西蒙•拉特棒下的柏林爱乐乐团令人失望(转载)
作者：Luke Harding, The Guardian, May 25, 2006
编译：Grace of Iceberg, 2006 年 6 月 1 日
译者翻译此文章仅出于对古典音乐的爱好而非商业目的。
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英国最著名的指挥家西蒙•拉特爵士加盟柏林爱乐乐团四年后，在德国被人指责“令人乏味、毫无惊喜”，在听众之间造成了“适度的绝望”。一名德国批评家马诺尔•布莱格 (Manuel Brug) 昨天说，西蒙爵士不仅“固步自封”，而且还忽视了德国传统。“我们对他已经习惯了，惊喜激动已成为过眼烟云，”布莱格在一篇名为《拉特的下坡路》(Rattle's downward roll) 的文章中这样写到。
这位批评家说，拉特出任指挥时所带来的新奇感已经荡然无存。“他那眼花缭乱的手势人们习已为常，恒古不变的陶醉模样也被人从中看透，”他说，“我们熟悉那些技俩和矫揉造作。”他继续写道：“看不出有多少真实分量，也没有开辟出一片新天地。”拉特于 1999 年被提名为柏林爱乐乐团的首席指挥，这是全世界最炙手可热的指挥职务。布莱格抱怨拉特上演的德国作品数量太少。“与这样一个令人尊敬的交响乐团合作，却无视德国伟大的交响乐传统，对于安东•布鲁克纳 (Anton Bruckner) 更是不闻不问，”他接着说，拉特和柏林爱乐乐团“已经不再如漆似胶”。
此次抨击源于拉特爵士刚刚公布的柏林爱乐乐团 2006-07 音乐季的曲目安排，其中包括了勃拉姆斯的第四交响曲。这也是拉特与乐团合作的第五个年头。
就在昨天，拉特爵士拒绝发表评论。但不久前被一位德国记者问到，自已是否不及前任克劳迪奥•阿巴多 (Claudio Abbado) 和赫伯特•冯•卡拉扬 (Herbert von Karajan) 时，受到打击的拉特苦笑着说， “如果的确是那样的话，我很抱歉。”他拒绝对此过多谈论。
布莱格昨天在接受本报采访时，赞扬了拉特为残疾儿童所作的工作。他认为拉特诠释的德彪西“清晰、空灵”，但是，眼前的拉特已丧失了身为伯明翰交响乐团的指挥时所展示出来的那种“赫赫才气”，正是这种耀眼的光辉为他赢到了世界名誉。“现在没有了惊喜，他把自已定格在伯明翰。那正是我们这里正在遗失的东西，这里虽然鲜花满地，但不会再有玫瑰了，”他说。
柏林爱乐乐团有 120 多名成员，当初是这些人推举拉特为指挥，现在他们联合起来为拉特辩护。乐团主席简•迪赛赫思特 (Jan Dieselhorst) 指出，但凡拉特站在指挥台上，音乐厅总是爆满。
“我们失去了不少保守的购买季票的听众，但有更多的人前来音乐厅。”他说，“在这样一个大乐团中，不可能什么事情都能让每个人都赞同，但我们百分之百地支持他。西蒙非常开放、坦荡，我们之间的探讨非常富有成效。”
他表示，柏林爱乐乐团将定期上演包括勃拉姆斯和布鲁克纳在内的德国古典音乐作品，接下来的几个音乐季打算演奏瓦格纳的《指环》。他补充说，“西蒙爵士仅与我们合作了四个季节，这还只是个开端。现在就对他说三道四，太过于草率。他的合同要到 2010 年，我们期望与他长期合作。”
这也不是拉特首次引发争议了。前往德国就任的前夕，拉特抨击了英国对待文化事业态度，以及政府在这方面的资助不力。但却反被讽讥为对概念和视觉艺术知之甚少。
出任新职以后，拉特将柏林爱乐乐团重组为基金会，将其置于乐团成员而不是政客的控制之下。他向乐团成员保证，过去几年工资不断下跌的局面将得到抵制，并会大幅度上涨。他从前在柏林演奏的托马斯•阿迪耶斯 (Thomas Ades) 和古斯塔夫•马勒 (Gustav Mahler) 好评如潮，并由 EMI 录音。昨天，布莱格却说拉特已发行的录音并不总是物超所值，它们“缺乏穿透力”。
以下是各种相关评论：
“我们对他已习惯了，惊喜激动已成为过眼烟云，更多的是呆板的花架子。“他那眼花缭乱的手势人们习已为常，恒古不变的陶醉模样也被人从中看透，他基本无力开辟新天地，轻率地变幻花样却不求精雕细琢，让专业人士感到适度的绝望。对他而言，柏林总是与伯明翰有些类似之处。”
——马诺尔•布莱格 (Manuel Brug) 发表于周一的《世界报》(Die Welt)
“寻找新的卡拉扬正成为人们的一种期望。人们批评拉持正在糟蹋传奇的声响，徒劳无效地追求声调。在一次新闻发布会上，他轻描淡写地说：‘我很抱歉’。”
——费边•布雷默 (Fabian Bremer) 发表于昨天的《法兰克福汇报》(Frankfurter Allgemeine Zeitung)
“这家著名乐团有着灵活多样的聆听和演奏方式，西蒙•拉特只不过是逢场作戏。迎奉现代音乐潮流也出自同样的原因。但在同时，他能使上座率几乎达到百分之百。”
——沃尔夫冈•施里伯 (Wolfgang Schreiber) 发表于昨天的《南德意志报》(Süddeutsche Zeitung)
