最近得知一个消息：钢琴新秀李云迪本已获到舒曼音乐学院就读机会，但最后被拒收，其理由是改校说自己没资格教大师，请李大师另谋明师。李云迪被迫到另一水平较低音乐学院就读，错过了本应得到的提升自身水平的机会。当年同获“肖邦大奖”的波里尼，获奖后可到米凯兰杰利门下，小泽征尔获奖后先后得卡拉扬，博恩斯坦等前辈教导，最终方成为一代宗师。如今很替李云迪的前途担忧，只怕又成一颗流星。
听到这个消息，不禁感叹，又是唱片公司为了自己的商业利益，“捧杀新秀”。本来“捧新人”是流行乐坛的操作模式，昙花一现的歌星此起彼落，大众早已习以为常。自80年代中后期，老一代古典音乐大师相继退隐或作古，各唱片公司不约而同地把这招自流行音乐引入，一有新人获奖，即誉与“大师”称号，频频于媒体亮相，大量推出唱片，过早过多的商业活动，严重影响了新秀们水平的进一步提升，当再有新人出现，自己便销声匿迹了。结果是由穆特发展到陈美，邦女郎。短期效益是出来了，长远看来，古典音乐水平明显下降，古典唱片市场走向下坡，爱乐者宁愿选择老一辈大师的出品。
