卡萨尔斯的平均速度也较快，仅次于费尔曼。第一乐章大提琴刚进入的地方，他的速度是最快的，与此相比，马友友却在这儿选择了很慢的速度，节奏也很随意。更能说明问题的是第一乐章里的第二主题。在这儿，费尔曼和卡萨尔斯的速度和作曲家“ ＝100”的标记最接近，老罗慢一些，皮氏更慢，马友友最慢。费尔曼、卡萨尔斯和斯塔克3人忠实于德沃夏克的速度标记，另3位都偏慢。
揉弦（Vibrato）也是比较6位大师的一个重要方面。成名大提琴家的揉弦各有鲜明的个人风格和习惯。从6人的德沃夏克唱片中，我们可以明显地区分他们的揉弦风格。
费尔曼的揉弦在大提琴家中是独一无二的。悸动的音符蕴含着一股生命活力，和克莱斯勒、海飞兹、埃尔曼等小提琴家属于同一种类型，揉弦均匀地贯穿每个音符的始终，而且几乎每个音都揉弦。卡萨尔斯揉弦的速度慢许多，听上去声音有点缺乏活力，也不够圆润灵活。而且卡萨尔斯的揉弦是有选择性的，在一些音上他故意不用揉弦，还有一些音刚发出时有揉弦，但渐渐减弱直至揉弦消失。“迟到的揉弦”也是卡萨尔斯常用的手法，也就是说，音的颤动不是起音时立即就有，而是稍微落后一刹那。这在费尔曼的演奏中是绝对见不到的。
皮亚蒂戈尔斯基的揉弦最稀疏，和费尔曼恰成鲜明对比，他在每个音符上颤动的次数不如费尔曼多，速度也慢于费尔曼。揉弦最宽的是老罗。他也经常在一些音上故意不用揉弦，以突出某些音符。“迟到的揉弦”在他的演奏中也很明显。
斯塔克的揉弦又快又窄，即使在很激情的段落也用窄的揉弦，给人冷峻克制的感觉。正是为此，他的音量不大，胜在音准精确（揉弦太宽会影响音准）、音色纯净。
马友友的揉弦是6人中最慢的一个，幅度也很宽，偶尔会不匀称，不是绕着主音摆动，而是稍稍偏向高音。“迟到的揉弦”在马友友身上最显著。许多音符刚一发出时是没有颤动的，随着音符的绵延揉弦慢慢增强，犹如一个微小的渐强。我觉得，这不象是马友友有意为之，而更象是他的“不良习惯”。然而，尽管马友友的揉弦有瑕疵，却是变化最多的，揉弦速度经常随着需要而变，有时干脆不用揉弦。
尽管我的本意只是指出差异，不是评判高下，但我得承认：我最喜欢费尔曼的揉弦。听第一乐章末尾的八度上行，只有费尔曼在八度音上揉弦，激昂的效果跃然而出，令我联想起海飞兹洋溢着生命活力的揉弦。别的大提琴家在这儿几乎都不揉弦，不知是不是因为能力做不到。
费尔曼的滑音运用也是独具特征的。他演奏中的滑音比别人多，因为他把大提琴看成是一种歌唱的乐器，认为大提琴应该模仿人声的滑音，取得优美感人的效果。他的演奏之所以给人高雅温馨的感觉，音与音之间靠滑音连接是重要原因。尽管他滑音用得很多，但从不故意突出滑音，再加上滑得又快又稳，连接得天衣无缝，所以听觉上并不突兀，并不打断旋律线的进行。相比之下，卡萨尔斯的滑音也不少，但更慢一些，更突兀一些。其余四位大师滑音用得较少，但都不如费尔曼那样自然而然，毫无人为痕迹。比如，老罗的演奏中有一种很独特的下行滑音，既快又突出，听感上很刺耳（也有人喜欢）。马友友的滑音也很慢很重，仿佛故意要让人知道他在用滑音。这种审美观和费尔曼截然相反！费尔曼总是尽量不让滑音突出来影响大线条，马友友却偏偏喜欢用很重的滑音来“添油加醋”。
上文谈论的只是大致情况，其实6位大师的演奏在很多细节上存在差异，逐小节比较的话，可以写出一篇论文！仅第一乐章独奏大提琴刚一进入的两小节,6位大师节奏重心和力度的处理便各不相同。类似的细节差异到处都有，反映出艺术家们不同的处理手法。
