一个持久的话题：为什么米尔斯坦就是没有海飞茨那样耀眼 [复制链接]

米尔斯坦也从未成为天下第一的演奏家，硬技术不比海飞茨，软情调稍逊克莱斯勒。长期以来，米尔斯坦的光彩往往被海菲茨遮掩，而实际上，与海菲茨的炫技与明星风采相
比，米尔斯坦更为扎实。他的修养高于海菲茨，对具体作品的表达亦深于海菲茨。他的跳弓
非常精确而轻巧，震音充满韵味，音色变化也非常精致米尔斯坦一生着力最多的是巴赫

没有要打倒谁谁谁，就是谈见解。都是常人，见地不同，同为爱乐，没有谁要显的与众不同

最重要的是米尔斯坦手里的巴赫是有血有肉，热情的巴赫，是一位有十几个孩子的慈祥父亲，这是真正的巴赫。同样精彩的是他2首帕格尼尼第五和第十一随想曲。海菲茨只录了第十三、二十、二十四，相信是由于这三首以音乐性最强。但米尔斯坦却能在这两首演绎出了我从未听到过的音乐内涵。不知为什么米尔斯坦不录全24首，如果他肯录的话，不但从演绎上，而且从技巧上也可以把所有的版本打低。米尔斯坦在世时威望声誉不及海菲茨，这是乐史上最大的委屈和冤枉。（郑延益，摘自《春风风人——郑延益乐评集》）

请注意题目“为什么米尔斯坦就是没有海飞茨那样耀眼”
而不是“为什么米尔斯坦高于海飞茨”，没有否认海飞茨的伟大，只是探讨“为什么米尔斯坦不能象海老一样放出耀眼的光芒”。
在这没有谁踩谁的问题，而是在那个特殊的高手云集的年代，为什么米尔斯坦没有成为象海飞茨一样的“小提琴之王”