〖实战〗客厅音响——喇叭长边摆位 [复制链接]

长边摆位一个大的问题是: 如果后墙不处理由于距离相对太近反射会太强.

我的解决方法是在后墙上贴一块波纹状海绵. 看起来不顺眼但大大减少的反射会音. 不过用1000HZ试音时仍然能听到驻波的存在(耳朵前后移动大约15CM就能听到强弱强的变化).

另一个潜在的问题是: 由于没有侧墙的反射可能声音稍干(但更接近原汁原味), 对于小的系统来说少了点环境的帮助.

好处是左右音箱可以拉开(太开时中间会空断),声场开阔一些, 皇帝位范围稍大一些.

不好意思, 因为看法和肥仔一致, 所以借肥仔的地方发表一下自己关于声音位置高低的看法:


人耳的耳廓具有复杂的结构, 可以根据反射方向和部位不同以及左右耳听出的声音大小差别来辨别声音方向.如果堵住一只耳朵,辨别声音方向的感觉顿时就失去了很多.

单点麦克风(即使有指向)所能接受的只是信号的大小/波形, 即使包括了环境反射回的延时信号.

双麦克风只不过增加了同一信号在另一点的记录.差别只是信号大小,相位和时间上的差别.

立体声喇叭正好重现双麦克风对同一信号的记录. 差别只是信号大小和时间上的差别. 如果没有听音室墙地面的反射, 感觉到只是喇叭高度上两者之间的声音. 当然耳朵也不可能绝对精确, 会觉得喇叭周围也有声音.

由于同一声波的相位时差太小(即使是人耳能感知的较低30HZ的低音, 相位差只有1/60秒),人耳基本无法分清(除非是一些试音碟上同样波长的声波信号左右反相重复播放)相位差别.

即使是现在世界上最好的高保真系统, 由于喇叭发声的物理条件的限制目前可以追求的只是基本的保真, 如信号的大小差别,时间差别和不同声音信号叠加后波形的尽量接近.

录音师通过示波器早就证实了这一点. 这也是许多录音师自己反而对器材追求和要求比烧友还要低的心理原因和理论根据.

位置高低,准确到单个声波相位要通过目前的技术准确重现那是"impossible".

高音由于天花板的反射人耳感知明显一点, 所以不排除有人会觉得高音乐器位置高, 低音乐器位置低. 另外通常低音乐器由于体积大位置低, 也会在人的心理上留下位置低的印象而导致听音时类似的感觉.

也许将来有立面四声道(上下两排)可以重现声音的高低. 代价是器材成本增加. 在我们有生之年恐怕没有人会去做.

愿意接受此观点的烧友可以不在位置高低上浪费有限的金钱.

友好探讨, 欢迎善意评论.

如果系统和录音都能体系录音师想表达的音场的话，空间的影响应该越小越好。

环境反射小（吸音，离侧墙远）， 离喇叭越近，空间的影响就越小。这是长边摆位的诉求点。

录音师在录音时应该已经考虑了记录音场效果。而没有必要让听众自己去创造。

根据自己喜好和系统的特点利用听音环境去调整=做好菜后是自己再加调料。

而短边摆位时侧墙对左右声道的反射不均衡（距离/角度不同造成）导致了音场的复杂化，结像会过大，过虚。有些人喜欢这种声音，甚至认为这才是声场。

不过，只有真正的高手才有能力将一套有缺陷的系统通过短边摆位来弥补固有的缺陷。即使这样，不变的弥补也不可能适应所有的音乐。

好的系统 + 长边摆位 + 消除反射 => 保真

原帖由 贝多芬蒋 于 2008-1-16 0:45:00 发表 好系统也是需要在3米以上的短边房间里，通过合理的吸收与扩散和准确摆位，只有这样才能营造出一个良好的声场。达到基本上很好的还原唱片里的录音效果，得到了结像清晰真实，前障板至后墙的层次分明和音场宽深高，音色......

"营造"  还是 "还原"?

如果是"营造", 完全可以根据系统的特点, 房间的条件和个人的喜好自由发挥.

如果是"还原", 那就只能依靠尽量保真的系统本身, 另外就是尽量减少周围的反射来"还原" 软件上的记录了.  除非记录软件或系统有缺陷, 任何通过环境做任何的调整只能是篡改.  即使记录软件或系统有缺陷, 自己根本不知道原来现场的情况, 又如何"还原"呢? 只能是主观的东西.


所以,首先自己应该想清楚目标再去走路.

可以通过调整环境和系统去"营造"自己喜欢的声音, 却不能说去"还原".

喇叭长边摆位 比反射能 尽量地去还原.

原帖由 东莞肥仔 于 2008-1-18 0:07:00 发表 录音理念并不是要表现出100%的现场为前提，而是一种独立的艺术形态。

同意!

其实录音师很多时候在各个地方布置麦克风, 多声道记录, 最后再去调音加工.

美国小提琴手西拉里 汉恩在录音室里听自己刚才演奏的重放, 第一反应是: not real.

早期由于条件的限制,无法去处现场的残响. 现在的许多4D录音几乎不重现现场的残响. 如DG所录的沙汗姆 的<四季>, 干净到清瘦的程度. 这是有些人怀念现场直接录音的原因之一.