早期的法国音乐。 [复制链接]

15世纪前半叶，产生了对音乐的文艺复兴有巨大作用的勃艮第乐派。迪费和班舒瓦是先驱。他们发展了前人“泛协和”的风格，许多旋律说成是“装饰的三和弦”，发展了功能和声。


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《“面色苍白”弥撒曲》是迪费最杰出的作品，采用叙事歌《如果我的面色是苍白的》作为弥撒曲的基础，其音乐洋溢着生机，丰满而富于变化。迪费的名作还包括《“武士歌”弥撒曲》和大量经文歌，通过这些作品，迪费完成了法国音乐从哥特风格到文艺复兴风格的转变。

佛德兰乐派是活跃于整个文艺复兴时期的主要乐派。拉索是其中很有个性的一位。佛德兰乐派的主要作品是弥撒曲和经文歌。拉索的作品几乎全是声乐。

拉索的音乐融合了当时法国的尚松、意大利的牧歌、德国的利德，混合了激情与柔情，大多活泼轻快，通俗易懂，有人情味。辉煌的色彩与优美的恬静，以及神秘感与幽默感。他写过一首利德，用德语演唱的。用很多复调的手法写成。真是超越了当时的民族性。



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《“圣坛钟声”弥撒曲》最能代表他的音乐风格，堪称佛兰芒乐派最迷人的一部弥撒曲，还有著名的《七首忏悔诗篇》及《耶利米哀歌》和《安魂曲》等作品，使他成为同帕莱斯特里纳齐名的复调艺术大师；另外，拉絮斯还作有不少尚松和意大利牧歌，《可爱的女士玛托娜》是牧歌中的精品。我经常听他的一首无伴奏童声合唱〈回声〉。

上山砍柴 在 2005-5-13 11:13:57 发表的内容 拉磨等人唱片也买过一点，是头好驴。

接下去就会说到他了。

科研级旗舰 在 2005-5-13 9:14:55 发表的内容 据说对法国歌剧和音乐的贡献最大的还是RAMEAU，COUPERIN家族只是在键盘作品上的贡献比较大，而那个LULLY的血统又不是正宗的法国人：）

你懂的已经很多了。接下去应该你来写。呵呵~

CBS12 在 2005-5-13 10:40:47 发表的内容 [quote]琴韵 在 2005-5-13 10:37:27 发表的内容 吕利是意大利人的后裔。他和拉摩奠定了法国歌剧的创作基础。作为路易的宫廷作曲家，主要的创作是歌剧和舞剧。他和戏剧大师莫里哀合作过芭蕾喜剧，两人是好朋友。他们合作过八部喜剧芭蕾，《贵人迷》是最出色的一部。他也和基诺合作抒情喜剧。他把人声合唱更多地带到歌剧中。发展了法国歌剧的序曲快——慢——快的结构。他曾创作过的歌剧〈罗兰〉就是典型的法国序曲。 应该是慢--快---慢

对哦，打错了。
谢谢指正，已改过。

吕利是意大利人的后裔。他和拉摩奠定了法国歌剧的创作基础。作为路易的宫廷作曲家，主要的创作是歌剧和舞剧。他和戏剧大师莫里哀合作过芭蕾喜剧，两人是好朋友。他们合作过八部喜剧芭蕾，《贵人迷》是最出色的一部。他也和基诺合作抒情喜剧。他把人声合唱更多地带到歌剧中。发展了法国歌剧的序曲慢——快——慢的结构。他曾创作过的歌剧〈罗兰〉就是典型的法国序曲。


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吕利最著名的歌剧是《阿尔米德》，也是他最后一部歌剧。故事出自塔索的史诗《被解放的耶路撒冷》。讲述异教女巫师阿尔米德疯狂地爱上了十字军骑士雷纳多，并施魔法使他爱上自己，但她惧怕自己的真情最后会以悲剧而告终；事情果然如她所料，另两位十字军骑士唤醒了雷纳多，使他看清了阿尔米德的真面目，雷纳多不能原谅她所做的一切，离她而去；阿尔米德摧毁了自己的魔宫，与她的同伴一同飞走，消失得无影无踪。

吕利之死出乎人们的意料。他55岁时为庆祝路易十四大病康复而指挥自己《感恩赞》的演出，也许是太一时冲动，不慎被用以指挥的长杖击伤脚背，引起化脓而不治身亡。

CBS12 在 2005-5-13 10:47:15 发表的内容 是ITALY  快--慢--快

对。那是那不勒斯乐派推崇的。
斯卡拉蒂的序曲最为典型。

欢迎补充。

库泊兰作为18世纪洛可可艺术风格的代表，曾编写〈羽管键琴的演奏艺术〉，作有为两架羽管键琴作品。在长期担任宫廷乐师的时期，创作了不下200首古钢琴曲。他的书正是为了使人们怎样更好地理解和演奏他的作品而写的。



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他在键盘音乐的发展历史中占据着重要的位置。因为他规范了钢琴演奏的坐姿、指法、断奏和连奏、装饰音和其他一些手指技术。还强调了演奏表情术语的运用。对同时代的巴赫、亨德尔产生很大的影响。当时洛可可风格代表了一种贵族的美学，所以在他的羽管键琴音乐中，也是体现了一种精致、高雅和华贵。根本不用去追求太辉煌的效果。只要发挥出羽管键琴轻巧和明净的音色就对了。这对今后的法国钢琴家产生很大的影响。德彪西、拉威尔。甚至波兰的萧邦。

他的器乐组曲《国民》、为管风琴独奏而作的《管风琴大弥撒》和八册为羽管键琴的组曲均为法国巴洛克名作。