谁放到了贝尔曼 [复制链接]

看见论坛由朋友关心讨论国内的钢琴家们，可是我想说的事，除了旅法钢琴家诺尔李值得我听之外，其他的只是一带而过，包括刘诗昆老师，我的消息可能正是和大家相反的，刘诗昆老师说老柴大奖给了克莱本是因为照顾美国人的情绪，而我在俄罗斯听说的消息是苏联为了照顾中国人的情绪给了刘诗昆得奖的名次，历史就是历史有时候是说不清楚的，但是刘诗昆的演奏可以听出来和克莱本的差距非常之大，这就是我的观点，简单的说从克莱本演奏的勃拉姆斯第2钢协可以非常容易的分辨克莱本是个真正的演奏大师，江山易改本性难移，要是刘诗昆有那样的高度就算是50年不弹钢琴，50年后在弹钢琴也是可以听出来个结果的，其实中国在海外还有好多大家不为人知的钢琴家就是在维也纳这样的城市也不缺中国的钢琴家，只是战争会毁灭了一切，历史不会再重复不知道大家就不知道吧这样挺好的回忆和想象是最美好的

原帖由 PFM 于 2007-7-2 20:25:00 发表 晕死, 今天总结同学怎么说话留半截

呵呵，大家可以按照自己的想法去猜阿，我是绝对不会说的要犯罪的，但是论坛绝对有知道的，尤其是那些高烧的软件发烧友们：）

原帖由 mzt 于 2007-7-2 20:43:00 发表 不是你干的吧? 估计舒存老师知道.

我哪有哪个本事，那个年代我还是少不更事，很有意思，按照常理在演奏家上台之前，一般后台人员都应该照例检查一遍，这样高规格的演奏会怎么就没有一个人来检查那非常有意思，是不是贝尔曼的体重太大了压倒了中国低档次木料的琴凳：）

还是国内的琴凳惧怕贝尔曼的大力演奏方式产生的向下力度的轰炸，提前作个大胆的决定自己先把自己拆了吧，省了被折磨了;P

我在想，接送贝尔曼要用什么样的汽车呢？估计中小型的轿车坐不下吧。

这样的国家级别的文化互访，当然是防弹加重的的加长大红旗轿车，当时中国的都是这样的档次，而不是像国外身份分的那么清楚。

原帖由 若飞公子 于 2007-7-3 0:44:00 发表 还是古尔德的琴凳好！久经考验的……

古尔德的琴凳是他的父亲找加拿大最好的木匠定做的，用的是红枣木的而且没有中心圈，古尔德无论是练琴和演奏会都是坐在边上的那叫功力。

其实像贝尔曼这样的文化趣闻在音乐界还有好多，比如霍洛维茨42年在伦敦演奏，在开始演奏之前霍洛维茨亲自看着他们把钢琴放在自己指定的中心位置，自己最喜欢的声音位置类似于音响摆位，然后告诉现场的人员绝对不可以碰钢琴的钢琴任何位置，尤其是琴键，一切就位以后霍顽童蹬场准备献上自己高超的演奏技巧，就在准备演奏开场曲李斯特的旅游岁月的时候发现自己的琴键被人用湿布擦拭过，霍顽童完全没有了演奏意愿也是拂袖而去拒绝了演奏，因为琴键上面的那一层薄薄的灰尘是霍老最为适应的，没有了那么一点小小的灰尘，也就是演奏技巧得不到最大的发挥，这可能也是大师们的个人癖好吧，也是非常难以理解的，霍老这样的吩咐在场的人竟然会全然不理会，是好心吗？也是一场谜

还有著名的罗马西亚级演奏莫扎特专家哈斯基尔在20几岁时候已经非常出名，当时著名的小提琴大提琴演奏家好多都和他合作过，但是就是没有著名的大公司和她签约，据说年轻的哈斯基尔非常聪明漂亮，当时有那么一位著名的钢琴演奏大师也是我们的偶像，对哈斯基尔有了想法，哈斯基尔没有理会他的追求，所以才受到了那样不公正的待遇，直到那位大师去世哈斯基尔才在法国甚至欧洲才得到了广泛地认识，得到了莫扎特再世的美誉，这也是一段没有被公开的秘密，连哈斯基尔自己都奇怪我的演奏和年轻的时候有什么不同之处吗？ 也是一场解不开的秘密阿不过也挺让人浮想联翩的;P