《樱桃的滋味》是伊朗电影大师阿巴斯的一部代表作，它和这张叫作《樱桃女声》的唱片没有什么联系。不过在听完这张唱片之后，我觉得阿巴斯可以把他的片名出让一下。
唱片的封面并没有给我什么特别的感觉，特别是"绝色清音，纯原女声"之类的文字见得太多，早已形成了视觉疲劳。但听过倪雅丰之后，第一个想到的竟是有关语言的问题。我发现汉语（也许世界上任何一种语言均是如此）真是不经用，无论你心里憋着多大股劲，一从口里出来就成了同流合污的表述，你能做的只是把"清丽"改成"清音"，把"纯音"改成"纯原"，这种词汇组合游戏当然不能从根本上产生撼动。所以一个"天籁"用到第三次时肯定就不"天籁"了，而现在满地都是"天籁"，"天籁"一样的女声已经做得像温州小商品市场那么大的规模了。万一我们真的遇上个"天籁"，她也难以从塑料钮扣和尼龙拉链的重围中杀出，就像我们无法从语言的重围中杀出一样。
所以我们还是不要去理睬那些商业化的吆喝，直接进入音乐，进入倪雅丰的歌声。
倪雅丰是谁？说实话我根本没听说过。我克制住了用百度和狗狗来搜索一下的欲望，因为这样更好，我听到的正是"纯原"的声音，关于她的相关背景材料，以后早晚会知道的。
倪雅丰的声音的确有樱桃的滋味，清甜多汁，带着一点童声的玲珑与乖巧，是那种单纯向着柔媚过度的"成长中"的声音。制作人邹铁夫将它形容为"没有划痕"的声音非常形象（为什么不把这个比喻用到封面上？它真是可以抢在众人之前吸引眼球的）。为了将这种声音发挥得淋漓尽致，唱片在选曲与制作上下足了功夫。虽然它走的仍然是老歌翻唱的路线，却决不会与时下的大路货雷同。倪雅丰的音域不属于宽广高吭的类型，那种需要极大穿透力的歌曲不适合她；她也不是成熟丰盈的师奶型歌手，情感过于浓郁充满人生苍桑的歌曲也必须绕开。制作人就像在采摘春天的嫩芽那样，为倪雅丰找到了１３首值得她重新演绎的歌曲，这些歌曲除了《天女散花》口水感稍重，其它的均属可听性强且又没被吃坏胃口的冷门老歌。有的歌曲我本人也是第一次听到，它们在经典与新鲜中找到了平衡，从而使倪雅丰的声音一出街就避开了高峰期塞车的尴尬。从这也可以证明一点，冷饭也不必永远都是那一道"扬州炒饭"。
十年前第一次听丁薇的《女孩与四重奏》，是被她歌声中的一股青涩味儿所打动，现在倪雅丰的重新演绎，多了点女孩的任性，少了些许感伤。
《红雪莲》是一首苏格兰民歌，很喜欢倪雅丰浅唱出来的乡村风情，对爱情的感伤像收藏一封情书一样自然。词也配得非常好--你的怀中放着为我病中所采下的红雪莲，我知道了这是你对我最后的表白--一个小伙子为爱情死在天山上了，小资到了天边。
不想一一介绍了，原因如前所说，要从语言的重围中杀出是困难的，而音乐又是那样直接和鲜嫩。把曲目列在下面好了。
顺便说一句，这张唱片的配器与录音都非常好，算是星文公司今年的第一力作。
《樱桃女声倪雅丰》曲：１、红雪莲／２、三笑（唐伯虎点秋香）／３、阳光下的星星／４、女孩与四重奏／５、旅行的意义／６、柠檬树／７、花非花／８、天女散花／９、蔷薇／１０、不得不爱／１１、春花秋开／１２、Ｂ小调雨后／１３、殴若拉
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