世上优秀的女歌手很多，我独爱奚秀兰 [复制链接]

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世上优秀的女歌手很多，我独爱奚秀兰。

我平常很喜欢听歌，很喜欢听香港著名歌者奚秀兰的歌，世上优秀的女歌手很多，有不少亦是我较为喜欢的，不过我独爱奚秀兰，最爱奚秀兰，最钟情于奚秀兰。我觉得，当代没有任何歌手有她的韵味。我知道不少中老年朋友喜欢听她的歌曲，在同龄人中除了我之外人特别喜欢她的似乎不多。有一位朋友说，曲高和寡，从网上的帖子的数量可知，如今喜爱她，能听懂她那美妙醉人、安人心魂的心曲的人太少了。喜欢听她的歌曲的歌迷很多不上网。

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她的声音太美了，当代没有任何歌手有她的韵味，尤其是中高音堪称一绝，即使不是后无来者，也是前无古人。她的歌曲犹如一坛陈酿，愈久愈芬芳。听她唱歌让人感觉到：“陌上发花，可以缓缓醉矣！忍把浮名，换了浅斟低唱。”

她的中高音很舒服，是滑上去的，那是她的一绝。无论初次听她的歌曲还是资深歌迷都印象深刻。

她始终未曾十分走红，即使在她最春风得意的时候，她的音乐路线决定不可能十分走红。更何况她过早地退出了歌坛，消失在公众的视线之外。一些人认为她是二流歌手，甚至三流歌手，我认为她绝对是一流歌手，绝对是当代最杰出的歌手之一。不仅如此，我认为她是真正的歌者。

世上优秀的女歌手很多，我独爱奚秀兰。

本文的文章标题叫《世上优秀的女歌手很多，我独爱奚秀兰》，正文中上百次出现此标题。本文至少有以下内容或者要回答以下问题：1、世上优秀的女歌手很多。2、歌者奚秀兰，乃是当代华语歌坛最杰出的歌手之一，世上有很多优秀的女歌手，其中无疑就有奚秀兰。3、我爱奚秀兰，而且独爱奚秀兰。3、我为什么爱奚秀兰？奚秀兰有什么可爱的？5、我是如何爱奚秀兰的？我生于1969年。

文章很长，没有兴趣的人到此为止，不要浪费时间往下看了，喜爱、欣赏她的人不妨耐心地继续看下去。

世上优秀的女歌手很多，我独爱奚秀兰。

我大概是80年前后开始听她的歌，在她参加中央电视台春节联欢晚会之前好几年，最先听的就是那张著名的《何日君再来》专辑。其后是《小调歌集·凤凰于飞》、《小调歌集第三辑·兰花花·苏州河边》、《小调第四辑·阿里山之歌》等专辑，再后是《第八辑·中国电影歌曲集》、《第九辑·中国名曲集》等专辑，再再后来是《第十辑·美丽的香港》、《第十二辑·中国流行歌曲集·美丽的归宿》、《大地回春·歌坛18周年纪念作》、《第十一辑·中国劲歌金曲集》、《为中国残疾人福利基金募捐》等专辑。其中好歌无数，几乎每张专辑都有不少经典之作。在八十年代后期，除了《小调第六辑·想郎·梦里相思》专辑没有找到磁带之外，风行公司发行的其它专辑的磁带我都有。

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她的歌有一种“小资”情调，她也是唱“靡靡之音”的代表人物之一。曾几何时，在意识形态挂帅的年代，与邓 立 均、张 第等人的歌曲一起，她的歌曲也被贴上某种意识形态的标签，成为官方主导的主流意识形态所否定的对象。

其实“小资”是一个中性词，无所谓褒贬，表征着一种以一定的经济实力为基础的生活方式和生活态度，现在“小资”不是很时髦吗？

她的歌曲曾经令众多爱歌的人耳目一新，我迄今仍然清晰地记得80年代初期初次听《洪湖水浪打浪》时那一份新奇，才知道这类歌曲竟然有这样的唱法，又如此动听，歌词“某某某的恩 情比那东海深”改为“爹娘的恩 情比那东海深”唱来是那么别致。她的歌曲曾经撩动了我少年的朦胧的情愫，我迄今仍然清晰地记得初次听《一朵小花》时心中莫名的躁动。她的歌曲我一直深爱至今，经常听。以我现在的眼光和欣赏水平说来，《凤凰于飞》专辑并不算最好的，比起后来的经典专辑稍有不及，比如《洪湖水浪打浪》、《花伞舞》比稍晚一些出的《第八辑·中国电影歌曲集》的版本就稍微逊色一些，但是，1980年在香港却获得白金唱片奖，可见她的特异之处即使在香港也相当令人震撼，更不用说在1980年前后那个特殊的年代通过非正式渠道进入大陆内地给人的震撼力了。

进入新世纪以来听的更多的是她唱的基督教福音圣歌。

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当年很多磁带是转录的，有的还不止一次转录。现在有光盘听，比八十年代的录音磁带效果好多了，《可爱的早晨》、《绣荷包》、《兰花花》、《三年》、《永远的微笑》、《秋的怀念》、《百花齐放》（又叫《爱的涡流》）、《百花歌》、《送郎一朵牵牛花》、《雪山盟》等等歌曲，在八十年代我都已反复听过，现在再听，发觉当年一些丰富的音乐细节忽略了，没有完全领略其中的妙处，回想起来当年有入宝山空手而回之慨。也许随着年岁的增长又有新的感受。再说，现在的音响器材比当年的盒式收录机也不可同日而语。

我觉得，她最好的最经典的专辑是《兰花花·苏州河边》、《阿里山之歌》、《何日君再来》、《中国电影歌曲集》、《中国名曲集》，其中的好歌最多。
    
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她号称“小调歌后”，又被称为“民歌皇后”，或者叫香 港“刘三姐”，自然有过人之处，她是土洋结合，她土，深深地扎根于民间，乡土气息浓郁，听她的歌曲，可以明显感觉到她质朴娴熟的一面，乡土气息浓郁的一面。但不是中 国大 陆五、六十年代那帮歌手那种土，那帮歌手往往太土了，正因为如此，她才有可能成为歌唱家，而不仅仅是歌星。她洋气，她现代，但既不是当代中 国大 陆一些知名民歌手的洋气和现代，又迥异于台 湾那帮唱甜歌的歌手的洋气和现代。因而她是海内外双、独树一帜的。

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她对民歌的整理有贡献，很多歌曲如果不是她唱，很多人不知道。比如，现在名动一时的电视连续剧《天下无贼》中的插曲《知道不知道》，一些资深歌迷回想起来都说，那是她当年率先唱红的。再如很多民歌、革命歌曲、电影插曲，如果不是她唱，很多海外华人不知道。《中国电影歌曲集》获得“白金”唱片奖，《中国名曲集》获得“黄金”唱片奖，这在香港很不易。有朋友说她是“民歌皇后，民族精英”，我想这一称号她当之无愧。她的唱法很中国化，赋予中国民歌新的生命。

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我觉得，纯粹的民歌中，她唱得最棒的、最能展示她无与伦比的某一个侧面的是《雨不洒花不红》，甚至比《阿里山的姑娘》还要唱得好。我曾经有整个夜晚直到天亮几乎不停地听《雨不洒花不红》的纪录。

《妹妹找歌泪花流》唱得也很棒，她唱歌很注意节奏起伏，比如三段的每一段最后的“啊……，啊……”，第一段时放中间，声音有一定的支撑，第二段沉下去，声音的支撑较弱，第三段提上去越过中间，声音有最坚实的支撑，最强。加上她独特的嗓音，很棒！胜于这首歌曲的首唱者，这一曲《妹妹找歌泪花流》让很多中老年朋友迷醉。为了达到这种效果，有时部分地舍弃了其它一些，这个问题后面还要谈。

她的很多歌词都改了，比如《洪湖水浪打浪》、《九九艳阳天》、《妹妹找歌泪花流》、《送别》、《南泥弯》等等，香港社会文化背景不一样，政治气候不一样，不过这样也好，更多了几分唯美情调。

她有可能成为歌唱家而不仅仅是歌星，当首推《何日君再来》、《中国电影歌曲集》、《中国名曲集》专辑。

有人将她和一些唱美声的华裔女高音歌唱家相比较，比唱民歌。我觉得风格完全不同，这没有可比性，比民歌，美声唱法的女高音比不过她，唱民歌是她的长项。另一方面，我们也无法想象她唱西洋歌剧是什么样。

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早年她在香港各大夜总会跑场子，她不可能十分唯美，不可能为艺术而艺术，否则无法生存。正因为如此，对于很多歌曲的演绎，她那种让人刻骨铭心的乡土气息，学院派歌手唱不出，无论美声、民族或通俗。

她是真正经过香港流行歌坛的市场的淘汰和检验的硕果仅存的民歌手，而不仅仅凭包装，尽管她也不乏包装的因素。

自然，她和纯粹的唱通俗歌曲的歌手又有区别。

一位朋友说，香 港是华人艺人的天堂。只有香 港才能造就奚秀兰。假如她不是12岁时去香 港，她就不是奚秀兰了，或者奚秀兰也不是她了，假如那样仍然还有奚秀兰的话。

在这个意义上，她和三、四十年代游走于民间并取得不俗的艺术成就后来称之为艺术家的知名艺人类似，具有某种可比性。

她无愧于歌唱家的称号，她比大陆很多号称著名歌唱家的歌手更有建树。

她是真正的歌者，乃是我所知道的华语世界唱民歌的第一人。

她是香港歌坛为数不多的能够称为艺术家的歌手之一。

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很多30-40年代经典歌曲，怀旧经典歌曲，她唱得很棒，远胜先贤，比当年的原唱者唱得好，那一代人已经过时。她唱的既有当年上海滩十里洋场的韵味，又不失现代感。其中最棒的、最能展示她无与伦比的某一个侧面的是《何日君再来》。怀旧经典歌曲中我最欣赏这一首，经常连续一次性听三、五遍。《何日君再来》和她唱的其它比如《天涯歌女》、《月圆花好》、《渔家女》、《月儿弯弯照九州岛》等等歌曲相比较，首先，《何日君再来》更为大气，但又不是太“大”，大小正合适，刚好适合她驾驭，如果说前者是大家闺秀，后几首歌曲则是小家碧玉。其次，前者比后者更为经典，无论旋律还是题材。再次，前者的题材更适合她发挥，挥洒自如，最能够发挥她无与伦比的某一个侧面。这首歌曲有无数多个版本，当代是还有其她极个别的歌手的成就虽然总体上较她为高，唱这一类歌曲亦很有特点，亦为我所欣赏、喜爱，但是，和她相比也要甘拜下风。其实唱《何日君再来》这一类歌曲，当代任何歌手和她相比较都处于下风。至少在我看来是如此。

《何日君再来》里面的两句独白：“来来来，喝完了这杯再说吧！”，“哎！再喝一杯，干了吧！”，那份神韵难道仅仅是在录音棚就能装扮得出来的？

如果说这是靡靡之音，再也没有比这更好听的靡靡之音了。

那一分神韵，试问当代、当今歌坛谁与争锋？

如果要选一首我最喜欢的歌曲，在她唱的所有歌曲中只选一首，那么我就选这一曲《何日君再来》。

怀旧经典歌曲中我最喜欢听《何日君再来》，有的朋友特别推崇《天涯歌女》，有人则激赏《月儿弯弯照九州岛》，有的朋友偏爱《秋水伊人》，这个见仁见智。

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不过，她的音乐的表现力还是有一定的欠缺的，似乎还不够全面，我个人的直观感觉是有些歌曲她的演唱似乎感情不够投入，不够炙热。这在现代流行歌曲中相对明显。现代流行歌曲讲究大众化的情感宣泄，讲究无病呻吟，无病固然要呻吟，即使连无病呻吟本身都没有也要装着有无病呻吟的样子。很多歌手歌唱时无病呻吟，她似乎缺乏一种其她歌手常见的“无病呻吟”。正如古龙的武侠小说，古龙把句子写得很美，很可玩味，但与金庸小说的博大精深相比较，缺陷和不足之处很明显，有一种残缺的美。她的歌曲往往就是那样，纯到极处，美到极处，甜到极处，腻到极处，柔到极处，至纯至美，但也有缺陷，某种意义上是一种残缺的美。从另一方面来说，这未尝不是是她的特点。或许正因为如此，才使得她的歌曲又十分唯美，她唱的很多民间小调歌曲，三、四十年代的怀旧经典歌曲，还有基督教福音圣歌很唯美，嗓音十分耐听，不容易过时。

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我迄今记得上大学时，同班一位同学拿我的《第十辑·美丽的香港》专辑磁带去听了两天，还给我时说：“不好听”。我无言以对。我自己很喜欢听，时隔十多年之后的如今，这张专辑中的多数歌曲仍然令我流连，反复聆听，但是，当时我对“不好听”的评价和说法无言以对，因为我无法说服这位同学喜欢听，无法说服他欣赏她，我清楚他想听什么，他想听无病呻吟，而这张专辑偏偏缺乏多数流行歌手的无病呻吟。如果要听无病呻吟，表现出色的歌手很多，何必听她？为什么听她？

比起邓 立 均的如泣如诉、苏 瑞的生命呐喊，她这方面的特点至少不明显。

有一位和我年龄差不多、和我一样欣赏、喜爱她的朋友说的或许有一定的道理：“她的嗓音太干净了，太纯净了，至纯至美。”“她的声音是仙女似的声音，不食人间烟火的声音，纯粹让人愉悦、使人心旷神怡的声音，但也仅仅止于此。所以不必批评她缺乏社会深度，那不是她的任务。”

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但是，凡事没有绝对，她的不少歌曲中有着不俗的“无病呻吟”，比如，《何日君再来》、《五月的风》、《秋水伊人》、《珊瑚颂》、《永远的微笑》、《三年》、《兰花花》、《梦里相思》、《恨不相逢未嫁时》、《不了情》、《秋的怀念》、《秋词》、《断肠红》、《情人的眼泪》、《月儿弯弯照九州岛》、《雪山盟》，等等歌曲，包括上面提到的那张专辑中的《不要离开我》、《侬本痴情》、《楼台会》，她的演绎有着相当不俗的“无病呻吟”！我是百听不厌。

又如，《妹妹找歌泪花流》、《草原之夜》、《蝴蝶泉边》、《敖包相会》、《香格里拉》、《疯狂世界》、《夜来香》、《苏州河边》、《相思河畔》、《十七八的姑娘》、《岷江夜曲》、《交换》、《渔家女》、《回娘家》、《知道不知道》、《杏花溪之恋》、《碧兰村的姑娘》、《百花歌》、《两岸情》（国语）、《哭泣的彩虹》（粤语）、《五哥放羊》、《送君》、《叹十声》、《回想曲》、《银花飞》、《小村之恋》，等等歌曲，她的演绎和歌曲本身所要表达的意境的结合是水乳交融、无懈可击的。

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如今能够欣赏的人太少。有一位网友说，曲高和寡，如今能够喜爱她，能听懂她那美妙醉人、安人心魂的心曲的人太少了。

这位网友称她是在民歌的演绎方面有独特造诣的歌者，这虽然是恰如其分的，不过我觉得还不全面，“小调歌后”、“民歌皇后”、福音圣歌歌手“三位一体”才是她的全部，后文将论述。

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她经常为人诟病的一点是咬字不够清晰，她唱歌咬字究竟清不清晰？如果不清晰，能不能、可不可以清晰？对这个问题，我想分三方面来谈：

首先，她确实有咬字不清晰的情况，从她的口语可知，在港台擅长唱国语歌曲的歌手中，她的国语说得不地道。不过近年来已经有很大的改观，比较她在春节联欢晚会和“同一首歌·走进香港”上的表现可知。她的港式国语很有特点。

其次，有的字她唱错音了，不是咬字不清晰，而是唱错音。比如：“梦”字音meng，唱成mong；徘徊的“徊”字音huai，唱成hui；河畔的“畔”字音pan，唱成ban；参差的“差”字音ci，唱成ca；倩影的“倩”字音qian，唱成qing；宝藏的“藏”字音zang，唱成cang；绮丽的“绮”字音qi，唱成yi；恋歌的“恋”字音lian，唱成nian；“风”、“逢”字音feng，唱成fong；“错”字音cuo，唱成zu；早年的歌曲山坡的“坡”字音po，唱成bo。等等不一而足。她不可能不知道错了，不仅仅她，包括她身后的音乐制作团体（下同）不可能不知道错了，连我都知道，她们有什么理由不知道？他们是有意为之，觉得这样效果更好。很多歌迷听着觉得优雅，很有特点。

再次，这个问题不能脱离她的整个风格特点来考虑，而是追求整体效果有所舍弃，单单批评她咬字不清晰有失偏颇，而且可能是一种不正确的认识。比如《九九艳阳天》第四段的一句“十八岁的哥哥细听我英莲”，《送君》第三段的一句“好花哪有百日香”，《侬本痴情》的首句“郎欲走，侬欲留，万般痴情怎启口，”还有福音圣歌《微声盼望》整首歌曲，等等。她无疑唱得很好，行云流水，一气呵成，但有的咬字不够清晰，如果不看歌词，《微声盼望》不太听得懂，小调歌曲《花伞舞》也不太听得懂。仅仅从歌唱技巧来说应当能够做到咬字更清晰一些，这不困难，至少她不困难。我有一个说法，假设前者需要功力和底气0.8，与此同时，要字字交待得清楚明白，干净利落，假设需要功底0.4，总共需要功底1.2，才能完美无缺，而她只有1.0的功底，她觉得前者重要，用足了0.8的功底，剩下0.2的功底用于咬字，就不太够用了。她（她们）觉得这样的分配比例较为均衡合理，能较好地发挥她的潜力，她（她们）自然有她（她们）的道理，听到的就是现在这样的效果。如果她觉得后者咬字更重要，用足0.4的功底，那么，只剩下0.6的功底用于前者，又不太够用了。恐怕不是现在这种效果。也就是说，这是一个在既定的边界约束条件下的取舍问题，她觉得前者重要，并力求确保之、完美之，尽善尽美之，相应的，部分舍弃了后者。归根结底，还是功底不足，达不到完美无缺所要求的1.2的功底。这样的例子还有不少。必须特别要加以强调的是，这一切都是相对而言，她仍然是无与伦比的。

这一切都是相对而言，并非她的功底绝对不足，事实上她的唱功可和当代任何顶尖高手比肩，她就是当代顶尖高手，或者至少是顶尖高手之一，而是相对于她自身的风格特点有所侧重，根据她自身的特点有所取舍。她仍然是无与伦比的。

她的歌曲究竟什么人能够接受？什么人能够喜欢、欣赏、乃至消费？其中居于主体地位的是哪些人？相对边缘地位的是哪些人？更重要的是，如何才能唱得最有韵味？让什么人听来都觉得很有韵味，听着舒服，乃至过耳不忘？所有这些，在当年她身后的音乐策划、制作团体应当会有一个较为明晰的商业策划和战略规划，或者叫市场定位。认识不到这一点，就不能认清问题的实质，还以为她唱歌真的不能咬字更清晰一些。此乃非不能为也，而是不屑于为也，以至于另有所为者也。

如果不信？请将她早年的歌曲和成熟时期的歌曲作一下比较吧。

如果还不信？基督徒朋友请听福音圣歌《微声盼望》，非基督徒朋友请听小调《花伞舞》，这两首歌曲不看歌词都不太听得懂，如果要她唱得大致能听懂，不是不可以，那她还是奚秀兰吗？即使仍然是也将逊色一些。

什么才是更优秀的她？她怎样唱歌才更优秀？对此她本人及其身后的音乐制作团体比其它人清楚。现在呈现给我们的就是相对更优秀的她。

因此，在这个意义上不要批评她吐字不清晰，那是得不偿失的事情，除非你不想听到更优秀的她，或者是不了解她。

世上优秀的女歌手很多，我独爱奚秀兰。

她是不可学的，别的的歌手或许可以象她那样唱歌有时吐字不那么清晰，事实上确实有很多港台歌手唱歌吐字不那么清晰，虽然未必是学她，能唱出她的神韵吗？正如古龙的武侠小说，古龙在世时就有不少人模仿其笔法进行武侠小说的写作，古龙去世之后模仿的人更多，迄今无人能得其神髓。她的歌曲正是这样，她的神韵和韵味没有人唱得出，在她同时代没有，迄今仍然没有，以后也不可能再有。种种主观和客观的因素造就了她，特点的时空背景造就了她，但也仅仅造就了她一个，而这一切都一去不复返了。为此，后面我将提出 一个“奚秀兰猜想”的命题。

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她唱歌无可无不可，听她的歌是一种真正的享受。说受制于既定的边界条件也好，商业策划也好，本质上她把握了一种生命的自然律动，那是大自然中最自然的韵律，浑然天成，不着修饰，听着最舒服，恰如武功绝顶的武林高手，武功修为练到一对程度时，粘花飞叶皆可致人死命。

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但是，凡事没有绝对，她唱歌的咬字也不例外，比如《花儿为什么这样红》、《故乡情》就不存在这回事儿，交待得清清楚楚明明白白，也没有唱错音。她很聪明，根据具体的歌曲的特点有不同的处理方法。无论怎样处理，战略指导思想只有唯一的一个，就是向听众呈现更优秀的她。
    
总之，她唱歌的咬字很优雅和迷人，成为她的风格和特点之一。

如此解释足够清楚了。如果说她唱歌有时吐字不那么清晰，如此的解释我想是足够清晰的。

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并非她的所有歌曲我都十分喜欢听，有一类比如《莫负青春》、《花开等郎来》、《兰闺寂寂》、《秦淮河畔》、《三更相思》、《四季相思》、《绣鸳鸯》、《拷红》等等歌曲，我不太喜欢听，听得相对少，原因在于，她努力追求一种民间小调的风格，她自然有她的道理，而且确实比较成功，她号称“小调歌后”，又称为“民歌皇后”，象《三年》、《永远的微笑》、《相思河畔》、《苏州河边》、《十七八的姑娘》、《送郎一朵牵牛花》、《站在高岗上》、《三朵花》、《苏三采茶》、《花伞舞》、《五哥放羊》、《小放牛》、《郊道》、《远山含笑》等等相互有不少差异的歌曲，她都分别拿捏得很好。而以上列举的那些第一类歌曲，我觉得拿捏得不是太好，她太偏向传统了，不仅在唱腔和音乐细节的处理方面，还包括歌词，比如歌词中有不少象“郎君”、“冤家”、“奴家”、“西厢”之类的，现代气息不够浓郁。也就是说，在传统与现代之间，这些歌曲太偏向古典传统了，她走得太远了。假如她稍微驻足，与传统保持适度距离，往现代方向靠一靠，我觉得效果会更好一点，同时也影响了市场容量。至少我更喜欢听。有的歌曲曲调相对不够优美恐怕也是一个原因。

说到歌词的修改，《洪湖水浪打浪》、《九九艳阳天》、《妹妹找歌泪花流》、《送别》、《南泥弯》等等歌曲修改歌词，乃是因为社会文化背景、政治气候的原因，应当改，改了更好。而不修改象“郎君”、“冤家”、“奴家”、“西厢”之类的歌词，这固然是她的特点之一，她是比较成功，至少在当时比较成功，但凡事没有最好，只有更好。她唱原创性歌曲不多，回头听一些老歌，觉得她其实可以做得更好。

有的歌曲曲调虽动听，她往古典传统方向走得太远听的人也少，现在听的人就更少。

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有两首歌曲我不喜欢听，不是不喜欢听，而是不喜欢听她唱，一首是《酒干倘卖无》，在《第十一辑·中国劲歌金曲集》专辑，如今出的CD光盘在《经典金曲18首第二辑·24K金碟珍藏版》；另一首是《送你一把泥土》，在《第十二辑·中国流行歌曲集·美丽的归宿》专辑，如今出的CD光盘在《中国民歌集》。其实她唱《我的中国心》、《龙的传人》还是不错的，虽然不及张 明 闵，《我的中国心》举世公认张 明 闵唱得最好，但毕竟唱出了独特的奚氏风格，可她去碰《酒干倘卖无》、《送你一把泥土》这两首歌曲，这就十分令我费解，倒不是她驾驭不了这样的歌曲，她并非唱不来劲歌，有的劲歌唱来不仅丝丝入扣，而且还游刃有余，关于她唱劲歌、大气激越的歌曲后面还要谈到，而是她的嗓音特点和这两首歌曲的风格特点反差太大了，大到难以想象的程度，勉强为之，效果自然不理想，我不喜欢听。那是苏 瑞的长处，是张 明 闵的长处，不是她的长处，她去碰这两首歌曲实属不明智。同理，如果苏 瑞、张 明 闵分别唱《阿里山的姑娘》、《雨不洒花花不红》也一定不好听，这是她的长处而不是他们的长处。没有哪位歌手能够唱好所有的歌曲，就如人无完人一样。在1984、1985年那个特定的时空背景中，她要赶时髦，以显示“爱国”。问题是“爱国”歌曲很多，有很多的“爱国”歌曲更适合她唱，干嘛选这两首？更何况《酒干倘卖无》还不是爱国题材的歌曲，只是有点像“爱国”而已。

更令我费解的是，前两年出的《经典金曲18首第二辑·24K金碟珍藏版》CD光盘，很多歌迷手头有这张碟子，这张碟子仍然把《酒干倘卖无》这首歌曲收录进来，这就更不合时宜了。既然名之曰：“经典金曲”专辑，就应当遴选最经典的歌曲，这首歌不算经典，不够经典。当时赶时髦可以，但时过境迁，现在出品经过精选的“经典金曲”专辑就不应当放进来。也许策划人考虑展示她的不同的风格和侧面，我觉得不成功。如果将《酒干倘卖无》这首歌换成《雨不洒花花不红》、《人说山西好风光》、《花儿为什么这样红》、《敖包相会》、《小河淌水》中的任意一首，乃至《太湖美》、《世上哪有树缠藤》、《船歌》、《湖光山影》中的任意一首，岂不更经典？

这里不仅批评她个人，包括她身后的整个音乐策划、制作团体。

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我迄今清晰地记得上大学时我用同宿舍一位同学的收录机播放《第十二辑·中国流行歌曲集·美丽的归宿》专辑磁带，当播放到《送你一把泥土》时，同宿舍的几位同学发出阵阵讪笑，意思是“不好听”。

十多年之后我成家结婚了，有一次在家里播放这张专辑的LP黑胶唱片，当播放到这首歌曲时，我妻子也说“不好听”。

每当想起这两件事我都为她感到难过，我也不喜欢听，她去碰这些歌曲实属不明智，那不是她的长处。

世上优秀的女歌手很多，我独爱奚秀兰。

我曾经在前面的帖子中说到，她的嗓音的特点，她的歌曲的特点，喜爱她的人比不喜爱她的人应当更清楚，了解得更全面。我的批评是真诚的，我对她有不少批评。她的长处我难以多言说，她的长处一言以蔽之，可以名之曰：就是无可名状的美，因而难以言说，短处更能言说一二，假如能够称之为短处的话。无论长处和短处，都是她的特点。只有真正喜爱、欣赏她的人才能明白，才能明白自己喜爱、欣赏她的原因。一旦听懂了她，接受了她，就让人难以移情别恋。欣赏她的人一般都能够比较持久，我就已经持续了二十多年，并将继续持续下去，尽管期间或许有断续。

世上优秀的女歌手很多，我独爱奚秀兰。

她的知名度、在歌坛的地位显然与她的实力、唱功不般配，主要的原因还是她不公开露面。她结婚之后功力大进，在最春风得意的时候隐退。如果她多出彩，很多爱歌的人将难以拒绝她。和她相比，当今歌坛活跃的很多同类型歌手唱的简直就是垃圾。

我觉得，对于喜爱听歌之人，老实说，没有听过或者没有体会到她的声音精美的人真是一种遗憾，现在还真难找她那样一种完美的声音。

世上优秀的女歌手很多，我独爱奚秀兰。

很多歌曲她比大陆一些号称著名歌唱家的歌手唱得好，更有建树，她嗓音的纯净真是无人可比，一张口就觉得天蓝水清，至纯至美，绝了。

比如，象《兰花花》、《绣荷包》、《九九艳阳天》、《人说山西好风光》等歌曲，有人听大陆一些号称著名歌唱家的歌手唱，觉得那就是唱得最好的了，这到底是不懂？还是没有听过她唱？更不用说更广为人知的《阿里山的姑娘》了。

又如，《敖包相会》是男女对唱、合唱，版本众多，无论男歌手是谁，无论和谁搭配，只要有她在，当代任何其她男女组合都无法比拟。

再如，她唱的《妹妹找哥泪花流》，让多少中老年朋友们迷醉，……。

再再如，很多人注意到，她唱的《茉莉花》、《小河淌水》、《回娘家》、《知道不知道》等等歌曲，是那么的细腻婉致，……。

另外，她唱的《雨不洒花花不红》、《小河淌水》、《缅桂花开十里香》、《草原之夜》等等歌曲，正如有人评论的，在中高音区她的嗓音犹如一条直线一般绵绵无尽地延伸着，甜甜的嗓音还带着一种美妙的空间感能将人包围住，余音绕梁三日不绝，……。

还有，听她唱《何日君再来》、《天涯歌女》、《月圆花好》等等歌曲，多少朋友们说：“她一张口我的骨头都酥了，……”

……，……。

她无愧于歌唱家的称号，如今远未得到应有的尊敬和评价。现在有人主张应当重新评价她，以新的眼光和视角评价她的歌曲。

世上优秀的女歌手很多，我独爱奚秀兰。

我知道不少中老年朋友喜爱她，以至难以拒绝她，但象我这样的年龄喜爱她的似乎不多，在她的歌迷当中我算是较为年轻的。而比我更年轻的爱歌之人当中，很多人已经不知道她是或许人了。她唱的那些类型的歌曲现在的年轻人也不太爱听，比如民歌、30-40年代怀旧经典歌曲，比我更年轻的还有多少人喜欢听？更不用说基督教福音圣歌了。

有的歌曲如果不是她唱，老实说我也不听。

世上优秀的女歌手很多，我独爱奚秀兰。

也有一些年轻人喜欢老歌，喜欢听她的歌，如今资讯发达，互联网十分便于交流，通过互联网我认识了不少喜欢听她的歌曲的朋友，其中大多数人比我年轻。通过和他们的交流，使我受益颇多，这篇文章很多是我提炼他们的看法和观点，有的是在和他们的交流中厘清了我的思路，引起我进一步的思考。这篇文章如果有什么价值，应归功于所有喜爱、欣赏她的朋友们。

毋庸赘言，更应当归功于她。

世上优秀的女歌手很多，我独爱奚秀兰。

据我的了解和观察，喜爱、欣赏她的人当中，年龄比我大的多于比我年轻的。

现在听歌的人对她表现出一种冷漠，很多听众尤其是年轻听众不知道她为何许人，这是我最为她惋惜的。喜好不要紧，不喜好也不要紧，没有任何歌手能够受到所有听众喜欢，但是，她似乎逐渐被人遗忘，我感到惋惜，为我的至爱感到惋惜……。

世上优秀的女歌手很多，我独爱奚秀兰。

在好的音响系统里，她的声音棒极了，牛死了！绝对是发烧级，很多人会被她的声音所打动，为她的嗓音所惊叹。我妻子平时不喜欢、不太热衷于听歌，相反，对我经常听歌、听她的歌有时还颇有微辞。我家升级音响系统之后，当我用升级之后的音响系统播放她的歌曲，一曲《天涯歌女》唱罢，我妻子终于由衷地说了一句：“这位歌手唱得真的很不错！” 更何况我的音响器材远远谈不上高档。

听她的歌要讲感觉、讲情调、讲味道、讲效果。她的声音听着就是舒服。

她的声音好象是从咽喉发出来，而不是从口腔发出来，头腔共鸣、胸腔共鸣好象用得较少。歌喉、歌喉，她的真正是歌喉啊！听着很舒服。对此不知道声乐专家有什么说法？

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我升级音响系统时用的试音碟就是《经典金曲18首·24K金碟珍藏版》及其第二辑两张CD光盘，只要播放这两张CD碟表现出色，我就认为是好的音响器材。更具体地说，主要用《经典金曲18首·24K金碟珍藏版》的第七首歌曲《何日君再来》考验音响器材的中高音表现，《经典金曲18首·24K金碟珍藏版》第二辑的第八首歌曲《妹妹找哥泪花流》则对音响器材的低音控制力提出一定的挑战。比如，有的音响系统的高音表现力差劲，唱到“人生难得几回醉不欢更何待”时声音会有毛刺感；又如，有的音响系统的低音控制力弱，播放《妹妹找哥泪花流》时乐器的伴奏声喧宾夺主，盖过了她的声音，显得不协调。那自然都不是好的音响器材。因为我独爱她的歌曲，因此，此类歌曲只能用她的碟子来试音。不怕行家笑话，我真的是如此操作的。

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她早年的歌曲并不算十分出色，比如，那张《泪的小雨》专辑，我觉得，属于香港高度商业化背景之下的应景之作，虽可听得，但与她的代表作品毕竟不在一个档次。《九个郎》、《爱你一万倍》、《会爱就会恨》专辑稍有进步，但与前者仍然基本处于同一个档次。比如《拷红》、《九个郎》、《小时候》等歌曲，同样的歌曲，同样是她唱的，这个版本和后来的版本不可同日而语。再如，《叹十声》有作秀的痕迹，1981年风行公司出的《小调第五集·莫负青春》专辑中的《叹十声》才是唱尽了中国烟花女子的哀怨。在70年代初期，她的多数专辑唱片由香港丽风唱片公司出品，乐器伴奏太糟糕，用了很多电声乐器伴奏，在那个年代可能是一种时髦，这样的电声音乐不耐听。那时她的嗓音确实太嫩了一点儿。从1975年的《王昭君》专辑开始，她的专辑由风行唱片公司出品，此时有了一个大的提高，她的嗓音也逐步成熟，开始形成独特的风格。虽然《王昭君》专辑整体仍然不太如意，但是，已经有不少精彩之作，比如：《愿嫁汉家郎》、《哑子背疯》、《你曾经爱过我》等。

她早年的歌曲并不算十分出色，原因无非有以下一些：首先，恐怕也是最重要的，早年她的功力未臻绝佳；其次，她号称“小调歌后”，早年恐怕未有这一定位，或者至少定位不够清晰；再次，早年她为了生活涉足娱乐圈，与后来唱歌定位不一样，其中的些许差别在歌曲中有反映；另外，早年她签约电视台，她是多面手，一定程度影响了她在歌坛的发展；还有，早年她的歌曲的格调普遍不太高；最后，并非最不重要的，那时的风格特点不能脱离当时整个流行歌坛的音乐走向来考虑，不仅她，同一时期很多歌手都有。不过细听之下，亦能感觉到她的特异之处，以及她在歌坛上可能的发展前景，后来她证明了这一点。她跻身于当代最杰出歌手的行列，是在结婚之前后及其以后，时间大约以1979年为分界线，她获得“白金”唱片奖、“黄金”唱片奖，也是在那之后。

在我听过的早年的专辑中，表现最为出色的是《南游纪念金唱片·不是春雨没有来》专辑，好歌最多，其中的《不是春雨没有来》、《月下送君》、《阿夷娜》、《送君情泪》、《杯中还有酒》、《天长地久水长流》、《寂寞的小花》、《阿里郎山坡》、《亲切的呼唤》、《何日回到梦中》等等歌曲，已经趋向于成熟时期的风格，她最成功的歌曲可以从上述这些歌曲中找到端倪。那时她的演绎和嗓音固然不及成熟时期，就已经胜在有韵味， 30多年之后的现在，如今听来仍然十分有韵味。

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她跻身于当代最杰出歌手的行列，发轫于《王昭君》专辑，进一步奠基于《小调歌集·凤凰于飞》专辑，从《何日君再来》、《小调歌集第三辑·兰花花·苏州河边》专辑开始修得正果。

从那时开始，她身后的策划者、音乐制作人相当了不起，较为充分地挖掘、开拓了她的两个侧面，即怀旧经典歌曲侧面和民歌侧面，否则真的是埋没了她。

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她天生是一付好嗓子，可她的潜力仍然远远没有全部展现。她的创新还是不够，让人觉得永远只是那一种味道，即使那一种味道的歌曲也太少，听多了、久了会让一些人感到些许厌烦和腻味。主要是她过早地退出了歌坛，不能再有更大的建树。至少象风行唱片公司出品的《第八辑·中国电影歌曲集》、《第九辑·中国名曲集》、《何日君再来》、《小调歌集第三辑·兰花花·苏州河边》这样的经典专辑，可以多出几张的。《第十辑·美丽的香港》专辑虽然其内核仍然是《何日君再来》的味道，但有了可喜的进步，有了进一步拓展，加上现代包装，其中多数歌曲是现代创作型歌曲，迥异于纯粹的民歌小调，和《中国电影歌曲集》、《中国名曲集》专辑又有差异。但《美丽的香港》这样的专辑只有一张。其实这样的专辑还可以多出十张，乃至二、三十张。如果沿着这条路子走下去，应当又有一番好光景。

紧随《第十辑·美丽的香港》专辑之后的《第十一辑·中国劲歌金曲集》专辑，是在参加1984年春节联欢晚会之后出的，除了几首赶时髦的应景之作之外，基本上还是她最为得心应手的民歌，她的演绎和《中国电影歌曲集》、《中国名曲集》专辑也有差异，这张专辑更为现代、洋气一些，其中的《望郎归》、《船歌》、《太湖美》、《世上哪有树缠藤》、《湖光山影》、《杏花溪之恋》等等歌曲，堪称经典之作，堪称民歌新唱的典范，赋予民歌新的生命，除了偏软的唱腔有的人或许不太喜欢之外，她的演绎无懈可击，即使我并不十分喜欢听的《我的中国心》、《龙的传人》亦有不俗的表现。这也是一条好的路子。但《第十一辑·中国劲歌金曲集》这样的专辑也只有一张。其实这样的专辑也可以多出十张，乃至二、三十张。如果沿着这条路子走下去，……？

即使不沿着上述两条路子走下去，象《第八辑·中国电影歌曲集》、《第九辑·中国名曲集》、《何日君再来》、《小调歌集第三辑·兰花花·苏州河边》、《小调第四辑·阿里山之歌》、《小调第五辑·莫负青春》、《小调第六辑·想郎·梦里相思》这样的专辑，如果再多出二十张，乃至三、五十张，……？

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在八十年代听《第十二辑·中国流行歌曲集·美丽的归宿》时最喜欢听的歌是《访英台》，曲调、唱腔令人耳目一新，现在最喜欢听《雪山盟》，那一份生离死别、肝肠寸断的沧桑感到一定的年龄才体会更深刻，可和《雪山盟》相比拟的大概只有《何日君再来》专辑中的《秋水伊人》，或者反过来说，《秋水伊人》之棒只有她自己唱的《雪山盟》堪与争锋，《雪山盟》为爱情题材，《秋水伊人》为亲情题材。这两首歌都分别有多个版本，唱的歌手众多，我觉得当代没有任何歌手的演绎可和她相匹敌。

此后她没有出风行唱片公司版本的专辑，其后由谢氏公司出品的《大地回春·歌坛18周年纪念作》、《中国情歌集·第一辑》、《情未变》专辑，也非常出色。

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《大地回春·奚秀兰歌坛18周年纪念作》专辑是她亲自监制的唱片，由谢氏公司出品。这张专辑于1985年出品，那是1985年春节她去北京参加中央电视台举办的春节联欢晚会之后回到香港，以录音棚为家，没日没夜地干了二十多天，亲自监制、制作了这张专辑，神速。创造了几个第一：1、其录音磁带版本的引进版，是内地第一次引进版权，具体是“中录公司”引进版权第一次在内地合法销售，在此之前内地所有的所谓的引进版磁带全部都是非法的。2、其录音磁带版本在内地发行时盛况空前，在上海一天就预订45万盒。3、第一次由她亲自监制，虽然后来她还亲自监制了多张专辑，包括福音圣歌专辑，单论录音效果都不及这张《大地回春》。在这张专辑中她的中音丰满、厚实、浑厚、大气、甜美、润泽，中频相当迷人，配器精良，用于测试中频颇佳。上LP播放系统之后，这张专辑是我的重要的试音碟，经常用来试音，测试音响器材的播放效果。

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1985年《大地回春》专辑发行时，在上海一天就预定45万张，这个数字非常“骇人听闻”，也非常容易让人浮想联翩。一天预定45万张的这个数量，从侧面预示着她在大陆可能的发展前景。

在那时，她的演唱会门票黑市价被炒到50元人民币一张，这是什么概念啊！当时相对于一个中上等档次的职工一个月的工资，我那时还在上中学，一个学期的学费才花20块钱。这个价格在上世纪八十年代中期相当“骇人听闻”。这也从侧面预示着她在大陆可能的发展前景。

那是一个迄今想起来仍然让人心潮澎湃的年代啊！当年她也是红极一时，领一时之风骚的啊！ 她那时正处于如花似锦的花样年华啊！

然而，后来没有能够更上一层楼，主要是商业策划出了问题，同时也有她自身的原因。

再往后就是福音圣歌了。

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她的经历和八十年代后期在大陆红极一时的一位华裔歌手费 祥类似，唱《故乡的云》的费 祥，她去全世界唱福音圣歌，后者去美国百老汇唱歌剧，二者都是失策。当然这仅仅是从歌迷的角度来看。后者这两年的上镜率还真不低，她退得更彻底。

其她一些较知名的港台女歌手，往往也让人觉得永远只是一种味道，却动辄有五、六十张乃至上百张专辑，其中固然不乏精品，垃圾更多。相比之下，她的专辑、歌曲太少，尤其是跻身于当代最杰出的歌手行列之后的专辑、歌曲太少，甚至比一些三流歌手的专辑、歌曲数量还要少。

港台有一种类型的歌手，歌手本人并不十分走红，而歌曲却比较走红。她其实也可以走这样的路子，不需要频频出彩，公开亮相，平均每个月以一张专辑问世的速度，大范围地、大密度地、高强度地冲击新老听众的听觉神经。这除了她自身的意愿和努力之外，还需要强大的资本支持。现在说这个是后话。

她退得太彻底了，多年来在大陆举办过数不胜数的大型音乐活动，她仅仅参加了其中为数不多的几次，她号称“民歌皇后”啊！

除了民歌、民歌小调、怀旧经典歌曲之外，她唱现代创作型歌曲不多，相反，“口水歌”倒是唱了不少。这也一定程度上决定她在当今歌坛的地位，乃至歌迷听众的多寡。

她退得太彻底了，以至于有一些听众不太了解她，只知道电视连续剧《八仙过海》的片尾曲她唱得不错，片尾曲《八仙过海》固然唱得很好，一些听众仍然记得她一定程度归因于同名电视连续剧的广为传播，里面还有一首插曲《卖花歌》也很好听。这两首歌曲收录在《第十二辑·中国流行歌曲集·美丽的归宿》。除此之外，她在当代电影、电视音乐方面似乎没有什么表现。这方面她是远不及她的同班同学汪 鸣 痊。

还是那句话，她过早地退出了歌坛，而且退得太彻底。

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对于她的歌曲的态度和看法，一位歌迷网友说的或许有一定的代表性：“我不可能每天听她的歌，但我会不时听她的歌，甚至永远如此。”

不可能每天听她的歌的意思是，她并非唯一的，或者并非不可或缺的。永远会不时听她的歌的意思是，她终究是无可替代的，除非你永远不要那一分可缅怀的情感、感觉和味道了。

不过，我个人基本上可以做到每天听她的歌，而且比较多，时间比较长，只要我在听歌的时候。在某些时期内我甚至唯一只听她的，不听其她人的。也就是说，对我而言在我喜欢的歌手当中，她绝对是第一位的，在某些时期内甚至是唯一的，尽管从长时段来说她或许仍然不是唯一的。

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中国民歌浩如烟海，还有很多歌适合她唱，她唱来一定别有一番风韵。又如，《情深意长》、《十送红军》，还有，电影“闪闪的红星”潘冬子的母亲被火烧死时那首插曲，叫什么？叫 《映山红》是吧？乃至《浏阳河》，等等这些歌曲，她没唱过，可以设想一下，只需改动一下歌词，去掉其中的政治气息，如果听她唱，用《九九艳阳天》、《妹妹找哥泪花流》那种唱法来唱，那是什么感觉？绝对一级棒，驾驭此类歌曲她最为得心应口，海内不作第二人想。再如朝鲜民歌，乃至俄罗斯民歌等等。

她是海外华人精英之一。说得更远一点，象金 庸先生、李 小 龙先生等人那样，她可以作为中外文化交流大使，她的曲目很多是中国民歌中的经典，她的唱法是典型的中国式的唱法，并赋予中国民歌新的生命。让外国人了解中国，了解中国文化。那是《何日君再来》的中国，那是《天涯歌女》的中国，那是《月圆花好》的中国，那是《五月的风》的中国，那是《香格里拉》的中国，那是《渔家女》的中国，那是《月儿弯弯照九州岛》的中国，那是《送君》的中国，那是《送郎一朵牵牛花》的中国，那是《苏三采茶》的中国，那是《康定情歌》的中国，那是《妹妹找哥泪花流》的中国，那是《草原之夜》的中国，那是《茉莉花》的中国，那是《在那遥远的地方》的中国，那是《敖包相会》的中国，那是《小河淌水》的中国，那是《蝴蝶泉边》的中国，那是《雨不洒花花不红》的中国，那是《人说山西好风光》的中国，那是《小时候》的中国，那是《远山含笑》的中国，那是《采槟榔》的中国，那是《太湖美》的中国，那是《世上哪有树缠藤》的中国，那是《望郎归》的中国，那是《八仙过海》的中国，那是《万水千山总是情》的中国，那是《乌苏里船歌》的中国，那是《五哥放羊》的中国，那是《绣荷包》的中国，那是《兰花花》的中国，那是《回娘家》的中国，那是《知道不知道》的中国，那是《阿里山的姑娘》的中国，……。

很多民歌具有鲜明的地域特色，比如《茉莉花》、《在那遥远的地方》、《敖包相会》、《小河淌水》、《蝴蝶泉边》、《雨不洒花花不红》、《人说山西好风光》、《采槟榔》、《太湖美》、《世上哪有树缠藤》、《乌苏里船歌》、《绣荷包》、《兰花花》、《知道不知道》、《阿里山的姑娘》等等东西南北中的民歌，具有当地鲜明的地域特色和风土人情，包括这些民歌在内的任何歌曲她唱来都有独特的风韵和韵味，相应的弱化了若干地域特色，弱化若干地域特色展示的是整个大中国！

只有民族的才是世界的，这话固然不错，走向极端就变成钻牛角尖，与此同时，如果不能认同弱化若干地域特色展示的是整个大中国的观点，那是不懂得艺术的辩证法。

然而，她过早地退出了歌坛，这些都是假设。而且她似乎对这个没有兴趣，她对耶稣基督有兴趣。

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她“小调歌后”的盛名由来已久，流传最广的也是那些民歌小调以及小调类型的怀旧经典歌曲，一些人对她不了解，或者一知半解，以为她只能哼哼小调歌曲，而且是通俗的流行小调歌曲，登不了大雅之堂。只有香港才能造就她，事实上也是香港造就了她，评价她以及她的歌曲不能脱离香港，不能脱离香港流行歌坛特殊的商业背景，香港造就她唱小调，唱通俗小调，甚至唱“庸俗”小调，包括唱腔，她以及她身后的音乐策划团体为她选择了这样一种市场定位，并且取得了市场的认可，取得了成功。一旦脱离那个背景，她的歌路其实是很广的。她不仅能唱小调，还是货真价实、童叟无欺的民歌手和福音圣歌歌手，唱民歌她不逊色于大陆号称民族歌唱家的歌手，当年号称香港“民歌皇后”，乃是我所知道的华语世界唱民歌的第一人。唱福音圣歌在华语基督教歌坛我暂时找不出哪位福音歌手总体上胜于她。“三位一体”才是她的全部。

即使在香港高度商业化的背景之下也诞生了《中国电影歌曲集》、《中国名曲集》这样取得商业成功的经典的民歌专辑。

春节联欢晚会上的一曲《我的祖国》，难道登不了大雅之堂？

她对民歌所作出的贡献，在民歌唱法方面的创新，在传统和现代的结合方面的探索，她在当今歌坛中的地位，迄今没有得到应有的尊敬和评价。

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她既古典传统又时髦现代，既乡土气息浓郁又唯美，兼之独特的嗓音，乃是构成她海内外双，乃至某种意义上无与伦比的三大基石。

她的歌唱，犹如大自然中最美丽的百灵鸟吟唱，自然天成，如水般的声音无任何棱角毛刺，清水出芙蓉，天然去雕饰。

她的歌唱，犹如古 龙的武侠小说，天马行空，任意所之。古 龙的小说的结构有时不那么严谨，恰如她的歌唱有时咬字不那么清晰。

她的歌唱，又如李寻欢的小李飞刀。“小李飞刀，例不虚发，”刀刀致命，恰如她的嗓音很“毒”。

她的歌唱，又如令狐冲的独孤九剑。独孤九剑无招胜有招，无固定章法，却能克敌制胜，将辟邪剑法消弭于无形，恰如她的歌唱在声乐专家看来或许发音不那么科学，却听着很舒服。

听她的歌唱，犹如聆听一个个故事，或凄美，或沧桑，或月圆花好柔情蜜意，或生离死别肝肠寸断……，又不失至纯至美……。

她绝对是当代一流的歌手，最杰出的歌手之一，是海内外双的，某种意义上无与伦比的，我这篇文章反复强调这些。

不过，有时候她还是过于偏向古典传统，影响到在歌坛的发展。

世上优秀的女歌手很多，我独爱奚秀兰。

很多不喜欢听她的歌曲的人其实并不了解她，不认识她的人更不了解她，也不可能了解她。仅仅知道《八仙过海》、《阿里山的姑娘》她唱的还不错的人自然谈不上对她有什么了解。

或许是一曲《阿里山的姑娘》广为人知，有的观众、听众想当然地以为她是来自台湾的歌手，这就更谈不上对她有什么了解。

世上优秀的女歌手很多，我独爱奚秀兰。

香港流行歌坛的特殊商业环境既造就了她，又害了她，……。

当她不再为生活唱歌的时候，唱歌不再是为了生活的时候，而是为了服侍主、侍奉神，与此同时服务于大众的时候，由于较少商业上的考虑，更有条件尝试一些新的唱法，进行新的艺术上的探索和创新。比如，2001年由香港演艺圣乐协会出品的《声夜倾情演唱会精选珍藏版》CD碟中的一些歌曲，多年来我听过不下数百遍，这张专辑中她的新的唱法仍然让我耳目一新，尽管有的歌曲我还是更喜欢老的版本。还有，随CD碟免费赠送的演唱会精华VCD光盘中的一曲《教我如何不想他》看罢，听罢，又回到前面的话题，这十分让人浮想联翩，我首次看、听时的第一反应是，她完全有成为大师的潜力，或者已经是大师。

以她的条件，如果唱美声亦会有相当不俗的表现和成就，这一曲《教我如何不想他》应当属于美声唱法，或者吸收、借鉴了美声唱法。

在歌坛进进出出这么多年，她的歌艺并没有荒废。

她高雅、古典的一面展示给观众、听众的太少，时间也稍微迟了一点，当年也没有机会展示，以至于有的人以为她只能哼哼小调而已。她的唱腔属于偏软的一类，不仅唱腔，还有舞台形象，她的舞台形象老是给人很妖、很艳、很媚的印象，她固然有这种情形，但这不是她的全部。香港流行歌坛的特殊商业环境既造就了她，又害了她，……。当她偶尔一露峥嵘，展示另一面时，就让喜爱、欣赏她的人十二分地浮想联翩，为她感到惋惜，……。

不光是我，我和一些欣赏她的朋友交流，他们都表示过类似的想法。

世上优秀的女歌手很多，我独爱奚秀兰。

香港流行歌坛的特殊商业环境既造就了她，又害了她，……。

香港造就了她，将她锻造成奚秀兰，又禁锢、限制、束缚了她，使得她的天赋没有完全发挥，浪费了。她高雅、古典的一面没有机会展示给观众、听众就是一例。如果始终身在大陆，而非12岁时去香                   港，她可能成为李 古 壹、朱 朋 薄、彭 立 援、董 雯 花、张 业、宋 组 婴中的一员。话又说回来，那她仅仅是她们中的一员而已，尽管相当优秀，或许比现在更为全面，中高音是她的一绝，低音逊色一些，但那样她绝对不是奚秀兰了，或者奚秀兰不是她了，假如那样仍然还有奚秀兰的话。因为只有香 港才能造就奚秀兰。

反过来说，如果李 古 壹、朱 朋 薄、彭 立 援、董 雯 花、张 业、宋 组 婴等人身在香港，而非在大 陆，同样将面临生存压力，同样将面临香港商业环境的严酷的淘汰和洗礼，怎么办？须知香 港是一个“逼良为娼”的地方啊！除非被淘汰出局，或者变成纯粹的流行歌手，如果既要生存又要保持一点点乡土气息和民族特色的话，有一个办法，就是她们变成奚秀兰。因为只有奚秀兰才能在香 港生存。

只有香 港才能造就奚秀兰和只有奚秀兰才能在香 港生存，某种意义上二者是同义反复的等价命题。不过有一点必须说清楚，变成奚秀兰之后，她们将不再具有著名民族歌唱家的头衔，也不能享受其它的政 治待遇，正如今天真正的香港奚秀兰一样。

历史不容许假设，但可以联想。

这注定是一个二律背反的宿命和悖论。

香港是一个“逼良为娼”的地方，而大 陆则是一个“逼娼为良”的地方，那也是一种“逼良为娼”。二者都是“逼良为娼”！

即使从这个意义上说，她也是海内无双的，因为奚秀兰只有一个，而具有民族歌唱家头衔的却有不少。

她一定十分羡慕大 陆这些号称著名歌唱家、民族歌唱家的歌手，这些和她同龄或比她稍微年长或稍微年轻的歌手，她们只需按照主流意识形态定下的调子唱好歌就行，其余从摇篮到坟墓官 方全包，就连唱歌本身，官方也为她们预备了优良的条件。她本人与大陆的同行交流时多次表示过类似的感慨。后者是否羡慕她就不得而知了。

世上优秀的女歌手很多，我独爱奚秀兰。

如今我所独爱的，乃是、也只能是唯一的香港奚秀兰，因为历史不容许假设。

世上优秀的女歌手很多，我独爱奚秀兰。

在这里，提出 “奚秀兰猜想”。

“奚秀兰猜想”包括两个命题：只有香 港才能造就奚秀兰，而只有奚秀兰才能在香 港生存。

今天的奚秀兰主要成长于七十年代的香 港，那是香 港处于经济腾飞的黄金时代。只有香 港同时具备造就奚秀兰的政治和经济条件。台 湾不可能造就奚秀兰，并非台湾不需要奚秀兰，而是台 湾的政治气候只能谋杀奚秀兰。八十年代之前的大 陆就更不用说了。大 陆和台湾都不具备造就奚秀兰的政治条件。香港具备。

其它华语地区比如新加坡、马来西亚、印度尼西亚、菲律宾等地也不可能造就奚秀兰，即使政治条件允许，但是，由于这些地区缺乏香 港的汉语文化积淀，因而不可能造就奚秀兰，没人喜欢奚秀兰自然造就不了奚秀兰，相反，还会以另一种方式谋杀奚秀兰，即以经济的方式谋杀奚秀兰。奚秀兰们在那里无法生存，就只能被谋杀。因此，其它华语地区不具备造就奚秀兰的经济条件。香港具备。

所以，只有香港才能造就奚秀兰。

香 港仅仅造就了一个奚秀兰，并没有造就两个或者两个以上，这是为什么？在香 港歌坛既要生存又要保持一点点乡土气息和民族特色，还有别的什么办法吗？似乎没有，似乎只有变成奚秀兰一途，不能变成其她。但是，并非人人都能够变成奚秀兰，并非人人都有条件变成奚秀兰，也并非人人都想变成奚秀兰，有的人觉得变成别的可能更好，变成了别的，别的就是别的，就不是奚秀兰，虽然也生存下来，或许真的生存得更好。最终只有她保持了一点点乡土气息和民族特色，变成了奚秀兰并在香港歌坛生存下来。所以只有奚秀兰才能在香港生存。

再说一遍，只有香 港才能造就奚秀兰，这是第一个命题，第二个命题是只有奚秀兰才能在香 港生存。前者是绝对的，不需附加其它条件的，后者在增加一些附加条件之后，与前者属于同义反复的等价命题，或者是前者的逆命题。这里说的奚秀兰是指一个象征性的符号。

这两个命题合并起来可称之为“奚秀兰命题”，或者叫“奚秀兰猜想”。
就此可从各个方面展开广泛的讨论。

世上优秀的女歌手很多，我独爱奚秀兰。

她连唱儿童歌曲都有不俗的表现，民歌类型的儿歌有广东民谣《月光光》，现代流行类型的儿歌有《笑笑笑》、《礼貌歌》、《祝福》、《世上只有妈妈好》，基督教福音圣歌类型的儿歌有《百合花的月夜》、《不要叫人小看你年轻》、《幸福家庭》，等等。以她的嗓音和声线多唱儿童歌曲绝对漂亮，小朋友一定喜欢。我的小孩对《礼貌歌》就一听钟情。

世上优秀的女歌手很多，我独爱奚秀兰。

我将她的歌曲大致分为五大类，民歌、民歌小调、30－40年代怀旧经典歌曲、现代流行歌曲、福音圣歌。基本可概括她的各个侧面。民歌里面为什么又要分为民歌和民歌小调呢？一来她号称“小调歌后”，又号称“民歌皇后”，二者不作区分难以概括她的全貌。二来需要按曲风划分，比如：《阿里山的姑娘》、《雨不洒花花不红》和《我的祖国》、《九九艳阳天》曲风相近，因而归于同一类型，属于民歌，其实后两者是创作歌曲。又如：《 知道不知道》、《回娘家》、《送郎一朵牵牛花》、《送君》曲风相近，与前面那种类型的歌曲又稍有区别，因而归于同一类型，属于民歌小调，其实后两者是创作歌曲。当然，这种划分不够精确，只是大致区分。三来笼统称之为为民歌一种，如果只选择十首歌曲，太多好的歌曲将会落选。

根据上面的划分，以下是我最喜欢听的她的五十首歌曲，共五组，每组十首。遴选的标准是，1、我觉得唱得好；2、我最喜欢听；3、分为五组，五种类型，基本可概括她的各个侧面；4、某一种类型可能还有其它歌曲比另一种类型已经入选的歌曲我更喜欢听，为了凑成十的整数，只好割爱。其实她唱得优秀的歌曲远远不止这五十首，任何一种类型唱得优秀的也远远不止十首。比如，有人比较推崇《苏州河边》、《黄叶舞秋风》、《在那遥远的地方》，有人特别喜欢《香格里拉》、《疯狂世界》，有人则激赏《月儿弯弯照九州岛》，而在她的歌曲的排行榜中《八仙过海》经常位居前列……，等等不一而足。这些在我最喜欢听的她的五十首歌曲中都没有入选。这是一个见仁见智的问题。

一、民歌
1、阿里山的姑娘
2、我的祖国
3、妹妹找哥泪花流
4、九九艳阳天
5、草原之夜
6、蝴蝶泉边
7、送别
8、雨不洒花花不红
9、人说山西好风光
10、花儿为什么这样红

二、民歌小调
1、望郎归
2、绣荷包
3、兰花花
4、太湖美
5、知道不知道
6、回娘家
7、送郎一朵牵牛花
8、苏三采茶
9、送君
10、百花歌

三、怀旧经典歌曲
1、何日君再来
2、秋水伊人
3、天涯歌女
4、五月的风
5、月圆花好
6、永远的微笑
7、梦里相思
8、可爱的早晨
9、岷江夜曲
10、三年

四、现代流行歌曲
1、百花齐放（又叫《爱的涡流》）
2、浪迹天涯
3、我要为你歌唱
4、不要离开我
5、侬本痴情
6、雪山盟
7、故乡情
8、榕树下
9、娘心
10、爱的回忆

五、福音圣歌
1、雅歌
2、你真伟大
3、不从恶人的计谋
4、我要向山举目
5、你若口里认耶稣为主
6、得救是本乎恩
7、我知谁掌管明天
8、有福的确据
9、今生若比永恒长
10、人算什么

世上优秀的女歌手很多，我独爱奚秀兰。

查阅香港历年获奖的白金、黄金唱片记录，她获奖的记录如下：

1980年    《何日君再来》、《凤凰于飞》获香港白金唱片。

1981年    《奚秀兰小调第五辑·莫负青春》获香港本地金唱片。估计就是黄金唱片。《苏州河边》、《阿里山之歌》获香港白金唱片。

1982年    《奚秀兰小调第六辑》获香港本地金唱片。估计就是黄金唱片。

1983年    《奚秀兰第九辑·中国名曲集》获香港本地金唱片。估计就是黄金唱片。《奚秀兰第八辑·中国电影歌曲集》获香港白金唱片

算来，她共获得五张白金唱片奖，三张黄金唱片奖，不算多。基督教福音圣歌《我知谁掌管明天－奚秀兰圣歌第一辑》专辑销量达到白金唱片，但不评奖。

世上优秀的女歌手很多，我独爱奚秀兰。

1984年中央电视台春节联欢晚会邀请她参加，那真是天时、地利、人和啊，她比较能适应当时的政治气候，又开风气之先，完全可以更上一层楼。在那之后，虽然回娘家安徽省参加了一些演唱活动，在北京举办“为中国残疾人福利基金募捐演唱会”，赴四川为拯救国宝大熊猫义演，在西安举办“如意”演唱会等等。所有这些仍然远远不够，她的天籁的美妙的歌喉毕竟还是太浪费、太可惜了。

世上优秀的女歌手很多，我独爱奚秀兰。

我有一套1984年、1985年中央电视台春节联欢晚会的DVD碟，1984年春节联欢晚会她唱《花儿为什么这样红》、《天女散花》、《阿里山的姑娘》、《我的祖国》四首歌曲，让亿万观众耳目一新，倾倒无数爱听歌的人； 1985年春节联欢晚会她唱《故乡情》。那是她最春风得意的时候，我经常看。当年我是看了现场直播的，那时我十五、六岁。对比她在《娘心·乐坛巡礼》VCD碟的MTV中的形象，岁月不饶人哪，不知她自己看时有何感想？

《娘心·乐坛巡礼》的MTV中看上去，她老多了，不复当年唱《阿里山的姑娘》的模样了……。

世上优秀的女歌手很多，我独爱奚秀兰。

个人形象方面，她身材不错，身高较高，由于身高的原因，当年差点被淘汰出局。她年轻时身材苗条，外号叫“高妹”、“竹篙美人”、“竹篙精”等等，不一而足，都和“高”有关。她长相不漂亮，在美女如云的香港娱乐圈，论姿色是中等，但很优雅迷人，很有女人味，要是颧骨再低一点儿，可能就更好了。她唱很多30－40年代的怀旧经典歌曲，唱很多民歌小调歌曲，为了和歌曲的意境相匹配，相吻合，她的打扮往往很妖，很艳，很媚，很吸引人，甚至很挑逗人、勾引人，典型的是“小调歌集第三、四、五、六辑、七”专辑封面、封底的照片。早年她的打扮更妖，更艳，更媚。那当然是经过商业策划、商业包装的，是她的卖点，为的是吸引眼球。她的现场表演很优雅迷人，有风度，台风很好，早年她在香港各大夜总会跑场子，签约电视台主持电视节目，唱歌、表演节目、卖广告，积累了丰富的舞台表演经验。

1984年春节联欢晚会她的台风后来为很多行家所津津乐道，那是香港风格，她首开风气之先。比如现在的电视文艺晚会逢歌必舞，她在春晚演唱《阿里山的姑娘》时，有四位姑娘身穿高山族服装为她伴舞；再如，她唱《我的祖国》时，演唱期间走下舞台和其它演员、嘉宾握手，这叫台上台下互动，观众和演员互动，现在很时髦。据我所知，这些都是她当年首开先河。那年除夕之夜我是看了现场直播的，她身穿一袭漂亮的旗袍走下舞台和蒋大维、李古壹等人握手的情景迄今仍然历历在目。她在“同一首歌”节目中的表演也很棒。

她长得不算漂亮，却很有女人味，很耐看。她的舞台形象就如她的嗓音一般，既古典传统又时髦现代，东方女性美在她身上有上佳的完美的体现。

她信仰耶稣基督之后，气质更高雅，人到中年，更显雍容华贵。

世上优秀的女歌手很多，我独爱奚秀兰。

我现在最喜欢她在《娘心·乐坛巡礼》专辑中的《秋水伊人》歌曲的MTV中的形象，拍摄这个MTV时她刚好50岁，知天命之年。身穿旗袍，撑阳伞，典型的中国妇女的样子，那是她的本色。这张VCD碟的MTV由安徽电视台、江苏电视台拍摄，在内地拍摄，属于随CD碟免费赠送的物品。正因为如此，少了一些商业性的考虑，显得更真实，更自然，迹近于她洗净铅华之后的本色。当唱到第二段的一句歌词“不见妈妈的慈颜”时，她身穿白色衬小黑花旗袍手撑绿色阳伞半侧身回眸一望……。

这个画面定格在我的电脑桌面上，定格在我的DVD电视机屏幕上，也定格在我的心中，并不时盘旋在我的脑海里，久久挥之不去，……。

早年我最喜欢她在春节联欢晚会中的形象，那时她三十多岁，我十多岁。

当年我十多岁的时候最喜欢她三十多岁的形象，二十年之后的现在，如今我三十多岁的时候最喜欢她五十多岁的形象。那么再过二十年呢？再过二十年当我五十多岁的时候呢？究竟最喜欢她几岁的形象？

但愿届时我最喜欢她七十多岁的形象，但愿她的容颜和歌喉旖旎依然，美丽如昔。

她嗓音的美不是每个爱听歌的人都能够发现、欣赏的，她本人的美也不是每个人都能够发现、欣赏的。

她的长相很中国化。

世上优秀的女歌手很多，我独爱奚秀兰。

去年她参加中央电视台《同一首歌·走进中国人寿》唱《故乡情》，本来有三段，电视转播时删去了一段，剩下两段，她被“截”成只有两段。这是导播者的抉择，导播者主要根据大多数观众的喜好进行取舍，这说明她的人气日日下降，现在年轻一代的爱听歌之人很多已经不知道她为何许人，她本人或许并不介意。

世上优秀的女歌手很多，我独爱奚秀兰。

我年逾而立之年，如今直奔不惑之年而去，早已过了“追星”的年龄，她现在也不是如日方中、万众瞩目的明星。她的音乐不会过时，再过二十年仍然可以听，我甚至觉得她的音乐的生命力将超过她自身的自然生命。

听了这么多年，我的一个感觉是，时至今日，不喜爱她的人不容易喜爱她，况且她在当今歌坛并不活跃，偶尔客串“同一首歌”，偶尔一露峥嵘，一曲《故乡情》远远不是她的全部，刚才说过《同一首歌·走进中国人寿》的《故乡情》她还被“截”成只剩下两段。她唱得最好的我觉得还不是那一曲《阿里山的姑娘》。她已经错过了在歌坛纵横驰骋的最佳年龄，整个九十年代她都不活跃，基本上没有在歌坛露面，象她这种类型的歌手四十多岁正是纵横歌坛的最佳年龄，她有这个实力。即使在八十年代，前面已经说过，她的活动仍然远远不够。她的天籁的美妙的歌喉太浪费、太可惜了。如果她多出彩，很多爱歌的人将难以拒绝她，她可以将当今大陆许多号称歌唱家的知名歌手比下去。如果不信？请聆听一曲《五哥放羊》作一下对比就可以了，或者《兰花花》也行。

如今她已年过半百，直奔花甲之年而去，我为她扼腕叹息。时至今日，不喜爱她的人不容易喜爱她。近日来看到“同一首歌”节目中与她同时代的一些知名歌手在舞台上让人惨不忍睹的舞台形象，和与听录音相去甚远的现场演唱，联想到她，我更为她扼腕叹息。

世上优秀的女歌手很多，我独爱奚秀兰。

而喜爱她的人却不容易不喜爱她，你若喜爱她，她能迷住你一辈子，让你难以移情别恋。我是喜爱她的，我不容易不喜爱她，不容易移情别恋，另寻新欢，我相信像我这样的不止我一个。

我自认为我是十二分地喜爱、欣赏她，但是，最近有朋友声称喜爱、欣赏她不比我少，并不输于我。

我现在喜爱、欣赏她的程度与15－20年前并无二致，她的所有正版光盘，包括福音圣歌光盘能够买到的我都买，有的光盘还不止一张。

我家祖孙三代人都喜欢听她的歌。在我的熏陶之下连我的小孩也喜欢听，我的小孩喜欢听《花儿为什么这样红》、《阿里山的姑娘》、《礼貌歌》、《平安夜》、《主若是》、《雅歌》、《我要耶稣》等歌曲。

世上优秀的女歌手很多，我独爱奚秀兰。

目前她出的CD光盘如下：

奚秀兰经典金曲18首·24K金碟珍藏版 CD  
编号：FHCD 2034G
1. 天涯歌女   2. 月圆花好   3. 琵琶怨    4. 楼台会    5. 叹十声    6. 月儿弯弯照九州岛   7. 何日君再来   8. 三年    9. 九个郎   10. 绣荷包   11. 五月的风   12. 苏州河边   13. 明月千里寄相思    14. 秋水伊人    15. 送君    16. 阿里山之歌    17. 拷红    18. 郊道

奚秀兰经典金曲18首第二辑·24K金碟珍藏版 CD    
编号：FHCD 2041G
1. 我的祖国   2. 谁不说俺乡好   3. 草原之夜   4. 洪湖水浪打浪    5. 珊瑚颂   6. 九九艳阳天   7. 送别   8. 妹妹找哥泪花流    9. 蝴蝶泉边    10. 缅桂花开十里香   11. 南泥湾   12. 茉莉花    13. 红豆词    14. 送我一枝玫瑰花    15. 酒干倘卖无    16. 我的中国心   17. 龙的传人    18. 望郎归

奚秀兰 中国电影歌曲集 CD    编号：FHCD 2002
1.我的祖国  2.谁不说俺家乡好  3.花儿为什么这样红  4.妹妹找哥泪花流  5.草原之夜  6.送别  7.在那遥远的地方  8.洪湖水浪打浪  9.湖蝶泉边  10.珊瑚颂 11.九九艳阳天  12.康定情歌  13.五歌放羊  14.花伞舞  15.兰花花

奚秀兰 中国名曲集 CD    编号：FHCD 2012
1.花儿为什么这样红  2.山西好风光  3.红豆词  4.小河淌水  5.送我一枝玫瑰花  6.雁南飞  7.月光光  8.缅桂花开十里香  9.雨不洒花花不红  10.送郎 11.南泥湾  12.茉莉花  13.敖包相会  14.在那遥远的地方

奚秀兰 白金劲歌 CD    编号：FHCD 2001
1.苏州河边  2.十七八的姑娘  3.绣荷包  4.明月千里寄相思  5.银花飞  6.兰花花  7.可爱的早餐  8.岷江夜曲  9.阿里山之歌  10.黄叶舞秋风  11.永远的微笑  12.秋夜  13.采槟榔  14.送君  15.星心相印  16.情人的眼泪  17.远山含笑

奚秀兰 何日君再来 CD    编号：FHCD 2008
1.何日君再来  2.月儿弯弯照九州岛  3.秋水伊人  4.不许他回家  5.不了情 6.花莲舞曲  7.断阳江  8.夜来香  9.三年  10.相思河畔  11.九个郎  12.桃李争春  13.梦里相思  14.绿岛小夜曲  15.怀念  16.恨不相逢末嫁时  17.秋词      18.三年离别又相逢

奚秀兰柔情国语金曲精选 原乡情浓 CD    编号：FHCD 2027
1.我要为你歌唱  2.第二春  3.不要离开我  4.晚霞  5.香格里拉  6.郊道  7.访英台  8.如果  9.雪山盟  10.何必旁人来说媒  11.美丽的归宿  12.杏花溪之恋  13.原乡情浓  14.默默祝福你

奚秀兰 遥远寄相思 CD    编号：FHCD 2014
1.遥远寄相思  2.春之晨  3.知道不知道  4.秋人怀念  5.恋之火  6.百花齐放  7.梦中人  8.美丽的香港  9.小时候  10.礼貌歌  11.夏日的黄昏  12.绣鸳鸯  13.妈妈祝福我吧  14.四季相思

奚秀兰 中国民歌集 CD    编号：FHCD 2013
1.情人桥  2.站在高冈上  3.苏三采花  4.三朵花  5.山前山后百花开 6.碧兰村的姑娘  7.送郎一曲牵牛花  8.漓江谣  9.熊猫咪咪  10.上山冈 11.送你一把泥士  12.又见柳叶青  13.山歌  14.小放牛

奚秀兰 王昭君 CD    编号：FHCD 2037
1.王昭君  2.愿嫁汉家郎  3.三个闰女  4.杨乃武  5.门前一树碧桃花  6.四季花开  7.哑子北疯  8.保镖  9.谁不爱好姑娘  10.喜相逢  11.你曾经爱过我 12.爱的一望  13.想你  14.绣金匾  15.百花歌  16.回娘家

奚秀兰 小调专辑 CD    编号：FHCD 2003
1.五月的风  2.小小洞房  3.天涯歌女  4.月圆花好  5.天女散花  6.想郎  7.三晚相思  8.春来人不来  9.兰闺寂寂  10.琵琶怨  11.秦淮河畔  12.拷红  13.楼台会  14.侬本痴情  15.何必相逢  16.叹十声  17.交换

周璇名曲集 奚秀兰主唱 CD    编号：FHCD 846
1.天涯歌女  2.何日君再来  3.月圆花好  4.黄叶舞秋风  5.采槟榔  6.渔家女  7.永远的微笑  8.五月的风  9.莫负青春  10.疯狂世界  11.花开等郎来  12.星心相印  13.拷红  14.凤凰于飞

以上全部是风行公司出品，总共有12张CD碟，剔除一些重复的歌曲，总共有148首歌曲。

另外，香港演艺圣乐协会出品两张CD＋VCD碟子。分别是：

《奚秀兰  娘心·乐坛巡礼》CD＋VCD    编号：AGCD00412
CD：01.娘心   02.两岸情   03.小城故事   04.乌苏里船歌    05.故乡情   06.四季美人   07.王昭君    08.玛依拉   09. 榕树下      10.今宵多珍重    11.我爱祖国    12.给我真正的自由   13.爱是永不止息   14.唱出新希望   15.游游荡荡
赠送VCD音乐特辑：01.故乡情MTV    02.生活片断回顾    03.秋水伊人   04.美丽的归宿MTV

《奚秀兰声夜倾情演唱会 (精选珍藏版)》CD＋VCD    
编号：AGCD0106
CD：01.天涯歌女   02.花儿为什么这样红    03.明月千里寄相思    04.橄榄树    05.三年   06.梦   07.家家有本难念的经    08.世上只有妈妈好   09.阿里山的姑娘/梨山痴情花    10.好人一生平安    11.九个郎    12.天女散花   13.路边的野花不要采    14.荷花香   15.绿岛小夜曲    16.我只在乎你   17.只有感谢   18.你真伟大   19.默默祝福你
赠送声夜倾情演唱会精华VCD ：1、花絮    2、一朵小花    3、现代钢琴家独奏    4、教我如何不想他    5、艺韵、蔡青儿童演奏合唱    6、世上只有妈妈好    7&8、心声分享    9、爱的真谛

上述所有光盘无一例外地我全部都有，全部是正版、原版，有的还不止一张。写作这篇文章的最新一个稿件时，仅仅《奚秀兰经典金曲18首·24K金碟珍藏版》 CD  、《奚秀兰经典金曲18首第二辑·24K金碟珍藏版》 CD   、《奚秀兰  娘心·乐坛巡礼》CD＋VCD、《奚秀兰声夜倾情演唱会 (精选珍藏版)》CD＋VCD四张专辑我就各有两张。

世上优秀的女歌手很多，我独爱奚秀兰。

说到这批CD光盘，个人有如下看法：

首先，漏选的歌曲很多，很多歌曲没有出CD，先不说早年的歌曲，
风行公司的专辑没有出CD的有以下一些：《小调歌集·凤凰于飞》专辑中的《百鸟朝凤》、《探情郎》、《一朵小花》、《四季歌》、《待嫁女儿心》5首，《小调歌集第三辑·兰花花·苏州河边》专辑中的《回想曲》1首，《第七辑·绣鸳鸯·不了情》专辑中的《神州万里遍春晖》1首，《第十辑·美丽的香港》专辑中的《海棠》1首，《第十一辑·中国劲歌金曲集》专辑中的《船歌》、《太湖美》、湖光山影》、《马兰山歌》、《世上哪有树缠藤》、《峇厘岛》、《祝福》7首，《第十二辑·中国流行歌曲集·美丽的归宿》专辑中的《八仙过海》、《卖花歌》、《小村之恋》、《甜蜜蜜》、《含苞欲放得花》5首。共20首。

谢氏公司的专辑没有出CD的有以下一些：《中国情歌集·第一辑》专辑中的《浪迹天涯》、《笑笑笑》、《我的家乡日喀则》、《红玫瑰紫玫瑰》4首，《大地回春》专辑中的《大地回春》、《迎春花》、《恭喜恭喜》、《我有一段情》、《一支秧歌一趟秧》、《江南好》、《总有一天等到你》、《月光小夜曲》、《风从哪里来》、《万水千山总是情》、《美丽的姑娘》11首，《情未变》专辑中的《情未变》、《哭泣的彩虹》、《爱情的烙印》、《鸢之恋》、《午夜陌生人电话》、《爱不用多说》、《爱的回忆》、《情困》、《留恋》9首。共24首。

二者相加20＋24＝44首。其中《大地回春》专辑很奇怪，黑胶唱片没有《世界真细小》这一首歌曲，录音磁带却有，加上这一首总共就是45首歌曲。

这45首歌曲中很多是她的好歌，有的堪称经典之作，属于她的代表性的歌曲，比如：《船歌》、《太湖美》、《湖光山影》、《世上哪有树缠藤》是民歌新唱的代表，赋予民歌新的生命的代表之作，《浪迹天涯》是大气激越的歌曲的代表，《八仙过海》、《小村之恋》、《甜蜜蜜》、《大地回春》、《万水千山总是情》、《留恋》、《爱的回忆》是现代流行歌曲的代表，《情未变》、《爱情的烙印》、《鸢之恋》是粤语歌曲的代表，……。等等。不仅出于单纯的欣赏的角度，如果不听这些代表性的歌曲，就不能全面地认识她，了解她，相反，还有可能对她产生一些不正确的认识。她的小调歌后的盛名由来已久，一些听众不了解她，或者对她一知半解，以为她只能哼哼小调而已……。

年轻的歌迷朋友当年没有听过磁带，如今没有出CD版本的歌曲就难有机会听。

谢氏公司出的专辑的歌曲估计是由于版权的原因，风行公司不能出CD，但是，谢氏公司为什么不出？

其次，重复选歌严重，比如，《天涯歌女》、《五月的风》、《月圆花好》等歌曲，在《经典金曲18首珍藏版》、《周璇名曲集》、《小调专辑》三个碟子都有。像我这样照单全收、无一例外地全部拿下的估计是少数，一些朋友反映，有的碟子如果不拿下，则其中的一些歌曲不得听，拿下么又和已有的碟子的歌曲重复的较多，难以取舍。这和碟子的容量有关。

再次，曲风不统一，比如，《王昭君》专辑出品于1975年，《小调第五辑·莫负青春》专辑出品于1981年，时间跨度长达6年，那是她歌艺突变的时期，现在出的《王昭君》CD前13首歌曲选自《王昭君》专辑和后3首歌曲选自《小调第五辑·莫负青春》专辑，曲风明显不一致。又如，原来《何日君再来》专辑的13首歌曲，曲曲掷地有声，曲曲经典，现在的《何日君再来》CD，收录了各张专辑的18首歌曲，其中属于该专辑的只有4首歌曲，分别是《何日君再来》、《秋水伊人》、《不许他回家》、《夜来香》，其余的歌曲虽然不失经典，但曲风很不统一。不知道选曲的指导思想是什么？

还有，《经典金曲18首珍藏版》的选曲个人觉得有商榷的余地，象《楼台会》、《叹十声》、《兰闺寂寂》、《琵琶怨》这样的曲子确实太老了，现在老歌新唱出的唱片很多，但谁会选这些曲目翻唱？策划人或许想展示她的不同侧面，这也确实是她的一个侧面，一种类型，但是，这相对凸现她古典的一面，“土气”的一面，却弱化了她时髦现代的一面，我觉得不成功，如果换成《知道不知道》、《回娘家》、《永远的微笑》、《恨不相逢未嫁时》等等更脍炙人口的曲子岂不更经典？这不仅是我个人的喜好，从商业角度考虑也是如此，这将影响市场销售量。

《经典金曲18首珍藏版第二辑》除了我批评的《酒干淌卖无》收录了之外，象《我的中国心》、《龙的传人》等曲子的收录亦有商榷之处，原因和前面说的一样。

甚至于，《经典金曲18首珍藏版》和《经典金曲18首珍藏版第二辑》所使用的她的相片刚好弄反了，前者主要是怀旧经典歌曲，后者主要是民歌，结合这两个碟子的歌曲的风格和装帧设计，有心人不妨做一下对比，琢磨一下，她的相片是不是刚好弄反了？使用反了？

这些虽然都是枝节，无伤大雅，但凡事没有最好，只有更好。当然这和她本人无关。

再再次，从技术角度而言，这批CD碟的档次不够高，都是HDCD格式，按照如今的制造技术，可以出SACD或者RXCD的格式，至少两张“经典金曲18首”应当如此，当然价钱也贵一些。

最后，这批CD光盘的销售工作不力，商业策划不力。有的碟子我很是花费了一番心思才找到，才找齐全，估计还有其它听也是众如此。

世上优秀的女歌手很多，我独爱奚秀兰。

上述所有光盘无一例外地我全部都有，全部是正版、原版，有的还不止一张。

世上优秀的女歌手很多，我独爱奚秀兰。



未完待续！！！

这个坛子有喜欢听奚秀兰的歌曲的吗？ 交流一下。

这是百度“奚秀兰贴吧”的置顶贴，出自我的手笔，我是吧主，有空来坐坐。链接如下：
http://post.baidu.com/f?kw=%DE%C9%D0%E3%C0%BC