迈戈 在 2005-3-15 9:50:29 发表的内容
买音响？
改摆位后听音距离会不会太断？ |
恩恩,CS6确实需要大的空间来发挥.而JEFF之所以从长边换短边,再换回长边,就理论上来说,也印证了STEREOSOUND关于房间高度在长边的0.7倍以下时,短边摆放容易产生低音的波谷,这时候不如采用长边来放，会有更好的效果.参考http://bbs.hifi168.com/bbs/article.asp?titleid=69478&ftdate=20050222&ntypeid=10
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这一套系统声音的密度很高,信息量极丰富,即使是近场聆听,音场深度和宽度都好,定位佳.微动态出色,乐器的质感栩栩如生.整体平衡,我想说我想要的特质,几乎都可以在这里找到，真是羡慕JEFF啊!!!
而这日只是第一次的尝试,还没互相好好磨合,假以时日,当是不同凡响啊!!
先前JEFF要换喇叭时,不少朋友都有担心控制不好CS6的情况并没发生,相反CS6确实比CSS3.6更好掌握,JEFF对她的控制轻松异常.而且匹配的很.
参考
评Thiel CS6喇叭 赖英智
声音特色：硬净快速，音像准确，透明度一流，是音染非常少的鉴听型喇叭。
注意事项：需要要足够的空间让它发挥，越大声听越能体会它的好处，而扩大机搭配以大电流晶体机为佳。
试听搭配器材：Proceed PDT II转盘/Theta G Va与MBL 1511数类转换器，Krell KAV-300cd。Audio Research LS-5 MKII前级／VT-150SE/VT-200后级，Krell KAV-250p／KAV-250a前后级。参考喇叭Genesis II.5。数位线ART。讯号线Audio Research、Straight Wire。喇叭线Power Station。电源线：NBS Statement。
规格：三音路四单体设计，频率响应27Hz-22KHz-3dB，29Hz-18KHz±1.5dB，灵敏度86dB/2.8V/1m，阻抗4奥姆（最小3奥姆），建议功率100-400瓦。尺寸13x18.5x50吋，重量175磅，售价：320,000元，代理：福克斯（02-5856625）
Thiel CS6的中高音同轴单体中间为一吋铝振膜，旁边是四吋的三明治结构铝振膜，它们共享一个4.5公斤的双层磁铁。由于中音振膜经过特殊设计，一方面能成为高音的导波器，一方面还能减少绕射，所以CS6高音延伸比CS7更好。
太座常对朋友埋怨：我老公在家里养了小老婆，不仅平常对她细心喝护，连家里最大的空间也要隔出来让她使用。这些三姑六婆们当然是一阵大惊小怪，大惑不解的睁大眼睛询问：妳有这么大的肚量吗？太座这点修养还是有的，因为我的小老婆并不会和她争风吃醋，说的也是，干嘛和一些不会说话的音响器材过不去。玩音响的男人多少都有点喜新厌旧，把扩大机扫地出门比摆脱一个人要容易得多，只要口袋里有几毛钱，谁都可以享受夜夜新欢或者齐人之乐。当评论员最大的好处，就是不需花钱也会有美人投怀送抱，各式各样的器材多得听不完。但长久以来，心中一直有两个遗憾，一个是YBA的产品，一个是Thiel的大喇叭，我始终没机会在家里和他们好好相处。
Thiel的小美人－CS6
事实上在购入Genesis II.5喇叭之前，我考虑过几款产品，Thiel CS7是其中之一，但因为它经常缺货，而没有试听的情况下又不敢贸然行动，所以与Thiel就这样擦身而过。在Thiel所有产品中，我认为最抵买的是小弟Thiel CS.5，表现最全面的是二哥CS7，迈入Hi-End世界最佳进阶是CS3.6，而身材与声音表现同样迷人的，就是九六年推出的CS6了。CS6没有旗舰CS5的大而无当，搭配扩大机容易许多；CS6比CS7娇小一些，更适合本地的居住环境使用，CS6又比CS3.6结构更精确，造型也漂亮极了。这样的产品如果没有红起来，我们这些当评论员的都该回去好好反省了。
闲话表过，现在开始为你引见Thiel的小美人－CS6喇叭。
CS6是该公司第二款全金属振膜设计的喇叭（第一款是CS7），设计者Jim Thiel从七七年推出第一对01喇叭以来，到现在才认为找到最佳的单体材料，他表示金属振膜比传统振膜有更高的强度与不易变形的特性，同时本身不会吸收能量，所有电能几乎都能转换成声能，而谐振频率可以控制在操作范围以外，失真与音染都会降到最低。说到音染，我们还是要了解一下Thiel的洁癖与完美主义个性。在Thiel的宣传中提到，他们制造喇叭依循着几个原则：平直且延伸的频率响应、正确的时间响应、正确的相位响应与降低能量的储存。用简单的话来说，Thiel就是希望把所有可能的失真降到最低，让乐器听起来像乐器，人声听起来像人声。
用尽一切手段，就为了对付失真
说得容易，Jim Thiel可是花了十几年时间才找到解决方式，在所有美国厂商中，Thiel大概是对物理规格要求得最严谨的。我们就来看看，Thiel到底用了那些手段。CS6每支重87.5公斤，难道是里面塞了石头？你答对了一半，CS6的前障板与CS7一样，都是用水泥灌造的，工人把水泥调好放在模具里，要等六个星期彻底干了以后才能加工。连装网罩用的框架都是金属材料，你可以想想，单体装在上面还会有残余能量吗？这块水泥前障板的四周以圆弧处理，避免因绕射造成频率与时间响应上的误差，由于CS6每颗单体负责的频率都很宽，这种设计有其绝对必要性。接下来看看后面的音箱，CS6以一吋厚的MDF板制造，里面并有多层支撑架，低音还有独立的箱室。Thiel是极少数连音箱都自己制造的喇叭厂之一，他们用全计算机操作的切割／刨板机器，每块木板误差在0.2mm以内，黏合后以高压固定，几乎可以保用数十年。当你看到CS6左右与背面的真玫瑰木皮花纹、颜色居然匹配得天衣无缝时先别惊讶，Thiel不只在外表贴皮，连音箱里面也贴皮，Thiel发现如果不让里外张力平衡，久了以后会产生轻微的内弯变形。为了张罗配对的木皮花纹，Thiel工厂内特别请了一位大哥来负责选料，务使每对Thiel喇叭都像家具一样漂亮。
从七八年的03喇叭开始，Thiel为了达到相位与时间零失真的目标，开始采用斜面板设计，CS6当然也不例外。多单体喇叭如果发声点不在同一平面上，声波到达耳朵的时间不同（通常是高音较快，低音较慢），除了造成音场与三度空间感扭曲，乐器音色的准确度也会打折扣。CS6的斜面板让高音单体较后，低音单体较前，形成发声点在同一平面，CS两个字就是Coherence Source（同调音源）的缩写。自然这种设计不够精密，于是Thiel在分音器上着力，他们以计算机计算，然后将中高音的发声时间稍做延迟，约在数十微秒之间，进一步控制全频段到达人耳的时间。
既然动用到电子线路，分音器的零件就非常重要，像是高音质的聚苯乙烯电容、无氧铜线绕制空心电感等，都是Thiel标准的配备，会影响声音的电解电容都没用在声音路径上。由于Thiel还用分音器来修正相位，使每一个单体的相位移可以互相抵销，达到精准相位的目标，所以分音器结构很复杂。复杂的另一个原因是Thiel要修正每一个单体的频率特性，他们采用的一阶6dB/Oct（每八度音程衰减6dB音量）分频网络不是指整个分音器的衰减，而是要求每个单体在工作频率两端都做6dB/Oct衰减，那就是大工程了。于是乎最大的CS5i分音器用了87个零件，CS7用了45个零件，而CS6也用了34个零件。因为上述的原因，所有Thiel喇叭都拒绝Bi-Wire端子设计，那将会破坏分音器的完整性，CS6位于喇叭底部的喇叭端子使用不太方便，算是勉强的抱怨。
为了理想，只好连单体都自己做
一阶分音网络是最简单也最理想的，它能保持完美的相位同调，没有时间延迟，在频率衔接点附近不会出现扩散缩小的现象，也容易达到响应平直的目标。不过要让不同工作频率单体达到很好的衔接，单体本身特性必须很好，否则工作起来力不从心问题就更严重了。Thiel干脆自己制造单体，从设计、振膜制造、悬边黏合到高电压灌磁，全部由工厂内的三十几位员工一手包办。Thiel每次推出新喇叭，都会在单体上做些修正，CS6也不例外，那颗中高音同轴单体就很有意思。CS7第一次使用中高音同轴单体，结构与CS6大致相同，不过CS7是在高音单体四周填充聚苯乙烯材料形成一个平面波导，试图让高音与中音在一个平面发音，也解决号角效应的问题。CS6仍把高音单体放在中音防尘盖的地方，周围有一个筒状结构，可以增强其输出；中音振膜则是上下两层铝中间夹着聚乙烯材料，形状经过特别计算，把它当成高音的导波器，还能减少绕射情况。把中高音装在同一个发声点，于是就算不在皇帝位上聆听，还是可以得到误差很少的频率响应，如果是在主轴在线，量测到的数据是所有频率点误差不超过±2dB，那就更可观了。
从CS7开始，Thiel的单体全面采用大磁铁、短音圈、长磁隙的结构，CS6也是一样。传统所谓长冲程单体指的是长音圈设计，即使接近冲程极限，音圈也不会偏离磁隙，它的好处是磁铁不需要很大；缺点则是磁隙的两端会有边缘磁场现象，磁力强度时时改变的结果就造成单体失真。Thiel的方式是加大磁铁（当然也增加成本），把磁隙做得很长，相反的却把音圈做得很短，然后让振膜悬边变得很柔软。当音圈接受到电流时，它可以前后做很大幅度的运动，却始终都在磁隙范围内，亦即音圈受到的磁场是很均匀的，搭配高刚性的金属振膜，失真率号称可以低至传统单体的十分之一。这种设计用在低音单体，效果更为明显。
CS6所用的十吋低音可以说是CS7十二吋低音的缩小版，它的磁铁就重达9公斤，再加上镁铸造的支架，几乎与一部小后级重量相当了。只不过CS6把振膜改成银白色，中间加上了防尘盖。与低音单体共置于一个密闭空间的被动辐射器有十二吋，它的音盆为聚苯乙烯材料，悬边同样非常柔软，事实上CS6这两颗低音所用的悬边是我所知道最柔软的设计了。早年英国喇叭有许多被动辐射器的名作，它同时拥有反射式与密闭式的优点，一方面比较容易驱动，一方面又可获得延伸与层次。从测试图来看，CS6在50Hz以下有较强的输出，一般人听起来会更过瘾一些。
空间与扩大机，条件缺一不可
八月美丽华饭店大展时，CS6曾搭配全套顶级Sonic Frontiers器材演出，由于房间实在太小，并未取得理想效果，反倒是用低音比较轻快的Threshold T-800D后级推动时，CS6展现了硬净快速，音像准确，透明度一流的Thiel喇叭本色。实际试听后又发现，要想得到最佳的声音表现，空间与扩大机都得注意。以我新聆听室4.2x7m的大小来说，CS6似乎小了一点，它缺少CS7较庞大与延伸的低频能力，气势与规模感也受到一些限制，这时应该由CS7出动才对。反过来说，在一个六坪左右的空间，CS6就能得到很具震撼性的效果。另外要注意的是，Thiel喇叭开得越大声越好听，原厂的试听室以两层砖墙作隔间，在里面爆翻天也没人管，小音量时CS6的低音平衡度还是稍轻一些。
由于CS6分音器比较简单，最低阻抗略有提升，对扩大机的要求就没那么严格。原厂用来测试的器材包括Audio Research、Threshold、ClassBKrell、VAC、Ayre与McCormack等，这些扩大机都可以作为用家的参考名单。自己的经验中，把CS7推得最好听的，首推全套YBA扩大机，其次是全套Krell扩大机，用Audio Research时表现也不错。它们都有共同的特色：大功率、大电流、透明干净。换句话说，想发挥CS6最大的潜力，扩大机仍然得投资。目前最值得推荐的搭配有Pass Lab Alpha 2、Jadis Defy 7、Sonic Forntiers Power 2、Mesa Baron、ARC VT-200与Krell KAV-250a等几部后级，要大碗便宜，就找Krell。事实上Krell原厂也用Thiel CS7当参考喇叭，我相信它们的组合在音响性方面算是很杰出的。
摆位容易，个性温驯，三两下就摆平了
当三名壮汉把及人高的CS6拆箱扛出来时，看他们头上豆大的汗珠直直落，心中暗叫不妙，这么重的家伙怎么调整？于是从房间最佳发声的位置（差不多就是三一七比例法房间三分之一长度的地方）开始尝试，感谢Jim Thiel的远见高明，他那尽量减少失真的设计让喇叭变得很好处理，只要空间不是奇形怪状，有良好比例的，三两下就能摆平了。而这对CS6已经唱过一段时间，又省了我很多麻烦。最后CS6距侧墙约80公分，背面离墙有2.2公尺，距聆听位置有2.9公尺，聆听位置后面还有相当空间，喇叭略朝内倾。这时它的音场结构完整，伯恩斯坦指挥的歌剧「卡门」一直到最远处的乐器依然清晰可见，各频段分布均匀，聚焦定位明确，该有的都有了，无论欣赏音乐或比斗音响通通可以。
第一次使用Proceed/MBL数字系统，Restek Consens前级搭配ARC VT-200后级推Thiel CS6，听了两天，总觉得音质够细腻，甜味很浓，透明度很舒服，低频很Q，但力道稍微软了一点，动态也不是拉得很开。CS6的声底很清澈明净，速度很快，低频虽然不是满坑满谷的类型，但很有弹跳力，紧密的控制下细节层次都很丰富，要找量感这么多又这么清晰的低频可不容易。会不会是Restek个性上不合适？
第二次把前级换成Audio Research LS-5 MKII，果然之前过于柔软的情况一扫而空。这时高频没有那么飘逸，但多了圆滑成熟的韵味，中频更加有肉了，低频则比较篷松，听NBS那张钢琴录音木头味十足，低音键饱满而逼真。不过播放「鬼太鼓座」就会发现，CS6的张力还可以更好，聚焦还可以更精准，极低频的震撼性还可以更强，冲击力也该更猛才对。全套真空管扩大机推CS6呈现的画面是温暖平和的，小提琴比较撒娇妖艳，钢琴的音粒比较饱实，木管的形体感比较像真，鼓声与大提琴弹性很不错。用来欣赏人声，我喜欢这样的搭配，真空管所创造的三度空间感自然又轻松，浮在歌唱者头部四周的空气通常是晶体机所欠缺的。VT-200输出功率200瓦，推CS6游仞有余，即使用输出功率130瓦的VT-150SE，连接在4奥姆输出端，在它还没用尽力气以前，耳朵就已经承受不了了。
Thiel像一张白纸，扮什么像什么
第三次ARC前后级不动，MBL 1511换成Theta G Va，另外再加一条NBS Statement电源线，Thiel CS6又是一番不同风貌。这回最大的改变分别在高低频出现，MBL的确是高贵华丽，精致又细密，在它诠释下弦乐都会散发出香气来。替MBL 1511加上NBS电源线同样有吃补药的效果，整个中低频浑厚起来，堂音细节随之增加，但这样的效果在Theta身上更明显。无论是B&O或Technics的示范片，CS6这时播放摇滚乐也不怕，一股跃动感挡都挡不住，庞大的低频能量已经有卷裤管的威力，手摸摸CS6的低音单体会发现振动幅度超乎想象的大，反倒是被动辐射器运动不明显。重新再听「鬼太鼓座」，那两米多高的巨型和太鼓终于有个样子了，鼓搥打下去先是深沈的共鸣，然后一阵阵余波从地板传来麻麻的感觉，这么强的威力害我晚上都不敢乱播「鬼太鼓座」，要不然楼下在北一女教书的老先生来说教就糟糕了。
第四次才是重头好戏，全套Krell上场了，包括Krell KAV-300cd与Krell KAV-250p／KAV-250a前后级。当天晚上讶异得惊呼连连，原来Thiel CS6可以这么透明，DG辛诺波里指挥维也纳爱乐演出的李斯特管弦乐曲集，弦乐声部被一一析离出来，连中间最不易表现的中提琴组也薄薄一片陈列在那里，类似经验只曾在几部顶级日本机器上体会过。虽然有着非凡的透视效果，CS6高频并不过多，明亮度恰当，我搭配ART平衡线之后也全然感受不到金属振膜的味道，反而是三角铁、铃鼓等乐器清脆悦耳极了。此时CS6音场无限，录音有多厉害，它就能表现得多好！Allegri的经文歌「求主怜悯」（Gimell CDGIM339），在英国牛津一座老教堂内录音，最远处的合唱团距离实在有点不可思议，但听起来还是那么明晰无比。只有播Telarc的佛瑞「安魂曲」时，CS6的音场高度还是无比与参考喇叭一样层次井然。
当然你不会忽略CS6的低频与速度效果，那说来就来的瞬变其快无比。「宇宙河马」的电贝斯干净利落，绝不会拖着臃肿的尾巴；NBS钢琴录音晶莹利落，每个音符都带着劲道；RR维瓦第「多种乐器协奏曲」乐团洋溢着活力，木管灵巧生动；香港TIS录音里的吉他拨弦指触明确，声音几乎要飞出来。CS6的中频凝聚，定位感特别好，像是使用徕卡相机加上富士RDP II底片拍出来的风景，鲜艳浓稠得有点夸张。Krell呈现的人声与弦乐器密度极高，连阴影都很强烈，不过喜欢较柔和宽松效果者，仍以搭配真空管机或Jeff Rowland等醇厚的扩大机为宜。
第五次、第六次…我又帮Thiel CS6搭配了MBL 1611等许多不同的器材，到写这篇稿子时，我认为它还有很多弹性，不过仍以Krell最合口味。令人惊讶，CS6每一次都像镜子似的，很忠实反应出系统中任何变化，这一点我必须承认，CS6比参考喇叭还要敏感些。或者可以这么说，CS6等于是一张白纸，你给它什么，它就装扮成什么。排除器材搭配上的因素，Jim Thiel真的做到了，它让Thiel喇叭很忠实把录音还原，乐器像乐器，人声像人声，对CS6来说，那是必然的！
Thiel CS6的十吋铝振膜低音单体也是短音圈／长磁隙设计，磁铁重量达到9公斤，比很多扩大机还重一些，与它连动的十二吋被动辐射器填满了聚苯乙烯材料，表面非常坚硬，悬边却非常柔软，冲程超长，它们能提供延伸至30Hz以下的干净低频。
包含34颗组件的CS6喇叭分音器，当然选用的都是一流补品。
B&O示范片
这张CD在市面上买不到，以生产高科技、现代感十足音响闻名的丹麦Bang & Olufsen委托德国Polygram制作，而在丹麦压片的一张示范片。B&O工程师利用这些音乐来调整他们的音响－在聆听者与喇叭之间摆上一层布幕，一直到聆听者感觉到房间中如同音乐厅般充满音乐为止。这些音乐有流行、摇滚与古典，高尚的品味与B&O音响的形象不谋而合，我们同样可以利用这张CD来测试自己的系统，看是不是听起来有身置现场的感觉。
Technics示范片
又是一张买不到的CD，松下在欧洲的Technics分公司委托挪威K.K.制作的一张示范片。K.K.的唱片在台湾由文艺复兴公司代理，事实上本片的内容有许多都是过去「论坛」曾经介绍过的，你照单采购即可（Master与压片厂都是K.K.的原来班底），我用这张唱片多少有偷懒的嫌疑。K.K.的录音不强调高科技，从事教堂艺术设计的K.K.老板Erik Hillestad认为不同的音乐要处理成不同气氛，所以每一张K.K.的唱片都有着难以形容的美感。用Thiel喇叭播放这张示范片，我只能说无处不美。
李斯特管弦乐曲集，编号：DG 453444-2（宝丽金）
辛诺波里指挥维也纳爱乐演出李斯特几首著名的管弦乐曲，包括前奏曲、交响诗「奥菲尔斯」、「马采巴」，匈牙利狂想曲第二号等。李斯特是交响诗的创始者，他对管弦乐的运用出神入化，极具戏剧效果。辛诺波里目前在德勒斯登与维也纳两地跑，都能让当地的乐团发出很美妙的声音，这回的李斯特可听性更高，前三首的录音效果可列入最佳推荐名单中，听不到丝丝入扣的弦乐、气柱如凝的木管与温暖的铜管都不算合格。
穆索尔斯基：展览会之画，编号：NBS 003
又是一张买不到的CD，NBS也就是美国著名的制线厂商，从编号来看，这是他们出版的第三张唱片，录音在一座很大的教堂内进行，当然全数使用NBS的顶级线材。不知道是他们录音技术了得，还是NBS线材有神效，总之独奏钢琴被录得温暖浑厚，木质味浓冽，动态与形体感逼真，空间感很自然就表现出来。除了「展览会之画」，另外还收录一首法国作曲家Erik Satie的「Trois Gymnopedies」，旋律美极了，听罢以后总觉得四十分钟时间太短了。
