转个两位教授的介绍：
丁承运今年61岁，他出身于河南省一个艺术世家，兄弟姐妹6人中有4人学习音乐，二姐即是我国古筝名家丁伯苓。从10岁开始，丁承运便跟着二姐学习古琴、古筝等乐器，对古琴更是情有独钟。
上了中学以后，丁承运对古琴的痴迷一发不可收拾。通过二姐引荐，他拜川派古琴代表人物顾梅羹教授为师，成为清代泛川派古琴的第四代传人。
1964年，丁承运来到武汉音乐学院的前身湖北艺术学院读书，与武汉的一些古琴老先生，如陈树三、黄松涛、范文运等人结为琴友，来往甚密，经常周末“雅集”到一起，切蹉技艺。遗憾的是，随后不久“文革”开始，“雅集”被取缔，古琴也被砸了。
1972年，丁承运大学毕业分配到河南大学任教，当时河南省政府接待外宾，经常需要介绍中国传统音乐，丁承运有机会重拾古琴。
传统的古琴声音很小，影响演出效果，曾经学过木工的丁承运决定改进古琴，2年后，他制作出了第一张古琴，在小型演奏厅演出时不再需要麦克风。在制作古琴的过程中，丁承运对唐代以来的琴制进行了深入的研究，并在《乐器》上发表了《中国造琴传统抉微》的长篇论文，开始在古琴领域崭露头角。
2003年，中国古琴成功入选世界“人类口头和非物质文化遗产”，丁承运功不可没。文化部在组织申报材料时，丁承运是主要的文献提供者之一，文献中以较大篇幅介绍了丁承运演奏的上古琴曲《神人畅》。
随着对古琴艺术研究的逐步深入，丁承运心中的一个遗憾越来越强烈，他说：“过去，我们只知琴瑟相配，但已经没有人知道‘琴瑟合鸣’到底怎么演奏了。”
2001年，丁承运根据河南淅川出土的瑟，运用五声音阶定弦等方法，在国内第一次成功地将失传已近千年的古瑟复原。在当年召开的中国音乐史年会上，丁承运宣读了他的研究成果，并现场为同行们连弹3曲，《神人畅》、《卿云歌》……大家始而好奇，继而欢呼。
瑟复原出来以后，“琴瑟合鸣”仍不易实现，因为“琴瑟合鸣”不是一个人弹得来的。丁承运把期待的目光投向了妻子傅丽娜，傅丽娜深知丈夫的心思，开始转学古瑟。她是武汉音乐学院的副教授，原本弹得一手好钢琴。
起初，傅丽娜弹不习惯，钢琴传自西方，节拍是量化的，声音干净、圆润，而瑟是典型的中国传统乐器，节拍是弹性的，甚至把杂音化为音乐。练习的时间长了，傅丽娜慢慢向丈夫靠拢，“琴瑟合鸣”的美妙之处开始显露出来。
傅丽娜透露了一个小秘密，以前两口子主要的娱乐是下棋，围棋、象棋都下，偶尔会为了悔棋、为了输赢争得面红耳赤。但瑟的出现，改变了两人的娱乐方式，平时教学再忙，下班回来，两口子也要合奏上一二曲，一投入到“琴瑟合鸣”的音乐中去，烦恼都抛到九霄云外去了，哪里还有拌嘴的功夫。
“琴瑟合鸣”的夫妻组合，近年来在台湾、香港和新加坡等地大放异彩，每次总在当地引起一阵“琴学飓风”。
去年7月，“首届全球中华文化经典诵读大会”在香港举行，丁承运夫妇应邀演出，将失传已久的古瑟弹奏配以古琴，为观众演绎《归去来辞》及《卿云歌》，令听众如痴如醉。
去年底，丁承运夫妇第5次赴台湾，进行为期半年的“宝岛琴学之行”。
今年4月28日，丁承运夫妇在北大举办《琴瑟合鸣音乐会》，该校师生好评如潮。
据了解，丁承运教授自2001年调回母校武汉音乐学院以来，开设了全国第一个琴学研究方向，并为本科生开设了古琴选修课。两人计划将瑟的演奏技巧编撰成书，让更多的音乐爱好者领略“琴瑟合鸣”的魅力。
