“小提琴演奏中完美的发音是无可替代的",小提琴演奏家约瑟夫西盖蒂曾这样说到。或许,你可能不会说的更直白。熟悉西盖蒂演奏全盛时期作品录音的人会明白,这样的说法不只是他对自身演奏技艺的含蓄式自夸。虽然,颇为遗憾的是西盖蒂的晚期演奏录音中早期传奇般的发音和技巧偶尔呈现出下滑的趋势。他1940年以后的唱片录音非常明显地感受到这一点。唱片中收录的二部协奏曲录制于30年代早期,从中可以体会出西盖蒂的精湛演奏技艺以及管窥其广受赞美的原因。
西盖蒂是小提琴家中的演奏大师,1973年他以超过80岁高龄谢世,至今他的影响仍无处不在。举例来说,他的崇拜者,瓜奈里弦乐四重奏组第一小提琴阿诺 斯坦哈特曾说,对于颤音的处理,西盖蒂时常会故意去掉一个单音的颤音,采用近似“放松”的夸张表现手法。这种的处理方式是非常独特和个性化的。对滑音的处理,西盖蒂拥有最富于表情的处理手法,尤其是他会将移低半度,音色听起来叫喊或哭泣。这样的处理自然且非常富于人声特性,同时也是令人心碎的。在演奏的创新方面,从西盖蒂那学到许多创造性的实践。他思想活跃,充满很多创造性的思想。西盖蒂永远不会按部就班的去进行一个笨拙的换把位练习…他总是实验并且会经常采用不同指法练习同一乐段。
西盖蒂生活在一个小提琴演奏风格变革的时代。他跨越了极少采用颤音作为表现手段早期以及当颤音作为司空见惯表达方式的晚期时代。另外,在他的演奏生涯中逐渐减少运用常见音符间滑音来处理前后关联的乐句。因此,他的演奏具有其所处时代的鲜明特征,同时保留了过去小提琴演奏的优良传统。但是,崇拜者们会说他摒弃了当代小提琴演奏练习中一些多余的因素。
纳索斯公司选择的这二部协奏曲不但展示西盖蒂出色的小提琴演奏技艺,同时,这些演奏本身也是颇具趣味与令人愉悦的。毕彻母指挥的莫扎特作品是传奇性的演绎,对K.218的处理是富于代表性的。虽然,乐队的演奏有时会略显粗糙,轻快的拍子中特有的平衡。可至关重要的比彻母和西盖蒂在风格上如何统一,这才是缔造如此令人满意演奏的关键。尤其是比彻母处理的行板造型非常优美。同时,贝多芬的协奏曲慢乐章 柔板的处理同样是美仑美奂,西盖蒂的音色纯美演奏尤为突出。我发现贝多芬的柔板尤其讨人喜欢。最糟糕的处理此类乐章的方式是听起来是介于外部一二乐章的伤感间奏曲。由瓦尔特执棒,西盖蒂的演奏赋予该乐章一种静谧的效果,营造出一种不常听到的独特的强烈。对于演奏的华丽技巧方面而言,任何欣赏过西盖蒂演奏的“野蜂飞舞”的乐迷都不会否认他的大师风范。约阿西姆为二部协奏曲谱写的华彩可以充分展示大师的精湛技艺。顺便提一句,15年后,1974年西盖蒂与布鲁诺·瓦尔特再次合作录制贝多芬协奏曲,这次演绎相比而言就显得力不从心。
本张唱片录音不仅仅是小提琴演奏大师西盖蒂对于二部主要的经典小提琴保留作品的历史性的诠释。即使在今天,虽然有很多收录这二部协奏曲演奏录音陆续涌现,通过现时良好的录音和修复翻制技术,这个演奏仍就傲视群雄。或许会有些许混乱和演绎的特殊习惯(举例来说,对第二主题的处理明显放慢速度,二个指挥都是这样的诠释)但是,这里二位伟大的指挥家和一个小提琴演奏大师掩藏起自身的独特个性。抛开其它纷扰,音乐无疑永远是第一位的。在这个充满竞争的商业社会,欣赏这个演奏带给我们的是清爽的体验。
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