而只有在输出级，才会有[/font][font=Times New Roman]A[/font][font=宋体]类、[/font][font=Times New Roman]B[/font][font=宋体]类与[/font][font=Times New Roman]AB[/font][font=宋体]类等不同的放大方式。[/font][font=Times New Roman]A[/font][font=宋体]类放大工作于胆管或晶体管特性曲线的线性部分，因此引起的电压或电流变化是完全与输入波形吻合的，因此不但其波形失真极低，且其输出的谐波成分也较为单纯，主要是较低阶的二次与三次谐波失真。而[/font][font=Times New Roman]B[/font][font=宋体]类放大是由两只或以上的胆管或晶体管交替工作的，在小信号时，会工作于特性曲线的弯曲部分，因此输出波形会产生不连续的缺口，引起时间提前或落后的现象，也就是交越失真，其输出波形不是连续的，且其谐波失真含有较高阶的奇数谐波失真，也就会产生多次谐波所组成的方波，而这些高阶谐波与音乐是没有任何关联的，因此声音会特别刺耳难听。单端设计的放大器都是[/font][font=Times New Roman]A[/font][font=宋体]类放大的设计，而只有在推挽电路中才有[/font][font=Times New Roman]A[/font][font=宋体]类、[/font][font=Times New Roman]B[/font][font=宋体]类与[/font][font=Times New Roman]AB[/font][font=宋体]类的设计。[/font][font=Times New Roman]AB[/font][font=宋体]类放大的工作点设在[/font][font=Times New Roman]A[/font][font=宋体]类与[/font][font=Times New Roman]B[/font][font=宋体]类之间，虽然失真不高，但终究还是推挽电路，在实际的动态工作中，还是会有时差的问题与抵消二次谐波的问题。[/font][/color]
[color=red][font=宋体]那么既然[/font][font=Times New Roman]A[/font][font=宋体]类放大的失真较低，却为什么大多数的放大器都采用[/font][font=Times New Roman]B[/font][font=宋体]类或[/font][font=Times New Roman]AB[/font][font=宋体]类的放大方式呢[/font][font=Times New Roman]?[/font][font=宋体]原因是[/font][font=Times New Roman]A[/font][font=宋体]类放大的效率太低，大约只有[/font][font=Times New Roman]20[/font][font=宋体]％的程度，损失[/font][font=Times New Roman]80[/font][font=宋体]％左右的功率。想要有[/font][font=Times New Roman]1 0w[/font][font=宋体]的输出功率，其电源供应就需要[/font][font=Times New Roman]50w[/font][font=宋体]左右的功率消耗，白白浪费了[/font][font=Times New Roman]40W[/font][font=宋体]的功率。但[/font][font=Times New Roman]B[/font][font=宋体]类放大的效率却可高达[/font][font=Times New Roman]75[/font][font=宋体]％左右，比[/font][font=Times New Roman]A[/font][font=宋体]类多出[/font][font=Times New Roman]3[/font][font=宋体]倍～[/font][font=Times New Roman]10[/font][font=宋体]倍的输出功率[/font][font=Times New Roman]([/font][font=宋体]后者系对单端而言[/font][font=Times New Roman])[/font][font=宋体]。至于[/font][font=Times New Roman]AB[/font][font=宋体]类放大的效率是介于[/font][font=Times New Roman]A[/font][font=宋体]类与[/font][font=Times New Roman]B[/font][font=宋体]类之问。输出功率大的目的是为了能驱动效率低的喇叭，因而牺牲了音质，但是如果用高效率的喇叭，才有资格使用输出功率虽小但音质较佳的单端[/font][font=Times New Roman]A[/font][font=宋体]类放大器。[/font][/color]
[font=宋体][color=red]无负反馈[/color][/font]
[color=red][font=Times New Roman]    [/font][font=宋体]负反馈可以拓宽频率响应、降低放大器的失真、固定增益、降低输出阻抗及提高信噪比等多项优点，因此放大器几乎没有不采用负反馈电路的，使得各项特性规格的数据都大大提高，甚至有些音响玩家们还以为失真越低就越好，因此，有人说负反馈是放大器的万灵丹。但负反馈也有负作用，会造成时间延迟的现象，因为负反馈是把已经放大过的输出信号一部分反馈到输入端去，会造成时间延迟，因此负反馈的声音总会不清晰、不自然，也就是说，声音比较呆板及不够鲜活。[/font][/color]
[font=宋体][color=red]使用最少零件[/color][/font]
[color=red][font=宋体]功放失真多达上百种。大家知道每一个零件都会有自己的音色，多出一个零件，就会多产生出一个零件的声音，多一道的音染，因此除非不得已，是不会多使用任何一个多余的零件的。不相信可以试试看，在放大器上多加一个零件，就会多出一种声音，不管所加的零件是主动零件还是被动零件，也不管零件是加在信号通路上还是电源电路上。如果放大器用上百个零件，那岂不是有上百种不同的失真。因此，每多加一级放大、一个零件，就会增加一项失真，多一次扭曲、多一次渲染。另外一个原因，就是多一个零件，就会产生一个高频旁路作用，越少的零件，对高频旁路的作用就越低，就越能获得较宽的频率响应及良好的稳定性，因此除非没有这个零件就不能工作，否则就不要使用这个零件。根据经验，使用的零件越少，声音就越纯，就越像原来音乐的声音。所以要尽可能把放大器设计得越简单越好，使用的零件更要越少越好。但是使用最少的零件也是需要先决条件的，很多人都以为[/font][font=Times New Roman]CD[/font][font=宋体]直接输入后级放大器的声音比较纯，就用之，但是出来的声音往往是声音偏薄、偏尖、偏冷，还不知道是什么原因，其实原因很简单，就是[/font][font=Times New Roman]CD[/font][font=宋体]直接输入的增益不够高，因此[/font][font=Times New Roman]CD[/font][font=宋体]直接输入到后级的必要条件之一是后级直接输入的增益要高，条件之二是喇叭的效率要高，或者两者都要高，如果条件不符合的话，则将会因增益不够而使得声音偏薄、偏瘦、较尖或较冷。因此，如果想使用最少的零件的话，千万要注意上述的条件。如果喇叭效率不够高，或是放大器的增益不够高，就必须使用前置放大器，而不要盲目地去追求[/font][font=Times New Roman]CD[/font][font=宋体]直接输入。[/font][/color]
[font=宋体][color=red]绝不用并联[/color][/font]
[color=red][font=Times New Roman]    [/font][font=宋体]不但真空管不并联，而且其他所有零件也都不并联，甚至包括配线，也绝对不采用多芯线。不可否认，用胆管并联可以增大输出功率、降低输出阻抗、增加驱动力；用电容器并联可以增大电容量、把波滤得更干净；用电阻并联可以增加电阻的承受功率、获得理想的阻值；用喇叭并联可以增加输出的音压、、提高效率等。但是并联却也会造成两个零件或多个零件特性的差异情形，使得声音较为模糊，低频较为膨胀，高频化不开，中频聚焦不准，细节少，有雾，以及发声顺序不一致的情形，所以不要让胆管并联或喇叭并联、电容器并联或电阻并联。[/font][/color]
[color=red][font=Times New Roman]    [/font][font=宋体]玩音响的朋友几乎都知道，放大器输出功率的大小与音量成正比，但与音质成反比的关系，这种矛盾是很难破解的，而唯一破解之道就是使用高效率的扬声器，因为只有高效率的扬声器才不需要高功率的放大器。但是偏偏高效率扬声器的成本太高，市面上供货又少，因此只好使用输出功率高的放大器，这样，要输出大功率，就不得不用并联胆管或晶体管的方法来增加输出功率，并联得越多，输出功率就越大，音质也就越差，这也是为什么同品牌的高价位放大器音质反而不如低价位的放大器的原因。[/font][/color]

有机会你还是到我无锡家里来听听吧！
[color=red]4瓦300B管机推得惊天动地的喇叭-ESTi太孚喇叭[/color]
[color=red][color=black]標稱阻抗 :[/color][color=black]６Ω[/color][/color]
[color=red][color=black]效率 :[/color][color=black]93 db/W[/color][/color]
[color=black][color=black]頻響 :[/color][/color][color=black][color=black]５０Hz﹝-５db﹞；２２kHz﹝-３db﹞
３０Hz﹝-８db﹞；４０kHz﹝-１０db﹞[/color][/color]
[color=black][color=black]等響應軸角度 :[/color][color=black]±３０∘[/color][/color]
[color=black][color=black]相位響應 :[/color][color=black]２５０Hz ~ １０kHz﹝±３０∘﹞[/color][/color]
[color=black][color=black]群延遲 : １００Hz 處２.７m/sec.
５０Hz處 ２.５m/sec.[/color][/color]
[color=red][color=black]諧波失真 :[/color][color=black]１０５db時，小於３%[/color][/color]
[color=red][color=black]都卜勒失真 :[/color][color=black]１０５db時，小於２.5 %[/color][/color]
[color=red][color=black]低音單元特點:[/color][color=black]１０吋複合材料振膜，Conex布邊﹝塗阻尼膠﹞;低失真，上下對稱磁迴路。[/color][/color]
[color=red][color=black]高音單元特點:[/color][color=black]Φ３４mm，鈹音膜，壓縮式號角驅動器。[/color][/color]
[color=black][color=red]號角:全木製，球形波號角﹝自定義﹞。這是在解號角方程式時將音波在號角中行進時定義為球形波，在此種邊界條件下無法求得解析解，但用今日之數值方法可得出近似解﹝將號角切成若干段﹞。
在 ４０ ~ ５０年代，”Acoustic” 這本老祖宗書，以平面波為邊界條件得出含指數函數的號角曲線解析解，從此沿用至今;今日沒人思考平面波之假設在３ ~ ５米聆聽範圍內﹝Hi – Fi 用﹞是否合用？個人認為球形波之假設較合適號角於近距離聆聽，故大膽改了它。[/color][/color]
[color=black][color=red]超高音 : 鋁帶式﹝Aluminium Ribbon﹞置於後面。[/color][/color]
[color=black][url=http://www.gz008.cn/plus/view.php?aid=888]http://www.gz008.cn/plus/view.php?aid=888[/url][/color]

[quote] 原帖由 [b]妙音[/b] 于 2008-11-27 9:52:00 发表
好有道理啊。我推崇单端甲类的小胆机和高灵敏度的喇叭。 [/quote]
       为什么音响商要忽悠大家上大功率功放？因为高灵敏度且高素质的喇叭成本超高，难搞还利润超低。大功率的AB类，B类功放好搞，成本低还利润超高。实际上胆管的还是比较好配对的，而晶体管的参数来去就大了。欧博公司老总刘朝晖也谈到过晶体管配对的问题[url=http://www.sthifi.com/bbs/talkview.asp?id=11529]http://www.sthifi.com/bbs/talkview.asp?id=11529[/url]：
       [color=red]虽然我也设计晶体管放大器，但相比之下它的难度要更大于电子管放大器，说白了我们“中国造” 还是受到材料的制约。像美国的马克·莱文森，国产机目前还没办法跟它相比，人家机器那么多的管子配对，它的参数都一模一样，设计出来的素质水准非常高。我们现在还做不到这一点，包括我们选购管子的批次，你进的这批货，上千只里也未必挑出几十对好管子，因此也没办法配好对，而问题是你一次又不可能进好几千只，这一笔资金Hi-Fi厂压不起。现在晶体管机的竞争很激烈，而产品又不能卖得太贵，所以也就进一步导致一次不敢进太多的管子来筛选。[/color]
[color=red]       所以相对来说国产小功率的晶体管机反而会做得更好声一些，像我们的A-100，于建兵的艺术家6．4，还有斯巴克、丽特等，只要是小功率一对管子(指每个声道) 的，那声音基本上都还过得去。这些机器跟国外诸如雅骏一类放大器的差距并不太大，但越是大功率的，管子并得越多的放大器，差距也就越大。像马克·莱文森的300i，以现在的眼光来看，它并算不上是一台很完美的机器，但你国产机的所谓精品却未必能超过它。这倒并不是说咱们的设计师水平就矮人家一截，有些东西受外因条件限制你没办法，在这种情况下你就是用跟人家一样的线路，一样的管子，但你的声音还是不如人家，因为这其中的因素太多。[/color]
[color=#ff0000]      [/color][color=black]我也是从听晶体管甲乙类前后级—晶体管甲类－单端胆机，一路走来，实际上，要做好一台晶体管甲类功放，也是代价不菲的！我有一台[color=#ff6666]永真80AH“中庸”合并式功放[/color][url=http://www.avphile.com/2000_12/fiels/news06.htm]http://www.avphile.com/2000_12/fiels/news06.htm[/url] 那可是关明芬的杰作，[size=2]恒流式单端甲类推动，但我这台是厂家展示用机，那功率管配对都是万里挑一的。当然我现在拥有了高灵敏度且高素质的音箱，就只爱小功率的单端胆机了，因为就算是每声道只用一个功率管的单端胆机，管子功率越大，声音也越粗！[/size][/color]

[quote] 原帖由 [b]端居[/b] 于 2008-11-27 23:13:00 发表
我的S5+102，在阿胆的试音室里原来感觉高中低频都不错，拿回家后，感觉低频严重不足，阿胆调了胆机后，则发现在试音室里低频有点过头，拿回家后则感觉刚好。我想这就是为什么不能在出厂前调好的原因吧，主要是受听音环境的影响太大。
真庆幸没去找商家买，买了人家也不会调啊。
我配的是18CM的脚架，比用象棋子的效果明显更好了，对细节的表现力更丰富，更圆润饱满。 [/quote]
不调机子调整环境也可以啊。发烧的最高境界就是调整环境，就是“烧房子”!再说不可能每个机子拿回家都拆开打摩调整一下，也不可能每个机子都为你的听音环境而定制，就算定制好了，要是你换了房子怎么办？再拆开调整一下？

呵呵，全频喇叭三寸以上就有很大的失真了，要是上15寸的，那就……