「敲擊卡門」作曲家 謝德林(R. SHCHEDRIN,1932¬2025/8/29)... [复制链接]

言归正传，回到谢德林的《卡门组曲》。谢德林的这部作品的创作源泉来自于他的妻子——普丽谢茨卡娅。玛娅·普丽谢茨卡娅（Maya Plisetskaya，1925～2015/5/2）是俄罗斯传奇的芭蕾皇后，其地位就相当于歌剧界的卡拉斯。谢德林为他太太写了《驼背的小马》（1955年）、《卡门组曲》（1967年）、《安娜?卡那莲娜》（1968年）和《海鸥》（1979年）等多部芭蕾舞剧配乐。

《卡门组曲》的诞生源于一次前苏联和古巴的文化交流合作活动。《卡门组曲》是芭蕾舞剧《卡门芭蕾》的配乐，由于这个配乐经常直接作为音乐会组曲在音乐会中演出，所以按照惯例这组配乐就被称为《卡门组曲》。

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谢德林的创作也是源于比才的歌剧原作的，然而为了突出芭蕾的效果，音乐要写成适合舞蹈用的音乐。另外，《卡门芭蕾》这种现代芭蕾的配乐也应该加入一些现代的元素，所以，作曲家着重使用改变音色的手段来创新，这种想法促使他突出了弦乐和打击乐的用法。由此，《卡门组曲》以纷繁复杂的打击乐凸显了其现代性的特征，而那精彩的打击乐的配器，又为《卡门芭蕾》起到了强烈的烘托作用。对于我们来说，打击乐的精彩表现，则更是在大家心中留下了强烈的印象，“敲击卡门”这一称呼似乎成为其最贴切的名字了。

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。而作为首演的指挥，罗日杰斯特文斯基（Gennady Rozhdestvensky，1931～）也极力建议把《卡门组曲》录制成唱片。

于是，他们就挑了星期一，大剧院休息没有演出的日子，预定了四个小时做录音。那天，录音师和他的助手准时把器材运来，架起麦克风。由于某些幸运的原因，那天调整摆位的工作非常顺利。使得这次录音的效果非常的棒，在六十年代前苏联的录音当中是很难得的了。大厅的音响效果很好，自然回响也很恰当，录音的平衡感、现场感都很高。一切就绪后，录音开始。可能也出于《卡门芭蕾》被禁演的原因，大家都特别珍稀这次难得的录音机会。在场的指挥、乐手、录音师和所有相关的工作人员都很在状态，录音进行得出奇地顺利，不到四个小时就圆满完成了！

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大量的发烧版本不断现世，其中最著名的就有：旋律公司的斯皮瓦科夫（Spivakov）版[MELHQ1002479(HQCD)/MELLP2479(LP)]、DELOS公司的普赖斯特（DePriest）版、BIS

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罗日杰斯特文斯基录制的

“首版敲击卡门”(MELHQ1001630(HQCD)/MELLP0064)

罗日杰斯特文斯基的首次录音版本，在这些发烧名版中，虽然录音不是最好的，但其录水音准已经不错了。打击乐的音色和动态，以及弦乐的密度、力量感和厚重感都让人印象深刻，更突出的是大剧院那宽广的混响所营造出的大场面感，这种感觉是相当突出的。大剧院的声学环境，被录音逼真地保留了，听上去感觉很真实，似乎就置身于大剧院之中。