至于EMI的这个50年代初的录音 ，则是记录了两位伟大音乐家的合作友情 ：富特文格勒 ，无与伦比的贝多芬作品诠释者 ；梅纽因，一位只要听到贝我芬这部协奏曲开头处乐句内心就十分激动的杰出小提琴家。
顺便说一句 ，如果从纯技术的要求来衡量，梅纽因这个版本还不能算完美然，然而从对作品精髓的把握来说他却达到了前所未有的深度。贝多芬这部作品被演奏得如此纯朴而亲切动人，也许只有梅纽因做到了。
这令人想起西盖蒂的琴声，到了40年代后半期已不如早先多了然而前辈大师对伤口的深刻理解表现为丝丝入扣提示其丰富内涵仍然为人所不及。
梅纽因别具一格的分句行云流水般不见凿痕而自然展开的演奏像是要使我们感到贝多芬的灵感正在如泉喷涌不绝一如它早先那样清新脱俗。
梅纽因和富特文格勒表现了这部协奏曲的难以言喻之美。
说到大卫奥依斯特拉赫EMI1958版那是闪现出清新的诗意之光的演奏。
如果说大卫在此表现得妩媚多于刚健的话那也许是受了克路易坦的感染。
如果说富特文格勒给予梅纽因的是一个内在的精神的自我观照得以展开的高度，
托其卡尼尼给予海菲茨的则是无比热情的展现，
而克路易坦给予大卫的无疑是闪动着人间最动人光彩的意境。
这是人间所能有的最温馨境界的展现。
