ARC推PROAC R1SC带来的惊喜！ [复制链接]

客观讲，R8S是性价比比较高的一款，我用过几款功放伺候它，感觉NAIM推她的印象比较深，尽管当时是NAIM5I，功率才50W，推的还是有声有色，尤其是音乐的韵味，至今还有余味。缺点是声音有点单薄，音场下潜不够，低频也是少的可怜。围绕NAIM5I+PROAC R8S配置了NBS MONITOR 1电源线和NBS 喇叭线，还有FOUDATION DESIGNER2音箱架，还是没有很好的解决问题。

于是，最终找到了GRYPHON 2100,感觉基本可以發輝R8S的潜力，控制力好，音色甜美润泽，低频也有改善。问题又出现了，缺点是R8S的高频不够飘逸，音色缺乏贵气，活生感倒是不错。

于是又有了换喇叭的想法。我的空间不大，20多平方，而且是长边摆放。所以升级的方向还是书架箱，关键是我感觉书架箱的性价比比较高，容易玩好。升级的首选目标当然是R1SC，这是因为我在多种场合听过R1SC。R8S是每只箱4KG，R1SC是8KG，看看R1SC沉重高贵的高音单元，绝对是信心的保证。很多玩落地旗舰的烧友，还是愿意保留一对R1SC就是忘不了她迷人的音色和精准的定位。

上了R1SC后，感觉系统整体是上了一个层面，高低频的延伸，音色都提升很大。问题也明显的出现了，GRYPHON2100搞不定R1SC，感觉高音有点吵，音场不够宽广，声音有点生硬。但是，找到了我要的音箱是我坚定的信念。
烦恼的出现基本是在意料之中，解决问题的根本办法显然不是换换线材。查阅了大量资料，咨询了乐林8等众多网友，和奚秀兰等用家一样，也有《怎样搞定R1SC》的热切渴望。最终搞清楚了，PROAC老板试音用的功放是AUDIO RESEARCH，而且大家都说PROAC喜欢胆机。喜欢胆机我很早就知道，但是我一直是个石机派，喜欢石机的速度和力度，包括分析力，所以一直没有进军胆机，这就是我们烧友折腾的理由。有自己的理由，不盲从。但是不盲从的代价就是付出多的学费。可能是殊途同归吧，最终还是打算放手一搏，上AUDIO RESEARCH前后胆机。

但是具体哪个型号呢？查询了AUDIO RESEARCH的资料，都已经是天价了。让我一掷千金玩，还是很难的。追求性价比是我玩HIFI的基本教义，否则感觉玩的过程的了趣就被金钱淹没了。呵呵，穷人HIFI之道吧。经过大量的功课之后，确认上成色状态好的二手机。

最后决定上AUDIO RESEARCH LS2前级，VT130后级。其实看过我帖子的烧友可能有印象，这两部机器已经上了1个多月了。为什么没有早点上听音结果，是因为我在调整整个系统和沉浸在音乐之中。

原帖由 老浦东 于 2009-2-9 19:41:00 发表 我可以提供功放一台，一定推得呱呱叫，要不要试试？？？

非常愿意试试，不过前提是打败我目前的配置。哈哈

AUDIO RESEARCH LS2+VT130是什么东西？

且看台湾音响前辈的评价。器材評論／鄭澤孝
混血前級典範
Audio Research LS-2高電平前級

圖100：LS-2有Balanced Out，可惜沒有Balanced In。
聲音特色：真空管的中頻和FET的低頻溶合。細部表現：Superb~Good‧製造品質：Superb‧滿意程度：衡量使用功能與售價理，Good~Superb。
Audio Research在推出受到國內、外相關雜誌有著相當評價的LS-1近兩年後，全新設計製造LS-2高電平前級。顯然的，LS-2在設計理念上能夠與LS-1沾上關係的，就是當初去掉SP-9前級的唱頭放大部分，將機內零件、線路稍作修改的試驗性市場探索的回應。除此之外，LS-2可以說是Audio Research第一次正式以Iineamp為設計目標的前級製作了。
LS-2在外觀造型上與LS-1不同的地方是其修圓邊角的灰色厚鋁面板，於這塊沒稜沒角的長方形平面上，Audio Research只提供了訊號增益與訊源選擇兩個旋鈕，及四支分別控制電源、輸出和靜音、訊號輸出的Defeat與Record、「一檔」訊源直通Direct和五檔普通Normal輸入的選擇撥桿，由這些使用功能上看來， LS-2的設計者意圖已明，沒有錯，這對於Audio Research所有的前級來說，是功能最簡單的產品設計。
LS-2在機內線路的誧陳上，顯然和其面板是截然不同的兩回事，與LS-1相較，本機在整體各方面都有著更高的完成度，打開機身頂蓋鐵板，我們可看到LS-2內部所有的零件被分置在四塊大小不等的長方形印刷線路板上，這些寬幅銅箔的線路板分別負責本機的音控、平衡式訊號的輸出、一般非平衡式訊號的輸出、入以及主放大部分。與以往不同的是，Audio Research在LS-2裡面，以最短的配線來連接這些線路板，而且，所有的訊號端子都是直接與電路板焊接。看到這裡，我想不少發燒友們必定會說那一定衰聲……，我不予置評，但是有一點我能肯定的告訴大家，就是本機後方那些Audio Research特別訂製的RCA端子：對於WBT插於插、拔時候的揉躪，比起一般的RCA端子更具免疫力。
內部結構
LS-2在訊源輸入部分一共有六組，其中五組的Normal端子，是在線路板上由一長軸型的選擇器來取決，與Direct直通輸入端子的差別，就是Direct端不經過這些選擇器，同時在電路板上鋼箔的距離也較短：這部高電平前級在訊號輸入時，以一個緩衝線路直接與一支6DJ8真空管連接，這支雙三極管經FET、交連電容、電阻各一與RCA電路板上的輸出端子處連接，再由左、在聲道端子的「+」端，各以一單蕊短裸綠，接至兩組XLR平衡式輸出端子電路板上的Pin 2位置，而此線路板上的Pin 3接點，是和真空管輸出電路上的另一接點：左、右聲道各一的反相電路輸出連接，XLR端子中的Pin l地端，則是於此線路板上集結於一點，以一短單蕊裸線和RCA線路板上輸出部分的一端連接。由電路板上看，LS-2在6DJ8真空管後的輸出部分，都是以左、右對襯線路來處理的。
LS-2在電源部分，使用了一個環型變壓器和一個傳統鐵芯變壓器，於提供全機晶體電路所需要的+15 V電壓之外，更提供＋274 V電壓給6DJS真空管，這支管子同時得供電給本機輸出部分的正相級和反相級，因此，本機在電源穩壓的部分，除了以一個IC穩壓級供電給控制電路外，更用了FET晶體分別以三段獨立的方式穩壓給放大和輸出的電路。另外，與DAC 1-20數／類，轉換器相同，本機也採用了一種叫Decoupled Electrolytic Caaacitor的電路，Audio Research稱此種專利的電路，可以增強傍路電容的功能。
LS-2在內部零件的用料上，是典型的ARC模式，Wima、Rel Cap的Poly-propylene電容、Wonder Cap的Polystyrene電容、金屬皮膜電阻口大型的濾波電容在機內的電路板上隨處可見，其中，值得一提的有二：一是本機在回授環路中用有一枚運算放大器（op amp）：二是負責音控的Alps電位器改用了較以往Audio Research前級上使用31格精細的41格100 KAX4。這一點，對於只聽數位音源的使用者而言，於音量增益的選擇上，LS-2在微調時較其他所有Audio
Research前級可以取得一個更佳的結果；第三點就是本機在反相電路設計上的重視，這個由FET、電容和電阻所組合而成的部分──AD本機的正相級，都是以A類的方式工作。由上述這些特點，我們似乎見到Audio Research對於LS-2使用者的一種「去除不必要功能，用優質的元件，以適當的代價換取Hi-End聲音」的訴求，另外，我也意識到「如果沒有使用平衡式傳輸，就等於只發揮了半部 LS-2」這樣的警語一直在迴盪耳際。
我用了近兩個月的時間來試聽LS-2，時間並不算短，可是有兩件事頗令我感到遺憾：其一是於試聽期間，我手邊的後級擴大機沒有一部有平衡式端子，二是代理商送來這部樣品機時並沒有附上本機所使用的6DJ8真空管，主編只好將他私房所珍藏的一支南斯拉夫製6DJ 8給插上，始得進行本次的試聽工作，這支管子是主導此次評論結果命脈的中樞，其與Audio Research所使用的中國大陸管，對LS-2所造成聲音上的差異，本報導概不負責。其他試聽時相關的器材如下：CD轉盤：Krell MD-10、Krell MD-1；數類轉換器：Audio Research DAC 1-20、 Krell Stealth：數位線：Kimber Digital Link、Saec OPC380；轉換器至前方訊號線： Kimber Kable KCAG；後級擴大機：Klimo Merlin、VTL 225 W、ECAW 250；前、後級訊號線：van den Hul MC Silver IT、Audioquest Diamond：喇叭：Magnepan Tympany IV a、Quad ESL-63 Pro、Magnepan MG3.3R；喇叭線：Space＆ Time Phase II+TFA Return；前級的參考標準是：Audio Research SP-11 MK II SE及YBA Signature。
聲音不同於傳統
LS-2在整體音色的表現上很使我驚訝，原本已逐漸植入我腦中對於新一代Audio Research擴大機一種明亮音色的印象，並沒有發生在這部高電平前級的表現上，或許是我自己的SP-11 MK II SE上真空管早已老化，也許是南斯拉夫6DJ8與蘇聯6DJ8先天體質上的不同。與參考的兩部前級相較，LS-2在這方面的表現最為「飽滿」，，但是也少了一些SP-11 MK II的那點兒通透的刺激，與YBA Signature的溫和頗為接近，我想電位器的增益可能是原因之一，由於YBA Signature的電位器被黑色矽膠結封死住了，我無法得知其使用的是何種電位器。但是，由音量的增益上比較，LS-2和YBA Signature的增益值都不似SP-11 MK II SE那麼大。雖然，SP-11 MK II是藉由Gain和Level兩個增益旋鈕的相互調整，來取得一個彼此間對訊源增益的最佳差點參數值。可是，長久以來的使用經驗告訴我，SP-11在Gain上的犧牲頂多兩三格而已，否則，我就得妥協聲音的透明度和動態，當然，這也與我使用的喇叭效率不高有關，而Audio Research DAC l-20的輸出電平又較Krell Stoalth小很多，我更感受到SP-11 MK II SE的聲音增■

的确是小菜一碟呀，只是愿意把自己的经历和大家分享，就像你推广你的小菜一样。不过我们的目的有不同的地方。呵呵
听说浦东兄经常活动在广州，改天空了拿台你的高性价比功放做个AB比较吧，多约几个烧友，也好小聚。

关于VT130的评价资料。
／器材評論／賴英智

一見鍾情，再聽傾心
Audio Research VT-130SE後級

圖284：試聽使用軟體
圖286：Audio Research VT-130SE的白鋁面板與兩個偏壓表看起來相當壯觀，也很有價值感。

規格：輸出功率110瓦，頻率響應5-160KHz，輸入靈敏度1.2V，輸入阻抗200Ω，全環路陰極負回授20dB，雜音<-98dB。尺寸39.4×27.7×26.7㎝。重量35公斤。售價：SE版270000元，普通版197000元。代理商：鈦孚。
聲音特色：美妙的平衡感與溫暖透明的中頻，具有極佳的三度空間與可觸及的音像表現。
試聽搭配器材：Accuphase DP-75、Ensemble Dichrono Drive/DAC、Krell KPS20i CD唱盤。Krell KRC-HR前級、Audio Research LS5 MKⅡ前級。Krell KSA-300S後級與Krell KAS-2後衝線、MIT Fully Balanced平衡線、Straight Wire Virtuoso 平衡線，喇叭線亦為Straight Wire Masetro，電源線OBL。
◎20-30萬元級◎音響二十要表現：★★★★★，價值價格比：★★★★★（普通版），製造品質：★★★★☆。

個人對真空管與晶體機何者為優並沒有任何成見，儘管像Cary老板Dennis Had會告訴你，沒有真空管就沒有音樂；但是也會有Krell的Dan D'Agostino或Gryphon的Flemming E.Rasmussen站出來替晶體講話。事實上，在低價器材裡，如果能善用真空管，的確獲得好聲的可能性比較高。這裡所謂的善用，是指有穩定可靠的線路，供應不成問題的真空管來源，還有完善的維修服務等。到了一定程度的Hi-End音響，真空管來源，還有完善的維修服務等。到了一定程度的Hi-End音響，真空管與電晶體其實沒有什麼絕對的差異，我也不認為拿這兩者來比較有任何意義，他們殊途同歸的目的，都是要真實的再生音樂。

早期的真空管機我也聽了不少，包括Mclntosh、Marantz、Dynaco或Audio Research。無可否認的，他們有更濃厚的「韻性」，但以現代音響美學的要求來看，他們其實是有著「愉悅的音染」。原因包括早期的電容器品質、電源設計架構、輸出變壓器繞製等問題。新的真空管機一無論便宜或貴的一雖然身上使用同樣的放大元件，但是追求透明與低失真的理念卻已經和過去大相逕庭。美國Stereophile一篇去年在佛羅里達州舉行的音響展報導，把某套用古老的Garrard 301 LP唱盤、Mclntosh擴大機，還有日本Framily King號角喇叭的組合批評得一文不值。文章裡說那種感覺好像在霍亂瘦區裡用牛車旅行，而觀光局的官員還堅持說這是最好的旅行方式，那位激動的評論只差沒有大聲罵出「狗屎」而已。

這倒是值得我們深思，新的音響設計真的比較好嗎？直熱式三極真空管擴大機的再度流行，似乎提供了一些答案，他們把幾十年來音響設計師的心血都拋諸腦後，只是如果沒有真正優秀的高效率喇叭出現，只有十瓦不到的小擴大機前途也很堪慮。Audi Reaearch從一九七○年由William Z. Johson在明尼蘇達州創立以來，也同樣經歷過許多次這樣的挑戰：究竟什麼才是好的音響設計？我家裡到現在還有Audio Research一九七二年的D-75A後級（原來的SP-3前級被我拿去換麥牙糖了），五支6550強放管與八支小管子才做到75瓦的功率，偶爾清理一下拿來聽，雖然會嫌它速度太慢、音像太糊、透明度不夠、力道太軟，但是它能提供的音樂享受則是非比尋常的。用它來推Souns Faber Electa Amator喇叭，曾經讓我一位同學從此走入音響不歸路。

Audio Research先是以純真空管擴大機起家，在晶體機氣勢如虹的七○年代，他們開倒車的作法受到很多批判，現在終於知道若沒有Audio Research的先知卓見，今天的Hi-End音響工業大概就不會是這個樣子。一九七六年，Audio Research顧慮到真空管即將停產的威脅，所以改做晶體機，這次錯誤的決定差點讓他們發生危機，已經認識真空管好處的人都以為Audio Research背叛了他們。然後Audio Research接受了殘酷的事實，在下一波產品中他們又回到真空管領域，只是管子的數量減少了，形成FET（場效應晶體）與真空管融合的混血設計。這個時期的最高峰設計。這個時期的最高峰是SP-11前級，它被形容成有史以來最昂貴、最透明、最具三度空間感的產品。不過在LS-1、LS-2甚至全晶體的LS-3推出後，SP-11的地位已經被取代了，現在用很低的價錢，同樣能獲得SP-11高電平放大線路的效果，它唯一剩下的尊嚴，可能只有唱頭部分了。另一方面，Classic CL-60、CL-120、CL-150這些輸入級用FET放大，功率級以6550當作三極管使用的後級擴大機，不僅替真空管的甜美表現寫下新的一頁，也帶動了今天三極管的熱潮。混血設計之後，Audio Research在九四年突然推出全真空管設計的旗艦參考機；VT-150後級與十支真空管全平衡設計的LS-5前級。連我都受不住誘惑的購入了LS-6 MKⅡ前級，它的透明度更勝以往，溫暖感卻一點都不減。從以上的過程來看，我認為新的音響設計的確是進步了，因應時代的需求，現在可以用更可靠的零件設計出更傳的音響，只是這樣的進步代價真的不小！

第一次見到連整流都用上6550功率管，可以說徹頭徹尾回歸傳統的VT-150後級，直覺是：真醜！九○年代了竟然還有人設計出這麼像工業產品的音響？後來聽到了VT-150的聲音，整個印象完全改觀：真好！九○年代竟然有人可以找回失去的美好回憶。整個機箱黝黑堅固的VT-150適合擺在喇叭後面看不見的地方使用，它會讓人驚訝美好的聲音從何而來，需要美麗造型的，白鋁面板的VT-150ES要合適多了，自然價錢也會增加不少。由於對VT-150的印象實在太好了。由於對VT-150的印象實在太好了，購入LS-5MKⅡ前級後，就一直希望能聽聽看William Johnson說整體表現有VT-150的80%-90%，售價卻只要一半的VT-130立體聲後級。照常的，VT-130也有黑色造型的普通版與SE豪華版，兩者價差七、八萬，我對VT-130SE的看法同樣沒變，一見鍾情，再聽傾心！

VT-150與VT-130有著相類似的全平衡構造，基本線路也大致相同，只是後者做了一些簡化工作。VT-150是單聲道設計，電容儲存能量高達420焦耳，電源部分使用一支12AX7驅動管與兩支6922雙三極管，四支12BH7A驅動管分別驅動一支6550功率管，這兩對6550以推挽方式輸出130瓦的功率。VT-130是立體聲設計，它用了四支6922做全平衡的兩級增益，驅動管只有兩支12BA7A，同樣兩對6550推挽輸出110瓦功率。VT-130的電源分改用橋式整流，IC穩壓，儲存能量也降為280焦耳，這些地方降低了很多成本。目前Audio Research所採用的蘇聯製真空管品質穩定可靠，平均壽命都在兩千小時左右，特別是舊蘇聯瓦解後，很多原來替軍方通信器材與米格機導航系統製造真空管的廠商（註一）大量售出產品，後續供應無虞，所以Audio Research才大膽的又恢復了全真空管的老路子。VT-150與VT-130都使用超線性輸出變壓器（Ultraline Transformer），這種設計大約四十年前由David Hafler所發明，其目的不在屏極下功夫以製造大功率三極管，也不是讓五極管的柵極回復固定的電源電壓，他很巧妙的在兩者間代到一個中間地帶，讓五極管可以有三極管的聲音，可測失真又大為降低。

VT-130的面板上有兩個指針表，左邊的是總輸出電壓表，右邊是檢測左右兩聲道功率管的偏壓表。四個質感非常好的旋鈕分別控制電源（也兼做指示表的亮度調整，最亮時可以在漆黑的房間中變成小燈泡一樣，需要時也能調整得毫不礙眼）、偏壓測試與調整。調整方式很簡單，先把測試鈕轉到右聲道，聲音訊號會被切斷（因此也能當作靜音開關），Audio Research設計了一個獨特的伺服線路，你只需要調整其中的一支功率管偏壓，其他的管子就會自動調整配合。左邊道也是如法泡製，比那些需要一支支去調整的設計聰明多了。VT-130只設有平衡式XLR輸入，原廠建議搭配LS-2B或LS-5前級，可以從頭到尾發揮平衡傳輸的好處。可以分別接4Ω、8Ω、16Ω的純銅車製，方便用板手鎖固的喇叭端子終於取代以前令人煩腦的小螺絲端子。我的Alon Phalanx喇叭平均阻抗是8Ω，但我喜歡接在VT-130的4Ω輸出端上，因為它有更大的電流供給，除非你的喇叭阻抗非常平均，否則要多嘗試才能找出適合的用法。

半年多來，VT-130SE搭配過很多前級，包括法國飛譜的被動前級（有平衡式輸出）、B.A.T. VK-5真空管全平衡式前級、Cary SLP-94L、MBL 4004、Krell KRC、義大利Graaf Line GM 13.58真空管平衡式前級。不過最為搭調，也最能讓我得到滿足的仍是Audio Research的LS-5 MK Ⅱ，以晶體前級連接，即使像Krell KRC這麼好的器材，多少還是會有格格不入的小脾氣。各位讀者也可以看到，除了Cary之外所有前級都有平衡式輸出，其中多數還是全平衡設計的，儘管家庭音響是否需要用到平衡傳輸還有爭議，我早就投靠到平衡的陣營裡了。除了背景更寧靜、聲音更開揚等優點外，我還覺得平衡傳輸的音質更純淨一些，能夠從音源開始就一路平衡當然更好。

继续
110瓦的真空管後級還有什麼喇叭推不動嗎？應該很少了，VT-130SE拿來推Alon Phalanx、PMC-AB-1、MBL 323，都有傑出的驅動與控制能力。只是VT-130ES呈現的不提源源不斷的蠻力，它灌注於音樂中是一種溫暖、飽漲、充足的能量感。這樣的能量感分布在極高到極低頻段中，形成乍聽之下不特別突出刺激，相處久了之後就會愛上的美妙平衡。VT-130SE的極高段有適當的亮度，非但不會過度光輝甚至有時還得有點收斂，事實上它的延伸很好，小提琴泛音與三角鐵餘韻裊裊不絕。高頻段VT-130SE呈現管機特有的圓潤光滑特質，不論是囂張的銅管，不安分的銅鈸，尖銳吵鬧的合成樂器，它都有辨法將他們磨得稜角盡失，但衝擊力依舊。中頻的寬鬆自然，豐滿溫柔，是VT-130ES的致命魅力所在。「倫敦中提琴之聲」那張CD你買了嗎？日本飛利浦的布蘭德爾彈奏「鐏魚五重奏」搶購到了嗎？用VT-130SE來播這些唱片，弦樂的芬芳豈止撲鼻而已，濃濃的琴身共鳴幾乎要把人的五臟六腑都牽扯出來了！在低頻以下的部分，VT-130ES比較不那麼令人狂喜，但是緊密有彈性、低沈富細節、透明又有解晰力的表現已經夠好了。我知道這樣比較是不具意義的，但如果嗜食低頻如我者，Krell在這方面仍然是很少有敵手的。

從迴轉率（17V/ms）與上升速度（2.0ms）來看，Audio Research的負回授設計固然降低了整體失真，但也在飛利的速度感與電生石火的暫態反應上做了一點妥協，實際聆聽時，卻全然不會發現它有一點的遺憾。一些晶體機的速度很快而有活蹦亂跳的感覺，VT-130SE卻像個成熟穩重的成年人，活力依然，毛躁不安的火氣卻沒有了。Audio Research的旗艦前級與後級另外有幾個很大的優點不能不提，一個是很堂皇寬大的音場，一個是一眼可望穿的高度透明感，一個是有強烈三度空間包圍的音像實體感。

很多高級系統擺出來的音場有深度高度，寬度卻經常只及喇叭的外緣。用上Audio Research的LS-5 MKⅡ前級後，舞台往外拉至側牆已不成問題，等到VT-130SE加入陣容後，整個往後延伸的規模感也都出來了。這樣的形容可能很多人不容易明白，整個Audio Research系統所呈現出來的音場，好像在國家音樂廳的第十排位置，舞台早就超出人的視角，你必須左右瞧瞧才能綜覽全景。比較下其他系統的音場像坐在國家音樂廳的二十排位置，也很寬大，不過比例縮小了，坐著對動就可以看到舞台所有動靜。Audio Research與Krell略勝一籌，Audio Research則充塞感比較豐富。

透明感也是很難用文字來說明的，水晶、天空、溪流，在每一個人的印象裡都不一樣。可是透明感又是Hi-End音響的首務，越透明的器材可以讓你看到越多細節，可以讓你越瞭解錄音的真相，也更能挖掘出的聲音的本來而貌。廉價器材為了刻意突出透明度，有時必須犧牲中頻的厚度與飽滿，所以聽起來經常是高頻過多，刺耳得不得了。Krell也是極度透明的器材，它的中頻不算豐滿但也不凹陷，Audio Research的透明感則不太一樣。Krell好像在舞台上用太陽燈照得明亮無比，人的陰影明暗對比有很深入的琢痕；VT-130SE改用色溫低一些的白熱燈泡投射舞台，一樣能對場中的一舉一動做細微觀察，陰影就沒有那麼明顯，色調也偏向柔和，所以它的中頻多了一分暖烘烘的輕鬆感。

Chesky的「極品試音碟」中有很多段錄得非常好的人聲，用它們就能瞭解VT-130SE播出來的音像是多麼逼真而實在。某些系統中的定位與音像還需要靠一點想像力，要不是「人在虛無飄渺間」，就是音場「晴時多雲偶陣雨」。Audio Research在這方面的成就我很早就認識了，以五極管當三極管放大的CL-60MKⅡ曾經讓我倒抽一口氣，現在VT-130SE甚至讓氣憋在肚子裡，訝異得都不敢喘一下。Vandersteen喇叭的老板Richard製作的第一張專輯「Only Love」你怎麼能沒有呢？VT-130SE把歌者既活且真的重現在兩喇叭中間，她的長髮飄逸，她的身材勻稱，她的吐氣如蘭完全不用想像，因為她就真的在那裡！這樣的實體感是極高的成就，Krell當然也能做到，Audio Research卻還替她添加了體重，因此音像更大而自然。

既然把VT-130SE說得這麼神奇，那還需要VT-130SE說得這麼神奇，那還需要VT-150嗎？金錢許可的話，VT-150所提供的輕鬆程度、甜美的弦樂、更多的動態、擁有的成就感，仍然是VT-130所不及的。我倒是建議真有心想珍藏這難得一見聲音的人，只要你不在意外觀，普通版的VT-130 C/P值絕對令人心動，它不是美麗易碎的花瓶，它是可以安分工作一輩子的糟糠之妻。在截稿前看到一份美國來的傳真，Audio Research準備在今年八月推出單聲設計，每邊使用十六支6550強放管，總共使用三十四支真空管，輸出功率600瓦的Reference 600後級，一對定價美金三萬元，同時也將有一部新的前級（定價約一萬美金）用來搭配。不在乎預算，只要求最好的人，你也不妨再等一下，說不定可讓它成為入幕之賓呢！

註一：所有的半導體零件都會受到溫度與強烈電磁波的影響，軍方通信系統採用真空管零件，主要考慮是發生核戰等狀況時，所有晶體元件可能受損，只剩真空管可以正常工作。


電源線與濾波器

幾乎大部分的Audio Research擴大機，包括前級與後級在內，都是使用固定式的電源線，對喜歡玩線的人造成一些不便。近日台灣也引進一些號稱是蘇聯軍事設備的線材，一條電源線定價四萬多台幣，很多發燒友聽過後都趨之若驚。真的有必要花這麼多錢在電源線上嗎？早期固定式的電源線會被認為是廉價器材的作為，Audio Research為什麼不從善如流，又能節省一些成本呢？個人的意見認為，只要品質夠好，固定式的電源線其實好處多多。電源線最大問題癥結不是導體材質、不是屏蔽設計，也不是三腳的公插，而是一般人都忽略的母插（連接到機器上的那個插頭）。一些大功率後級要求電源線最好要能承受20安培以上的電流，但是那個母插的最大規格卻只到15安培，有機會拆開看看裡面薄薄的銅片，真懷疑它連十安培負載都有問題。這就好像保險絲一樣，外面的電源線粗如水管，到了保險絲，改用無熔絲製電器保護，Audio Research把電源線直接銲在變壓器上面，不是也更好嗎？

還有讀者問道，什麼樣的電源濾波器比較好用？任格一種市售的濾波器都有其效果，在不同系統上表現也不盡相同，所以很難說誰的一定較好，只是使用時把握一個原則：不要用過頭了。電源中的RF干擾時時存在，身在發電廠中亦不能避免，只是程度有強弱之分。而數位器材本身工作時也會產生RF干擾，並經由電源去影響到其他器材。所以我建議，CD轉盤、數類轉換器、DAT或前級，可以找一個合適的電源濾波器來用。除非你家附近工廠林立，商業鼎盛，否則後級能不用濾波器就盡量不用，一來拍動態受到壓抑，二來也會減少許多活生感。至於濾波器的選用，貴的不一定就最好的，有機會還是請您先試用再付款。■

以上资料是热心的台湾烧友帮我找到的，在此引用，并且多谢！

發燒路上一路有这样的烧友，真好。