小提琴迷必”敗(BUY)”！演錄俱佳之珍品
<米爾斯坦(Milstein)瑞士獨奏會 >
錄音時地: 1957/10/11, Ascona
CD/LP 同步發行
| ERM1007 <米爾斯坦(Milstein)瑞士音樂會 > l 1957年10月11日阿斯科納(Ascona)音樂節紀實, 小提琴迷必”敗(BUY)”,演錄俱佳之珍品!! l [曲目 莫札特:柔板,迴旋曲/貝多芬:<春天>奏鳴曲/巴赫:<恰空>舞曲, 無伴奏奏鳴曲(BWV1005)末樂章/帕格尼尼: 隨想曲2首/斯特拉文斯基:<俄羅斯歌謠>/里埃斯:<無窮動>/帕拉蒂斯:<西西里舞曲> l 法國原裝進口; 180克黑膠(ERMLP5007)同步上市 |
| ERMLP5007 <米爾斯坦(Milstein)瑞士音樂會 > 米爾斯坦(Milstein) 小提琴/ Balsam鋼琴 l 1957年10月11日阿斯科納(Ascona)音樂節紀實, 小提琴迷必”敗(BUY)”,演錄俱佳之珍品!! l [曲目 巴赫: 無伴奏<恰空>舞曲/貝多芬:<春天> 奏鳴曲 l 法國原裝進口; CD(ERM1007)同步上市 |
這張米爾斯坦實況演出專輯收錄的是1957年10月11日米爾斯坦在瑞士阿斯科納音樂節Ascona的演出實況。這是自米爾斯坦去世之後再次出版這款錄音。
米爾斯坦演奏的莫札特的《柔板》和《回旋曲》展示了其個人特有的高貴氣質。
《恰空》壹曲總體演奏水平與他1954-1956年錄制的兩套相比不相上下。此專輯中米爾斯坦演奏的恰空比他之前和之後演奏的恰空更顯得技術精湛和音樂高貴。米爾斯坦的演奏永遠不會如節拍器那樣死板作品的結構在他的演奏中清晰可辨凸顯了他自己獨有的詮釋時不時出現的重音勾勒出了巴赫作品內在的對位結構。
貝多芬的《第五小提琴與鋼琴奏鳴曲“春天”》鋼琴演奏是ArturBalsam。
貝多芬的“春天”奏鳴曲壹直都是米爾斯坦最喜歡的作品之壹他先後於1947、19501957和1958年四次在錄音棚裏錄制過這部奏鳴曲我相信都沒有出版過。
在他的自傳《從俄國到西方》中米爾斯坦說巴赫和帕格尼尼是歷史上最偉大的小提琴音樂作品作曲家。所以米爾斯坦在他的獨奏音樂會上總會演奏幾首帕格尼尼的隨想曲他演奏得是那麽無以倫比。第11隨想曲的高音聲部被認為是非常難演奏好手指延伸到位很難而米爾斯坦卻可以那麽輕松地演奏。米爾斯坦在輔導壹個學生演奏這首隨想曲時他對學生說不要總是把帕格尼尼的音樂演奏太快帕格尼尼自己也不是這麽演奏的。所以他演奏的第11首隨想曲速度偏慢但非常有說服力和有個性。不要以為米爾斯坦快不起來他演奏帕格尼尼的第五隨想曲快得驚人。
斯特拉文斯基的《俄羅斯歌謠》SamuelDushkin改編、里埃斯的《無窮動》以及帕拉蒂埃斯的《西西里舞曲》SamuelDushkin改編這幾首曲子米爾斯坦在錄音棚和音樂會上都演奏過。他演奏斯特拉文斯基的《俄羅斯歌謠》壹曲時連他呼吸的聲音都可以聽得到。米爾斯坦顯而易見的個人風格即便是在裏埃斯的《無窮動》這樣的曲子裏也很突出更不用說帕拉蒂埃斯的《西西里舞曲》了。巴赫的《C大調無伴奏奏鳴曲》末樂章是米爾斯坦最鐘愛的返場曲我在他20世紀90年代的壹個現場演出聽過他演奏這首曲子。他把這首曲子演奏得如演奏協奏曲壹樣輝煌。
這款專輯的錄音非常好平衡性極佳充滿了現場感在那個時代能錄出這個水平的錄音非常了不起。錄音剪輯師也將聽眾掌聲收錄了進來更加體現了現場感。這是米爾斯坦演奏黃金年代的經典錄音。即便之前收錄的米爾斯坦錄音中已經包含了這個專輯的曲目妳也應該收藏這張非常特別的專輯否則作為壹個米爾斯坦粉絲妳將損失巨大和留有遺憾。
