出于人的因素之外的“音乐感” [复制链接]

呵呵，不要说更大的信息量，一套音响器材，能较为完整的展现出唱片里的那个“现场”的声场框架已经很难，而我觉得不管唱片的版次如何提高，器材如何提高，音响器材以及听音空间的调教以及最为核心的人的因素可能是更为重要的，所以我觉得现场至少是一个“基准参考”，但并不一定必须以完全还原现场为唯一目标。

但话又说回来，我一直觉得音响器材与唱片的确存在一定的差异，这种差异或许也或多或少的会影响到音乐欣赏，但并不足以大到成为听音者与音乐之间的鸿沟，我想更多更大的鸿沟可能在于人心，以上这些关于“音乐感”的表述，或许只是一些微不足道的因素，但我觉得是相对较为客观的存在，也是我这些年爱好音乐与音响的一点真实体会。
我觉得，对于音响器材与唱片更高音质的追求，这种发烧的行为，更多体现的可能是一种把玩或者收藏的乐趣吧，我宁愿把他们看的更纯粹一些。

    万众老哥，也许你没看到，不是我故意把人这个主体去掉了，其实在这篇文章开头，我就说了人这个主体在“音乐感”产生过程中的核心地位，但对于人，我自觉实在没有能力说清，所以我说选择避而不谈，虽然我说的这些相对人这个主体而言可能是微不足道的，但我觉得或许有其相对更为客观的普遍意义。在我们普通家庭环境的音乐欣赏中，光有人这个主体也是不会产生“音乐感”的，有音乐才有音乐感，而音乐不是脑子里空想或者YY到的，还得通过唱片、音响器材以及听音空间这些媒介才能还原，既然这些媒介是客观存在的，我相信就有一定的普遍意义和规律，选择相对更正确而适合每个具体主体的媒介，一定有助于这个主体更加容易得到他心中的“音乐感”，这就是我写这篇文章的初衷。
    在音响发烧友中，信息量这个词一般会用来形容声音密度，也许施兄以及万众老哥认为的信息量含义可能更为广泛，可能不仅包括声音密度，还包括解析力、形体比例、动态对比、两端延伸甚至是声场构建吧，可能是这诸多的HI-FI要素的一种统称吧，我一直认为在这么多声音要素中，作为古典音乐之类的现场录制音乐的回放，声场以及整体平衡度是一种框架，或者说是产生其他声音要素的一种基础的必要条件，这是我现在无论是在器材选购或者调教中首先关注的要素，但这可能只是适合我所喜好的音乐类型的方式，不同的音乐类型对于这些媒介的要求和侧重是不同的。
    信息量以及所有声音要素，不仅取决于具体的每件器材，要是这样的话，花大价钱搬套高级音响、买些头版唱片回来就可以了，但往往很多高价器材在一些马虎人的家里很多时候却得不到他们想要的好声，因为我觉得音响更多的是一个系统工程，相对于具体的单件音响器材，音响整体的搭配和调教、周遍的完善以及听音空间的处理同样重要而不可或缺，当然无论怎样，人这个主体在这中间也还是核心，一个人对音乐与音响的喜好、理解和把握，直接影响着他所有这方面的行为。
    但无论怎样，在人这个因素之外，在这么多客观媒介之中，我相信是存在一些相对更为客观的、对不同的人可能都具有普遍意义的影响“音乐感”的因素的。

呵呵，万众老哥真是位认真之人，其实我只是把脑子里想的东西写出来而已，我是觉得，音响器材、唱片、听音空间、人以及人的行为是存在很强的逻辑性的。
老哥以你的年龄完全是我的父辈了，一直很敬佩你一生爱乐的执着精神，对于音响，我总是宁愿把它看的纯粹些，在我看来玩音响、听音乐、收唱片有其相互独立的乐趣，而不是非得打着爱好音乐的旗号成为满足内心物欲、说服自己钱包的借口，摆出某某器材没法听的姿态，可能说的有点过，但这样的例子我的确看到了太多，其实现在很多时候，我是在用百来块的电脑多媒体音箱听音乐。
写到这里，我又不禁想到了我以前写的那篇“沉静的夜”的结尾，音乐与音响的悲哀。。。

原帖由 梁溪人家 于 2008-8-31 7:35:00 发表 真音乐感来自于《细节》的忠实录制并再现； 伪音乐感来自于自行制造“好听的”失真、音染和频段突出。       犹如原汁鸡汤和“鸡汤”味精的区别，口感类似，营养不同。       欲辩真伪，平时多听真乐器的演奏大概是好办法。 明显的细节可以直观的分辨，如数出青蛙叫了几声。 更多更细微的小信号(泛音)不一定能直接从大信号中分辨出来，却有宝贵的作用——让声音更真实。就像在商店里挑选钢琴，可

老兄，您的观点我很赞同，其实我觉得，我们发烧友有时是当局者迷，我们这个族群可以说是真正的小众，对于音响，可能体现更多的是商品属性，和男人买的汽车、女人买的化妆品、小孩买的玩具有很多相似之处，而音乐却又总是如此说不清、道不明。

原帖由 梁溪人家 于 2008-8-31 17:22:00 发表 原帖由 维克 于 2008-8-31 11:34:00 发表 老兄，您的观点我很赞同，其实我觉得，我们发烧友有时是当局者迷，我们这个族群可以说是真正的小众，对于音响，可能体现更多的是商品属性，和男人买的汽车、女人买的化妆品、小孩买的玩具有很多相似之处，而音乐却又总是如此说不清、道不明。   音乐让人沉醉让人愉悦就行，不去想明白说清楚也没关系

梁兄，您的这片片烂瓦俨然已筑成琼楼玉宇，非常感谢兄的热情回复。

您和万众老哥说到现场音乐，我不禁又一次想到当代音乐与音响的悲哀，也许与很多朋友意见相悖，请见谅。
“雨点稀疏，待机状态的系统静如深海，周围显得更加宁静，我没有起身播放任何唱片，继续任思绪随意飘飞。
也许这些耗费财力、体力、脑力的活动本身就是音响的乐趣所在，也是芸芸烧友孜孜不倦的原因，现代音响已高度发展到广泛的超越了其基本功能，被不同的人赋予了更多的外延。但就其基本性能而言，似乎并没有多大的发展。
现代音响做到听起来“HI-FI”容易，但要准确完整的还原现场，需要的不光是技术指标，对唱片录音者和录音器材、唱片生产者和生产器材、音响器材生产者和使用者都有无尽的要求，而且环环相扣、缺一不可，恐怕这本就是不可能完成的任务。在高级音响的丛林里，我们披荆斩棘、上下求索，寻觅的到底是什么？
但另一方面，音响器材、唱片的差异并不足以大到成为听音者与音乐之间的鸿沟，我想更多更大的鸿沟可能在于人心，而即使现代音响可以做到99.99%的还原现场，面对一个失去大师、失去孕育大师的土壤（至少是音乐大师）的时代，面对拙劣、轻浮、矫揉造作、随意篡改的演绎，音响器材的真意又何在？
也许只有在唱片里、音箱间依稀追忆曾经的大师和永不磨灭的美，这就是现代音乐与音响的悲哀之处，失去了鲜活的、朝气蓬勃的当代音乐的传承，就象鱼儿脱离了水，我们只能吃着鱼罐头遐想万千。
也许尽量准确的重播好手头这些喜爱的唱片，就是对这悲哀的最大慰藉，尽量细致的解读这些唱片里的音乐，就是对逝去大师的最好敬仰。 ”