今天大连春高气爽，这样的晴朗适合弦乐，尤其是大不列颠的弦乐。
这是一个英国作曲家埃尔加 & 沃恩·威廉斯的作品专辑，当初收下它的动因仅仅是由于它所受到的无数赞美，而且我又是弦乐的热烈爱好者，指挥还是巴比罗利这个我久闻了的著名的名字，当我看到的CD封面，对于是否收入囊中，我丝毫没有犹豫。
[upload=jpg]Upload/20065140591159999.jpg[/upload]
6首的曲目分别是：
1）埃尔加
①引子和快板
②小夜曲
③抒情小夜曲
④悲歌
2）沃恩·威廉斯
⑤塔利斯主题幻想曲
⑥绿袖幻想曲
从音响中流泻而出的，只有小提琴中提琴大提琴所组成的弦乐队，偶尔陪衬了长笛和竖琴，单从这些构思看，都是极富个性化的抒情织体。雅致得诗情画意又诗意盎然，闭上眼睛，英国弥漫雾汽的田园春色起伏着丘陵河渠，不是鲜嫩的水彩，又比油画深沉得多。我又一次在英国指挥家巴比罗利的棒下，跟随那些英国的音乐人，走进英国作曲家们的英伦，我的意识也有些盎格鲁萨克逊般的英格兰了，不知道是演奏的出类，抑或是指挥的拔萃，这一个英国专辑，无论晴阴随意拿了来听，听一次，就不能自拔一次。
埃尔加（Edward Elgar），我们有理由向他崇敬，他让世人们认识到了英国的色泽和性情，在德奥雄霸的古典乐坛，英国人能有一席之地，与埃尔加精于捕捉音乐意境的浪漫想象力和理解力，尤其是他的独特不无关系。至于沃恩·威廉斯，1954年辞世的他离我们更近，但他却没有现代派的调性和光怪陆离，这就是他的难能可贵，如果听了他的《塔利斯主题幻想曲》而无动于衷，那就肯定是无动于衷者的责任了。
我特别推崇埃尔加的《悲歌》和沃恩·威廉斯的《塔利斯主题幻想曲》。《悲歌》的伊始，竖琴首先引发出一个空旷之境，绵长细腻整齐划一的弦乐在竖琴的映衬之下，把那人间的隐情和哀怨都升华到了纯真的云端，你会情不自禁地朦胧飘浮，在起伏的声线中，淋漓尽致了，又入木三分。回味那个含有一丝悲天悯人成分的动机，再参透出悟彻和回味的精神，与其说埃尔加是在悲歌，真不如说埃尔加是在旋律。
《塔利斯主题幻想曲》就更意境深远，还是竖琴在衬托，但是绵密的弦乐在低音部的沉湎迂回，让这个幻想的起点显得十分沉重和浓厚，尽管弦乐时有时无的断断续续总是让人们回想些什么，但是沃恩·威廉斯把宗教的元素强行与人类共鸣，既有可能，又有无奈，既有解脱，又有失落，从各种提琴的搭配上，可以看出威廉斯的抑扬顿挫显然有他深邃的理念在这首作品中飘散，尤其是主乐句首尾的相继出现，似乎想要预示一些什么，似乎又要欲言又止，这一点，尤其值得玩味。
巴比罗利，一个伟大的英国指挥家，他指挥的伦敦小交响乐团和新爱乐乐团，把个弦乐作品出神入化般地绵绵不尽，这真不是一般指挥家所具备的能量。我从他的马勒第九的演绎中，极度体味了他的精髓和深刻，从他的这个弦乐的唱盘中，又细致领略了他的透彻和神韵，他将宏伟与细腻那么动情地融合在一起，这真是一个本事。
EMI的正价天使版，我没有，因为再也买不到，我手头的这款，是EMI近几年推出的‘世纪伟大系列’的EU（欧盟）压片版。尽管资深人士指责在荷兰压片的这个系列有音场偏薄的瑕疵，但没有听过头版，不敢造次断言，不过在这些优美到极限的旋律面前，薄与不薄似乎都无关大碍，因为只要喜欢，那就是了。
