梅兰芳灌唱片（附照片）
作者:柴俊为 日期:2004.10.17 版次:29
梅兰芳灌唱片
梅兰芳先生与上海颇多因缘，其中在上海灌录的唱片，为其总量之大宗，值得一提。
轰动上海 应邀灌片
20世纪初，西洋唱片录音技术传入中国，作为当时流行艺术的京剧是录制最多的。梅兰芳又是当时灌制唱片最多的一位。梅兰芳灌制唱片始于1920年5月，第3次来沪演出期间。此时的梅兰芳已经是如日中天。据当时的新闻披露，他这次来沪演出，上海各有关行业的收入在50万大洋，其中天蟾舞台14万，其余均为旅馆、绸缎店、饮食店等所得，俨然是经济增长点。当时已经准备在沪建厂的百代唱片公司自然不会放过这个机会。在梅兰芳临别演出的下午，约他灌制了《天女散花》《黛玉葬花》等唱片。这是梅兰芳第一次正式灌片。
可以说，梅兰芳是同时代名家中灌制唱片最早的一位。早在清光绪末年，外国唱片公司已经在中国灌制出版了大量的京剧蜡筒和唱片。较早进入中国的唱片公司或品牌如哥伦比亚（旧译“克伦便”）、Victor（旧译“物克得利”、“物克多”等）、倍克（后译“蓓开”）、利口威（后译“高亭”）、Grbmopbome.G.C以及后来的百代等，它们灌制的京剧唱片有两个特点，一曰“杂”，一曰“老”。
由于当时唱片事业刚刚起步，主事者又为洋人，对京剧规律并不太了解，所灌唱片，虽然有不少名贵精品，但二三流演员的作品也不少，而当时的不少顶级名家却大有缺门，是谓“杂”；至于像百代公司那样约请行家里手组织录音的，则侧重抢录老辈典型的作品，所以百代早期唱片的特点是老生多，老辈名家多，是谓“老”。像“四大名旦”这些“新生代”，都是从上世纪20年代才开始灌唱片。梅兰芳始于1920年，“四大名旦”的其他三位程砚秋、尚小云、荀慧生以及“前四大须生”余叔岩、马连良、言菊朋、高庆奎等，都要在一两年以后才灌制唱片。
新旧并举 突出创新
梅兰芳很看重这头一次灌唱片，对曲目的选择很下了一番心思，总的说来是新旧并举，突出新意。远在第一次灌唱片之前，梅兰芳早期一些传统样式的本戏和新型古装戏均已问世，所以这段时期的唱片，主要用来推广他在这些戏里的新唱段。1920年的第一批唱片集中录制了他古装戏的代表作《黛玉葬花》《天女散花》《嫦娥奔月》和带有反串性质的新戏《木兰从军》，传统老戏只选了两段，一段是《二本虹霓关》的丫环，另一段是《汾河湾》的“西皮原板”。这两出虽然是老戏，却也包含了梅兰芳的特殊创造。在《虹霓关》中，梅兰芳首创了一人分饰两角的演法，即头本他饰东方氏，二本改饰丫环。这张唱片就是二本中丫环的重要唱段，虽然当时的评论认为，限于录制时间紧张，唱得比较仓促，但它却是这出戏梅派新演法的一个纪念；而众所周知，《汾河湾》是梅兰芳在齐如山的建议下，对青衣戏“捂着肚子死唱”风格进行改革的开端，录制这段唱显然也有特别的意义。
好事多磨 北京补录
不过，头一次灌片有点好事多磨。当时百代公司的厂房尚未建成，还不能直接在中国生产唱片。灌片不是直接刻成模板，而是先把原音录在蜡筒上，然后运回国外制版。不料，梅兰芳在上海录制的蜡筒受潮损坏，只剩下《黛玉葬花》的一面和《天女散花》两面、《虹霓关》一面完好。于是，公司只能赶到北京补录，并且加录了一段《嫦娥奔月》。所以，这批唱片开头的报名：“百代公司约请梅兰芳唱《××××》”是两个人的声音，在上海录制时，由一“尖声假嗓”之人报名，同期孟小冬、双处等人的唱片均由此人所报，而北京补录的则是另一人。而笔者所藏的《黛玉葬花》也有两种版本，一种是普通的正反两面，另一种是四句“慢板”分成两张唱片，反面分别是王龙海乐队演奏的《鲜花调》和《李中堂乐》（据吴小如老师说，还有一种与黄色歌曲《妈妈好糊涂》合为一张），这可能就是因为这段唱是先后灌录的关系。
如日中天 灌片之最
1930年，梅兰芳访问美国，第一次把中国京剧艺术传播到西方世界。不巧的是，梅兰芳此次访美，正值美国经济大萧条，访美演出亏损颇大，回国后不得不用演出和灌唱盘来弥补。1930年11月至1931年1月22日，梅兰芳与马连良在上海合作演出近两月。临行前一天，他与马连良应百代之约灌制《探母回令》《打渔杀家》等唱片。因为和西方艺术有过近距离接触，梅先生对民族传统文化的认识更加深入，艺术观念发生了较大的转变，认为传统老戏才更能代表中国戏曲。故这时期的唱片，除了一段《太真外传》和重录《霸王别姬》外，其余均为传统戏。后来，1935年的百代唱片和1936年的胜利唱片则全部为传统剧目。
梅兰芳从1920年至1936年，先后在百代、胜利、大中华、高亭、蓓开、长城、新乐风以及日本的蓄音器公司录制169面唱片，是建国前录制唱片最多的京剧演员。抗战爆发后，梅先生蓄须明志，退出舞台，再录唱片就是1949年以后了。◆柴俊为（知名京剧史专家）
●梅兰芳(1894-1961)
●梅兰芳（右二）、杨小楼1931年在长城唱片公司录制《霸王别姬》后与录音策划人及外籍录音师合影
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