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胡贝尔曼（huberman）是一位快要被遗忘的大师,曾几何时,他在乐坛叱咤风云,就算海费兹在鼎盛时期,也无法把他压下去.他总是有一批绝对忠实的崇拜者.在卡尔.弗莱什的回忆录里,生动地反映了当时的一种有趣的对立的心情. 卡尔.弗莱什对胡大师评价不高,引起了出版此书的负责人的不平,就在书后专门加了一篇评论,对卡大师的立场反驳了一下.这又引起了卡大师的儿子的不满,等到书第二次出版时 ,这位儿子又加了一篇声明,替父亲进行辩护.由此可见胡贝尔曼引起的争议又多大.可能原因在于胡贝尔曼严守19世纪的小提琴艺术的传统,也就是守住了古典小提琴艺术的最后一块堡垒,这在20世纪的眼光看来,属于”落后分子”,”老顽固”.但是对于约阿希姆开创的那个时期来说,胡贝尔曼又是如此的宝贵!几乎被人奉为神明.同时胡贝尔曼的修养是公认的,他的人格魅力是影响深远的.在纳粹当政时期,他召集了从纳粹魔爪中逃离的犹太音乐家组建了交响乐团,就是后来得以色列爱乐.在乐团成立的纪念音乐会上,他又请了托斯卡尼尼来指挥.
在斯特恩的回忆录中,斯特恩认为最伟大的小提琴家有三位:帕格尼尼,胡贝尔曼,海费兹.可惜这位生于1882年的艺术家录的唱片极少,而且在国内能找到的更少.这两张是不久前见到的新出版的珍贵录音,是专做历史录音的ARBITER公司出版的.其中竟然有一个从未听说过的BEETHOVEN小协的现场版.录于1944年,而且是现场,胡贝尔曼迷当然不能错过.同一唱片还有一个传奇般的”克鲁采”,是1930年和弗里德曼(FRIEDMAN) 合作的.另外一张唱片录有BRAHMS的小奏OP78,一首BACH无伴奏,一首 Schubert的C大调幻想，录音时间在1936-1944年，具体情况可登陆ARBITER的主页查看：http://www.arbiterrecords.com/catalog.html
这两张唱片极大地丰富了胡贝尔曼的录音资料，让我们从更加全面的角度来欣赏一代大师给我们留下的珍贵宝藏。
