如果他们从来没有相遇，阿道夫.布什（1891-1952）和鲁道夫.塞尔金（1903-1991）也将被认为是20世纪贝多芬最伟大的诠释者。然而，他们一起的共事更是创造了一些杰出的东西，甚至跟布什组织的不同伟大的室内乐组合的合作也是如此。1920年，当他们在维也纳彼此朋友的公寓里相识时，塞尔金才17岁，而布什29岁并已经成为德国著名的小提琴家。虽然他们都来自大家族，并且从小都接受了相似的德奥传统的严格训练（布什曾就读于科隆音乐学院，塞尔金师从钢琴教育家理查德.罗伯特），可是彼此却具有不同的背景。鉴于布什是公认的继承了约瑟夫.约阿希姆的衣钵，而塞尔金却在更早的时候跟随维也纳先锋派艺术学习（其著名艺术家包括作曲家阿诺德.勋伯格，建筑家阿道夫.鲁斯，画家奥斯卡.考考施卡等）。塞尔金在那时已做好了转回主流艺术的准备，所以他和布什相见时竟是一面投缘。后来他几乎变成了阿道夫布什和福丽达布什夫妇的儿子，曾在他们不同的房子内都住过。1935年，塞尔金娶了布什夫妇的女儿伊莱纳。
布什一家帮助塞尔金建立了他的独奏事业，他也变成了布什室内乐圈内不可或缺的一部分。有塞尔金参与的团队，钢琴三重奏，四重奏，五重奏，都可以像弦乐四重奏那样仔细地排练；当这个被命名为“布什室内乐团”的无指挥的小巧乐团形成时，协奏曲居然也可以用相同严格的标准来排练。然而，他到来的最重要结果却是布什/塞尔金二重奏的形成。阿道夫.布什坚信在小提琴奏鸣曲中钢琴的地位跟小提琴一样重要。他曾跟他的哥哥弗里茨，岳父雨果.格吕特还有作曲家马克斯.雷戈尔一起演奏过奏鸣曲；但雷戈尔去世了，另两人也有指挥委托，而且布什也渴望能有一个终生合作伙伴。其它他可能与之建立合作关系的钢琴家中，埃德温.费雪儿太浪漫化了，而埃利.内的举止却相当怪癖。
和塞尔金合作却没有那么多难题。在他的身上，布什看到了一位集聚他从前所有钢琴搭档们优点的钢琴家。“从第一次我们一起演奏开始就始终如一，”塞尔金道：“虽然他比我年长很多，但他对我来说棒极了。”作为一个不知厌倦的实践练习者，塞尔金不遗余力地使他们的合作演绎更为完美。这个新的二重奏组合于1921年1月25日在柏林举行了他们的首演，这是一场贝多芬的节目。3月21日在Breslau他们举行了一场雷戈尔，莫扎特和舒伯特的独奏会；5月22日他们低调地举行了在维也纳的首演，这是一次日场独奏会；随后他们很快的变成了知名演奏家中最棒的小提琴-钢琴组合。布什由于第一次世界大战曾被迫长期离开伦敦，1925年正是塞尔金促成了布什的重返英伦之行。
从1929年起他们表演了所有能背谱的曲目。“我们认为翻谱员太容易让人分心，”塞尔金解释道。背谱演奏有着显然的优势——如果背谱限制着他们的曲目，它同时也会加强他们在舞台上的融洽关系。1933年，作为柯立芝室内音乐节的一部分，他们在国会图书馆举行了他们在美国的首演。在1937年贝多芬奏鸣曲世界巡演中，他们又回到了华盛顿，纽约市和波士顿。他们告诉前来采访的人士：“我们的重点是莫扎特，贝多芬，舒伯特，舒曼，勃拉姆斯，雷戈尔和布索尼的音乐。”他们也许还可以在这一串名单中加上巴赫。为了取得认可，他们在舒伯特的幻想曲和舒曼的奏鸣曲上下的功夫比任何人都要多。对于勃拉姆斯，他们听取了不少作曲家同事们的意见；对于雷戈尔，布什当然拥有大量无法取代的第一手资料知识储存；两人都有关于作曲家愿望及偏好的直接经验。“我们演奏一些非主流现代作曲家的作品，”塞尔金说：“偶尔我们在学习后会演奏一些喜欢的东西，但有时发现我们并不那么喜欢这些作品。而且它们可能会占据多达一个月的工作量。布什一点都不碰巴托克，虽然我很想弹一些他的东西。”
他们共同事业的巅峰是1925到1945年间：之前塞尔金只是一个晚辈伙计，而二战后，他又成为了关键人物，因为布什的演奏已经有点不那么连贯了。在布什和塞尔金的巅峰时期，虽然谢蒙.哥德堡和历历.克劳斯在莫扎特领域方面也搭档得不错，法比学派阵营也在战前吹嘘着阿尔弗雷德.杜波瓦和马塞尔.马斯组合，以及随后的奇诺.弗朗切斯卡蒂/罗伯特.卡萨德苏组合，当时他们仍然是鲜有竞争对手。当时诸如像海菲茨，埃尔曼，胡贝尔曼及克莱斯勒等小提琴家的钢琴伴奏们都坚定地突出小提琴的地位，甚至西盖蒂都用不同类别的小曲使独奏音乐会更甜美，布什和塞尔金还是如先锋般地在音乐会上演奏现代奏鸣曲，并且提升了小提琴钢琴二重奏的地位。
贝多芬奏鸣曲巡演是这个二重奏组合曲目的精髓，他们之间很少的争论产生在小巧的G大调第八奏鸣曲“小步舞曲速度”乐章中间（Tempo di Minuetto）。当他们第一次排练它的时候，他们意识到他们在贝多芬亲自限定的标识“molto moderato egrazioso”上各自着重于不同的方面。于是他们暂且将这支曲子搁置一边，第二天他们又回到了这首曲子上时发现居然离各自的观点又近了一步了。于是就这样，和对方两人完成了他们不可能独自完成的成就。那首奏鸣曲也成了他们最受欢迎的一部作品了。很可惜，1928年4月23日他们在柏林第一次HMV/Electrola会议上演奏这首奏鸣曲的录音已经失传了。因为拉赫玛尼诺夫和克莱斯勒在相同时间也录制了这首东西，所以布什/塞尔金这个版本就从未再见天日（也许他们比K/R版本更优秀）。他们为HMV录制了三首其他的奏鸣曲。其中两首就在这张碟里，充满了迷人，平衡，深度和足够的幽默感。克罗采奏鸣曲来自于他们的美国时期，是当他们被小得多的美国哥伦比亚厂牌从HMV/Victor“偷猎”过去时录下的。这是一次充满了史诗般力量，活力和节奏感的解读。布什比其他小提琴家从开头的几个神秘的小节中抓出了更多的内容。通过杰出的工作，这两个人取得了绝对的和谐。最后的停顿休止带有某种魔鬼般的欢畅，那绝对是只有最伟大的二重奏才能掌控的音乐。
