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Audio Research（簡稱ARC）四十歲了！ [复制链接]

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发表于 2011-03-31 21:45 |显示全部
2011/03/25發表，已被閱讀 3,456 次分類：前級


文‧郭漢丞 圖‧郭漢丞

Audio Research（簡稱ARC）四十歲了！老中說「四十而立」，ARC順勢推出了週年紀念前級，稱為Reference 40，顧名思義，是從近幾年暢銷的Reference系列延伸出來的紀念款，我們就稱呼它為「四十週年紀念」吧。

四十週年紀念

創立於1970年，ARC紀念40週年應該是2010年，但是「四十週年紀念」並沒有在2010年的CES大展上面亮相，而是選在當年度的慕尼黑音響展登場，這也是我第一次見到「四十週年紀念」。關於紀念前級的推出，ARC一直很低調，記得2008年ARC總裁Terry Dorn來台時，採訪時我私下詢問Terry，40週年會有什麼壯舉，Terry客氣的說已經有計畫了，但是那時候不能說，也就沒多做報導。其實ARC很少針對年份作「紀念」之事，多年來他們堅持要讓消費者的每一分錢都值得（Good Value for Money），這是他們的核心價值，為了紀念而推出昂貴款式，一直都不是ARC的作風，但畢竟四十週年是大事情，不能馬虎，早在2008年就展開紀念款的設計案了。

日月音響的視聽室。後級搬出了ARC旗艦610T，用600瓦大功率驅動Dynaudio Consequence UE，訊源則是Playback Designs MPS-5 SACD/CD唱盤，線材清一色都是Siltech，還用上了Zero-Ohm Link。

兩件式設計

「四十週年紀念」的設計遵循著前級設計的典範，把電源供應和放大線路分開，成為兩件式設計，這是我們常說的Dirty Box, Clean Box原則，電源供應部分包含變壓器，干擾較大，獨立成為一個箱體，與放大線路隔離，不過ARC似乎並不別熱衷兩件式設計，印象中ARC過去只有SP-10 MKII做過兩件式前級。而這次「四十週年紀念」改為兩件式設計，我想不單是要把電源干擾降低，主要原因還是用料太多了，一個箱體絕對裝不下，勢必要改為兩個箱體。我在慕尼黑音響展上遇到Terry，他也是這麼跟我說。既然是紀念款式，理當採取「限量發售」囉？總裁Terry說他們並不打算採用「限量發售」，而是「限時發售」，時間從2010年中到2011年中，全球代理商都開放下單，但時間一過，ARC就不會再生產「四十週年紀念」了，這種「限時發售」的行銷倒是新穎。為了「四十週年紀念」的行銷，ARC還為這部前級設置了專屬網站，網址是www.astound-me.com，裡面有詳細的文字資料，供消費者詳細研究之用，比較特別的是網頁裡有360度上下左右可翻轉的圖片，看來ARC在行銷宣傳的手法上日漸創新，四十年老店依然活龍一尾，不見老氣。


一根根發亮的玻璃管屹立四十年

以往很多人把音響形容為車庫工業，其實和早年發燒音響公司發跡的歷程有關。ARC創辦人William Z. Johnson在1970年創立，明尼蘇達州的工廠就未曾熄火，穩定地燃起一股真空管新勢力。可是William Johnson創業之前，在1951年就已經開了一家公司，叫做Electronic Industries，這個公司名字聽起來很大氣，儼然有電子大廠的氣勢，實際上卻是微型公司，一次只做一部擴大機，而且全手工，其實就是我們現在講的DIY，可想而知William Johnson當時另有正職，以為謀生，而手工製作擴大機自然就在自家車庫。早年許多音響公司都是這麼篳路藍縷，一步一腳印地累積，然後發跡，這也是形容音響為「車庫工業」的由來。只不過經過四十年的發展，ARC已經成為行銷全世界的Hi End領導者之一了。

講起ARC，似乎與真空管脫不了關係，這部「四十週年紀念」自然也標榜全真空管設計，但ARC做的雖然是真空管機，但觀念和傳統真空管機卻很不一樣。在ARC發跡的年代，其實大環境對真空管並不利，那時候電晶體的發展突飛猛進，功率不斷翻身，甚至可說是「功率競爭」的時代，每一年推出的後級擴大機，功率都要倍數往上翻，在1980年代時怪獸級晶體後級都達到千瓦境界，大功率真空管機要和晶體後級拼鬥，不僅功率追不上，體積、熱度、耗電量等等，都無法和晶體機相提並論，連McIntosh和Marantz都在那時候加入晶體機陣營，在追求功率的年代，ARC能以真空管為主力產品崛起，確實是異數，還靠著一根根發亮的玻璃管屹立四十年，真是不簡單。


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要做出中性、純淨、自然、真實的擴大機

話題回到「四十週年紀念」，這部兩件式ARC前級，箱體繼承了Reference的傳統，還有大字體的冷光螢幕，開機時顯現1970字樣，數字慢慢向上加，一直到2010結束，這段時間用來暖機，頗有賞玩之趣。前面講到William Johnson創立ARC，不過這位先生年事已高，幾年前把公司賣給歐洲的私募基金，關於ARC的設計，則交給設計經理Ward Fiebiger與研發主管Warren Gehl，我去ARC採訪的時候，這兩位先生都有見面認識，他們講起話來很技術，沒有多餘的形容詞和廢話，但他們對於聲音的理念倒是很清楚。ARC一直以來標榜「High Definition」，並不是堅持用真空管或晶體，而是要做出中性、純淨、自然、真實的擴大機，可以重現錄音的真面貌，只是多年來ARC用真空管比較能做出符合「High Definition」標準的擴大機，所以他們家大部分的擴大機都是真空管。


從「四十週年紀念」的外觀打量，不難猜想這是從Reference 5修改而來的新前級，不過用料幾乎都加倍了！在放大線路的那個機箱內，最為醒目的就是4個超大尺寸白色交連電容，尺寸之大，在前級上面可說前所未見，這是ARC訂做的特殊規格鐵弗龍電容，每一個重量就有2磅（快要1公斤重了），我在慕尼黑音響展上，Terry Dorn特別向我說明這些特製鐵弗龍交連電容，雖然造價昂貴，但對聲音的速度感、重量感與密度之提升，效果卓著。不過也因為這些鐵弗龍電容尺寸龐大，熟化特別耗時間，他們建議至少需要400至500小時的聆聽熟化，確實很耗時間。我來日月聽的這部「四十週年紀念」渡過熟化期了嗎？朱經理說沒特別算聽了多少時間，但應當相去不遠。


我們不難猜想「四十週年紀念」理當是從Reference 5修改而成，但為了打造紀念機種，用料更好自不在話下。譬如「四十週年紀念」強調雙單聲道、無負迴授、純A類放大等等，都和Ref 5一樣，放大級也一樣使用6H30真空管，但數量增加了一倍，在Ref 5上面只用了一對，到「四十週年紀念」就增加了一倍（4只6H30），電源供應部分也一樣使用6550C搭配6H30，數量呢？也多了一倍，連電容也跟著多了一倍。為了「四十週年紀念」，果然用料不手軟。可是我們買音響並不是買電料，增加一倍的用料好處在哪裡？簡單講當然是為了讓聲音更好，但這麼說太籠統，從數據上來看吧！「四十週年紀念」的總體諧波失真為0.006%，而Ref 5則是0.01%，相較之下確實進步不少。不僅如此，純A類放大加上真空管線路，居然能做出THD僅有0.006%，這樣的數據甚至比許多晶體前級還要厲害，而ARC也為真空管前級的測試規格立下了新的標準。


舉重若輕，條理分明，毫無懼色

在日月音響試聽「四十週年紀念」，搭配的器材自然是一時之選，後級搬出了ARC旗艦610T，用600瓦大功率驅動Dynaudio Consequence UE，訊源則是Playback Designs MPS-5 SACD/CD唱盤，線材清一色都是Siltech，還用上了Zero-Ohm Link。在我來之前，日月音響顯然下了不少功夫調校，譬如前級與數位訊源都擺設了木內和夫的特製音響墊材，才播放第一張CD，我就知道不需要多做調整了。這第一張CD很容易播放嗎？不，「四十週年紀念」當然非泛泛之輩，我第一張就來個難的，播放伊凡費雪指揮布達佩斯交響樂團演奏的「布拉姆斯第一號交響曲」，份量很重，但「四十週年紀念」重播起來卻是舉重若輕，條理分明，毫無懼色。

「布拉姆斯第一號交響曲」很難嗎？對音響系統而言確實很難，這首交響曲一開始就是厚重猛烈的定音鼓敲擊，連續將近17個小節，管弦樂團的聲浪則如洶湧波濤一般，一陣又一陣地拍打前進，節拍更是複雜，要能在錯綜複雜的節奏系統中，條理分明地呈現第一樂章，音響系統非得要夠穩重才可以。用「四十週年紀念」搭配著610T後級，表現出龐大、寬厚、雄勁的力道，弦樂群厚實中透出漂亮的光澤，旋律線條拉得又長又綿密，緊接著木管群帶出柔軟的對比，弦樂群跳弓拉奏的回應，再回到如波濤一般的蕩漾迴旋，而定音鼓一點一點地在背景輕敲回應，銜接重擊的高潮，弦樂群再度緊繃推進，豐富的音樂表情不斷變化，我幾乎要想見伊凡費雪指揮時的生動表情。我很想多說一點關於「四十週年紀念」的音響性，但光是布拉姆斯第一號交響曲的第一樂章，我就已經完全陶醉在音樂裡了。我知道沒有足夠的時間享受整首交響曲，第一樂章不及聽完，我先跳到第四樂章，在一番波濤起伏之後聽那著名的主題，那是很多人描述為「貝多芬第十號」的段落，「四十週年紀念」把均衡與對稱的樂句，做了精彩的詮釋。唉，我知道回家又要三天不敢開音響了，這麼好的音響表現，回家三天都還記得有多好，怎麼敢開自家音響來現醜比較？

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「Dynaudio測試片」

坦白說，我很難直接分析出「四十週年紀念」的音響性能究竟好在哪裡？在它身上多的是豐富溫暖的音樂表情、多的是厚實寬闊的音樂場景、多的是綿密細緻的音樂線條、多的是均衡大度的音樂氣勢，綜合起來很難講出哪裡特別好，也很難講出哪裡有缺點，總之，「四十週年紀念」表現的全然是音樂，讓人幾乎忘了音響的存在，而這種難以分析的綜合表現，確實只有頂尖的音響器材才能表現出來。我換上「Dynaudio測試片」，在這張專為Bugati車主設計的測試片裡面，並沒有無聊的測試音，而是把許許多多精彩的曲目收錄在一起，不僅錄音發燒，音樂更是一級棒。第一軌林姆斯基．高沙可夫的「Dance of the Tumblers」馬上掀起高潮，節慶般的氣氛由弦樂群掀起，接著三角鐵輕快的敲擊，引出嘹亮厚實的銅管群，工整的樂句此起彼落，音符的精靈輪番起舞，輕快而愉悅，「四十週年紀念」輕鬆地呈現寬闊龐大的音樂場景，三角鐵清晰而不緊繃，把節慶的氣氛自然地烘托出來，而RR錄音本身自然不壓縮的特質，「四十週年紀念」也都能充分地表現出來，銅管的嘹亮，弦樂的綿密，木管的輕快、打擊樂器的份量，交織出豐富的音樂場面，既真實又有美感。

同一張「Dynaudio測試片」繼續聽下去，第三軌Livingston Taylor的「Isn’t She Lovely」相信發燒友都耳熟能詳，曲子由口哨聲開始，然後吉他輕鬆地伴奏著，別看就是口哨和吉他，要表現得好可不簡單。過度強調高頻，口哨聲會變得尖銳刺耳，吉他也會乾澀缺乏共鳴，要是音響系統太溫和，口哨聲會鬆軟無力，吉他伴奏也輕快不起來。用「四十週年紀念」來聽呢？均衡中呈現略微健康龐大的音相，口哨聲輕快而有光澤，但卻不顯刺耳，尤其某些音階吹得高的口哨聲，拔尖而不刺耳，那種輕鬆愉快的表情真棒。換到第八軌Christ Baron的「I’m All Smiles」，錄音風格變化很清晰，空間感顯得很開闊，襯托Swing搖擺的輕鬆，還帶著小酒館的氣氛，「四十週年紀念」很真實地呈現錄音的本質，我們可以聽出這是一張錄音室刻意營造的空間感，那是「四十週年紀念」重現錄音真實感的實力，但也可以感受到錄音中追求氣氛營造的美感。接下來第九軌的「The River」是輕快的藍調音樂，爵士鼓的節奏穩定地敲擊出Boogie氣氛，電吉他Overdrive的音色襯底，很黑人的唱腔加上銅管適時地穿插，整首藍調活潑又有份量。奇怪，我怎麼都在講音樂？在「四十週年紀念」上面聽CD就是這麼投入。

「Dynaudio測試片」我幾乎整張都聽完了，但還是意猶未盡，後面還有精彩的「三輪車」，表現出「四十週年紀念」的低頻控制力，當然，610T的大推力也是制服Consequence UE的關鍵，那電子鼓乾淨快速的打擊，電貝斯穿插的Solo，電鋼琴輕快的旋律節奏，每一處都乾淨俐落，表情也非常自然。奇怪，以前我聽ARC的前級，總是很能掌握要點，把聲音的個性描述出來，但「四十週年紀念」似乎沒有特別的個性，而是忠實地表現音樂，如果硬要講出個性，或許可以說「四十週年紀念」的音樂規模感比較好，速度更快一些、背景更安靜一些、音樂形體更為凝聚、也帶著適度的龐大感，但綜合起來說，這些不都在表現錄音的本質嗎？

重播音樂又美又真實

用「四十週年紀念」聽音樂確實是享受，譬如德弗札克的「新世界交響曲」，Kertesz在Decca的錄音是一張名版，那第二樂章更是經典，「念故鄉」的主題由木管娓娓道來，「四十週年紀念」把木管的音色表現得很美，稍微濃郁的木管氣息，彷彿訴說著德弗札克的鄉愁，而弦樂群的陪伴，更把音樂的孤寂感襯托得美不勝收，「四十週年紀念」不僅表現出各個聲部自己的線條，也能讓音樂融合為一，表現出和聲之美。又像是約夏．貝爾演奏的「柴可夫斯基小提琴協奏曲」，樂團由弱而強，掀起高潮，接著是小提琴昂揚的獨奏，這些音樂表情，一點都難不倒「四十週年紀念」，大場面沈穩紮實，獨奏樂器的線條、質地、密度，更顯活生亮麗。我們聽這些古典經典曲目的錄音，本身加料並不多，「四十週年紀念」輕易地把活生、清晰、層次分明的音樂本質呈現，即使樂曲很複雜，「四十週年紀念」也不會混亂模糊。我還換上了「夜宴」電影原聲帶，這張唱片為了電影的場景所需，錄音就多了些加料，龐大低沈的低頻段表現，其實有加了一些效果，在「四十週年紀念」上面我們可以聽見低沈厚實，也可以感受到錄音的斧鑿之跡，可見「四十週年紀念」具備非常高的錄音鑒別能力，重播音樂又美又真實。

難以言喻的權威感

看著當天的聆聽筆記，整理出「四十週年紀念」的評論，寫到這裡，我反而難以為「四十週年紀念」下一個結論。與過去我所聽過的ARC前級比較起來，「四十週年紀念」依然有著龐大真實的氣勢，但細膩感增添不少，背景也更顯漆黑，但「四十週年紀念」表現出來的音樂之美，似乎比我過去聽過的ARC前級都更棒，真實感也更上層樓，整體表現出難以言喻的權威感。「四十週年紀念」的音色並不特別華麗，它所呈現的音樂美感是自然真實，不添加額外的味道，但也就是這番自然與真實，ARC追求了四十年而不懈，這累積四十年的紀念前級，音響老饕怎能錯過？

廠商資訊

Audio Research 40週年紀念前級
定價：美金25,000元
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发表于 2011-03-31 21:49 |显示全部

2010/11/22發表，已被閱讀 6,957 次分類：後級


文‧郭漢丞 圖‧郭振榮

在台灣Audio Research可說是大功率真空管機的領導品牌，多年來即便有許多競爭品牌引進，依然難以撼動Audio Research（以下簡稱ARC）老大哥的地位。不過前不久鈦孚送來編輯部這台DS225卻和傳統ARC很不一樣，不僅沒有真空管，而且還是時下話題最熱門的D類放大，難道ARC準備要往晶體機這個方向走了嗎？


要能合乎ARC對聲音的要求

當然不是，真空管是ARC真正的命脈，他們現役的產品線全都是真空管機，但是幾年前我去ARC採訪時，總裁Terry Dorn（當時還是副總）向我解釋ARC設計理念標榜「High Definition」，這個名詞和一般我們所認識的Hi-Fi（High Fidelity）有些不同，但ARC認為High Definition更能解釋他們家的器材。Terry說為了達到這個目的，ARC的工程師會「不擇手段」，也就是說不管用真空管或晶體，只要能合乎ARC對聲音的要求，他們都會使用，只不過多年來ARC反覆地實驗，真空管的特性還是最符合他們的需求，所以就算早年曾經推出幾部晶體後級，但都後繼無力。


既然說ARC的設計團隊會為了好聲而不擇手段，那麼DS系列產品採用D類放大就不足為奇，其實ARC早在2003年就曾推出一部150.2後級，後續還有300.2，同一個線路還設計了5聲道模組化的150M。這一系列的後級採用所謂T類放大，那是美國Tripath公司開發的另類D類放大，因為工作原理和D類略為不同，所以稱之為T類放大。我當年去ARC原廠時，T類放大後級已經上市，我也很好奇地問他們怎麼會使用T類放大，Terry說他們實驗了很久，Tripath的設計比起當時他們找得到的D類放大要好，而且Terry強調主要的設計目標是擺在5聲道的150M，要在「傳統」的ARC機箱內裝進5聲道真空管後級，絕對是不可能的任務，因此他們採用了T類放大。


D類擴大機

可是經過了6年，2009年開始登場的DSi 200、2010年問世的DS450與DS225，採用的卻是不折不扣的D類放大，看來ARC有了新的設計方向。DS系列全名是Definition Series，放大元件主要使用美國IR設計的IR 2092，將類比訊號轉換為PWM訊號，驅動MOSFET功率晶體。DS系列可說是ARC自行研發的成果，回歸ARC偏好的全平衡設計，線路本身也標榜無整體負回授。雖然我們可以簡單地說DS系列就是一部D類擴大機，但是DS225確實有多地方比起普通的D類後級來得高明。譬如DS225內部碩大的EI變壓器，ARC強調其電源供應依然是強調超額供應，追求最線性的輸出。輸出級自然是高速PWM切換式設計（不然怎麼叫D類），切換頻率為400kHz，輸出效率高達93%，因此DS系列也獲得了美國能源之星認證。


雖然眼前這部DS225沒有真空管，但ARC畢竟是發燒友共同的老朋友，理當不會辜負大家的期望。但開始試聽之前倒是有個難題，我平常使用的Audionet Pre I前級並沒有平衡輸出，如此一來便無法用平衡連接DS225，於是另外商借了Pass XP-10前級來搭配。一般而言，平衡連接不一定比非平衡要好聽，但ARC如果是全平衡設計的後級，請盡量搭配平衡連接，主要原因還是阻抗匹配，以DS225來說，單端輸入的阻抗是150kΩ，而平衡輸入的阻抗是300kΩ，後級輸入阻抗越大，代表前級越好驅動，實際上聆聽的感受是在同樣音量時，平衡輸入會比單端輸入來得大聲。搭配的前級搞定，訊源用的還是North Star Design Model 192 MKII/USB DAC32，從訊源、前級到後級，一氣呵成，全都是平衡連接。


聲音很暖很厚

從技術資料瞭解DS225採用D類放大，但實際聆聽卻非常令人意外，寫評論之前我們都會預先蒐集研讀資料，先「紙上談兵」認識器材，有個初步印象，但DS225的聲音卻和想像中的D類放大很不一樣。目前我所試聽過的D類放大後級，功率自然不是問題，驅動力都很好，但音質多半偏冷偏硬，雖然可以催出很大的音壓，但猛爆有餘，溫暖不足，剛聽很刺激，聽久了卻有點煩躁難耐。用這樣的「既定印象」來想像，自然我會覺得DS225的聲音表現非常令人意外。它和過去我所聽過的D類放大後級很不一樣，DS225的聲音很暖很厚，甚至高頻延伸覺得有點保守，簡直比真空管機還要有味道，中頻段的厚實度完全出乎我對D類後級的想像。


厚實濃郁的中頻

DS225聲音最迷人的地方，要算是厚實濃郁的中頻，我甚至覺得DS225的中頻比起ARC的真空管機還要濃郁，聽蔡琴的「機遇」，那迷人低沈的嗓音煞是迷人，當然，DS225的濃郁並不是那種濃的化不開的混濁，而是濃郁中有通透，像是德國老虎魚發行的「Sara K. & Chris Jones Live In Concert」，開場那段Sara K.的對話，緊接著吉他爽朗地為「Break My Heart」鋪陳，Sara K.感性而有魅力的歌聲隨之點燃現場演唱的熱力，DS225很能把錄音當中蘊藏的能量完整重現，錄音當中許多現場演奏的細微表情，譬如吉他手Christ Jones在舞台上輕微的笑聲，吉他撥弦的各種變化細節，不管是用力撥奏、手掌靠弦悶音、指尖敲打琴身製造節奏，或者是漂亮的分解和弦後面跟著空靈的吉他泛音，精彩的吉他演奏細節，DS225一點也沒放過，而且把吉他的共鳴變化細節都表現了出來。我想很多人都是為了Sara K.買這張現場演唱會專輯，但Christ Jones的吉他演奏之高明，一點都不遜於Sara K.，在優秀的音響系統上以大音量聆聽，很容易感受優質錄音細節帶來的臨場感。DS225厚實飽滿的中頻，輕鬆帶出了老虎魚錄音的能量感，而稍帶陰柔感的高頻，則讓吉他的音色更顯柔美，更為耐聽。

雖然我說DS225有著很厚聲的表現，但依然有著優秀的錄音辨識力，很能聽出錄音的時代感。譬如Avanticlassic這家歐洲小廠推出的SACD，錄音用的是很現代的器材，聽阿格麗希與史瓦茲伯格合作的「Franck, Debussy, Schumann」，馬上可以感受到現代錄音的通透清晰，而DS225的厚聲則讓小提琴更為溫潤、更顯油光水滑，鋼琴的尺寸也更顯龐大，整體音樂帶著愉悅的寬鬆感，聽來一派輕鬆。又像是Fuga Libera的「Astor Piazzolla」，這是一張精彩的探戈音樂，開場的「Michelangelo 70」節奏強烈，小提琴與手風琴交織出張力強大的探戈氣氛，DS225唱起來一點都不費力，樂手演奏熱力十足，DS225則是呈現出輕鬆而愉快的音樂場面，在緊張的音樂中維持著適當的輕鬆感，聽起來一點都不費力。可是當我換上館野泉的「西貝流士鋼琴作品集」，DS225的色調就顯得有些太暗，原因是這張1971年的錄音本來就偏暗，在DS225上面播放也無法為唱片「增色」，可見ARC全新設計的DS系列，依然追求既有的ARC之聲，走中性準確路線，錄音該是如何，擴大機並不會為其「潤色」。

紮實厚重

我相信對DS225有興趣的發燒友，著眼的都是225瓦的輸出功率，如果要買到對等功率的ARC真空管後級，大概要多付出兩到三倍的價格，用這個角度來看，DS225可說是相對超值的ARC，但關鍵還是在驅動力。我換上馬勒來考驗DS225，聆聽杜達美指揮委內瑞拉青年交響樂團的「馬勒第五號交響曲」，第一樂章就是音響的大難題，由長號獨白開場，緊接著是毀天滅地的震撼巨響，迎接送葬進行曲的腳步，光是音樂本身就已經震撼力十足，DS225表現銅管的光澤略為保守，但是緊接而來的龐大震撼，卻是穩如泰山，音樂本身的動態對比非常大，DS225卻是守得穩穩的，紮實厚重，隨後極美的弦樂尾隨而來，音樂的情緒有著強烈的對比，DS225把那弦樂一片片的實體感表現得很好，帶著陰柔氣質的弦樂群，襯托出馬勒對天堂的想像。是的，在馬勒的交響曲當中嚴肅地辯證著生與死，而DS225以從容不迫的姿態，以充沛的力道鋪陳毀滅，也以溫暖的色澤勾勒天堂。


物超所值之選

是的，DS225是一部沒有真空管的ARC，而且用的還是D類放大，但音樂播放的個性上還是不折不扣的ARC，甚至我覺得DS225比真空管的ARC還要厚實沈穩。以音色來說，ARC的真空管後級似乎比DS225來得明亮些、活潑些，但如果想要買到225瓦的真空管ARC，還要全平衡，代價遠比DS225要高，用這個角度來想，DS系列相對物超所值，如果您還是個綠色環保主義者，那麼就非得選DS225了！


Audio Research DS225後級擴大機 器材規格

輸出功率：225瓦/8Ω，360瓦/4Ω
頻率響應：5Hz～55kHz,
輸入靈敏度：2.15V RMS /增益 26dB
輸入阻抗：非平衡150KΩ/平衡300KΩ
阻尼因素：167
迴轉率：5V/micro second
上升速率：5 micro second
尺寸：480×133×362mm（W×H×D）
重量：15.8kg
參考售價： 300,000元
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