我的黑胶新系统----柏韵PA-10唱放+VDH MC10唱头（P9增加高盈佳乐... [复制链接]

说起唱头的选择，还真有段故事……
在过去相当长的时间里，都是一个非常头痛的问题。
要么太贵、要么太菜，在国内常见的市场里，始终在几千元的范围内，无法找到满意的答案。结果1千多元的audio-technica MC唱头就一直陪伴着我这些年的黑胶生涯（先是occ，后来是33E）
说起van den hul，比较常见的是黄金鸟和白金鸟。
我也在许多不同的系统和场合听过，给我的印象是太贵了，弦乐的声音非常毒，太妖艳了，并不是我那杯茶。（主要是太贵了，呵呵）
直到某次遇上了他家的DDT【DDT 代表 D epth (深度)，D etail (細節)，與 T imbre (音質)。】
中频绵密、饱满，低频强劲有力，和同场的白金鸟相比，完全是两个不同的概念。
一下子就被毒番在地！于是决定下单出手购买，可荷兰方面却回复DDT已缺货！
正值沮丧之时，对方推荐了更高档次的MC10SPECIAL。
由于中毒太深，无法自拔，再加上查看过资料，其数据和DDT完全相同，一于照杀！
经过两个星期的漫长等待，包装精致的唱头终于到手了。
为了测试其效果，首先还是与白金鸟同场PK。
惊喜地发现除了具备DDT的优点外，其弦乐的表现竟有几分白金鸟所独特的妖艳影子。
虽然线条感和精致度还有距离，但以不到1/4的价钱，却超过3/4的效果，值！

在别人系统的听感始终是海市蜃楼，自家的感觉才是现实的。
对于音响系统的评价，很多人认为是没有标准的，自己喜欢就好。
所以就算面对相同的环境里的同一套音响器材，得出的答案也可能天渊之别的。
其根本的原因是没有统一音量大小的标准！
要知道相同环境里的同一套器材，在不同的音量下，其效果也可能是天渊之别！
音量到底要开多大呢？这个要跟听音习惯和软件类型有关，就更没标准了。
只听口水歌的，音量只要舒适就行，由于音乐内容没有太大的起伏和太多的细节，平衡的音色成为了最重要。
这时环境、器材的档次就不容易显现出来，换句话说：也最容易被忽悠（别拍我砖哦）。
对于黑胶系统，我的追求是细节，速度。
要追求交响乐细节的再现，首先必须要听到录音母带的底噪，才能满足微弱细节的还原，到整个乐团强奏时，器材和环境能否撑得住、音乐画面有否散乱，就成为了关键。
这时的音响器材要忽悠人，就不容易了吧？
虽然以我的水平和能力，很难达到较高的境界，但只要认识到了，就有正确的奋斗目标和方向。
目前能够做到的首先是形似。

MC10的输出是0.65毫伏，和高度风的朱古力是两种风格。d
对比起来我更喜欢MC10.
官方定价是1170欧元，我是从【我爱LP】处购买的，具体价格可以去问他。

这头比黄金鸟便宜，风格却不太一样。
就看个人的喜好了。
峰兄有空过来听听。

KEN版还好意思说。
团购是我先扯旗的，回来也是我先挑的。
没想到我的编号是17445，而KEN版的却是21790！

现在音响和电脑分了家，很难操作录音了。
唱头的阻尼系统会随时间老化，当然是越新越好。
尽管荷兰方面答复是同一批产品，编号只是外壳不同，可心中还是有根刺。
哈哈，开玩笑了，只要好听，管他那么多干嘛。

原帖由 shotchen 于 2013-4-9 19:14:00 发表 阿杰，你原来的铁三角唱头一手正常都三千左右啦，有人问你1千多元去哪找，你交到货吗？

我说的是二手价，occ和33E都早停产了。
说真的，效果比现在的ptg、ev还有oc9都好。

我的音响系统很普通，也很特别。
目前使用的音箱是pioneer的HE10，后级是hafler的P4000，前级是SPL，听音室大概17平方米，还要兼顾投影系统。

唱放电源部分基本没有改动，只是换了50年代的6x5葫芦整流胆。
放大部分更换了耦合电容，将电源线换成了线世界的单晶铜线，并直接焊在放大部分的电路板上，减少一个接头。
6922用了58年的普通D环，x7是57年的富豪。

目前我爱LP版的柏韵唱放，就是我一手一脚搞出来的，而且还有更大的动作在后面。
玩嘛，就是要不计成本，而且是一山还有一山高。
作为柏韵唱放升级版的见证者，我当然知道其中的得失。
所以我很负责地告诉大家，柏韵的普通版，只要稍加改进，就会有不错的效果。
就像我手上这台，以1/3的价钱，可以得到2/3的效果，起码我个人觉得值。

柏韵唱放只可以调整阻抗匹配，增益不可调，有网友曾担心对唱头选择有限制。
柏韵唱放使用了混合式的MC 放大，采用了超低噪声的JFET 对管加上低噪声电子管6922，对于输入灵敏度有足够的宽容度。
从0.27mv的phasetech P 3、0.27mv的高度风A90、0.35mv的白金鸟到0.5mv的audio-thnica 33E，都可以在柏韵唱放上尽显身手。
我现在使用的是0.65mv，更是虎虎生威。
可以这样说，只要输出灵敏度不低于0.27mv，就完全没有问题。（再低的没有试过，不好说）

靠调整前端来迁就听感，对于黑胶来说，比较容易做到。
但这只是以新的错误来掩盖原来的错误，除非万不得已，否则我是不认同这种做法。
FM222不是工薪阶级能够触及的神物啊。
FM122到是在很久以前就PK过，我没有到场，没直接的发言权。
你翻翻以前的帖子看看。

昨天要听的唱片太多，“牛筋四人帮”只听了一耳朵就中毒了。
等我把唱片买到手再和大家分享吧。

难呀。
这个问题已经困扰了多年。
当然，要全面优于上述两个头还是有不少的选择的。

唱头的功能，就是将拾取唱片信息的震动（机械能）转为电能。
所以玩好黑胶系统的关键就是：既要完美地拾取唱片信息的震动，同时也要隔绝其他一切的外来震动。
对于前一个问题大家都比较重视，但对于后面的问题，就有点模糊了。
因为他包含唱盘马达的震动、器材的震动以及大地传过来的震动。
对于这些震动，我有个简单的检验方法，不过一定要小心操作。
把传动皮带卸下来，在唱盘上放上唱片，把唱针放落到静止的唱片上。
然后慢慢地开大音量电位器，直到大于平常听音乐的位置。
如果在音箱里听到落针前后的差别很小、甚至没有差别的话，就证明静态过关了。
高要求的，还要用锤子在唱盘附近的地面敲打，音箱里没有产生震动的声音，才算是合格。
否则播放唱片时会出现拖沓和不够清晰。

要真正做到完全隔绝外来的震动，就必须使用专业的零震台。
曾经在富盛看见峰哥展示过，其效果相当惊人，弱电平的细节清晰细腻、玲珑浮凸，令人目瞪口呆！
大家也可以从他翻录的黑胶文件上领略得到。
但零震台价格不菲，并非我等工薪阶层能够奢望。
仗着当年积累一点学问，经过反复的试验，我的唱盘架也慢慢完善了。
曾有DX拿着锤子在地下敲打，效果还算OK吧。（大家有兴趣的话，我可以展开探讨）

原帖由 shotchen 于 2013-4-11 19:46:00 发表 三文治石是又便宜又有效的基本避震措施。

三文治石是又便宜又好用，但关键还要会用。
震动的传递在相同的物料中只是衰减，在遇上不同材料接触面时会产生界面反射，大大地减少震动能量的传递，这就是三文治石作用之一。
另一个作用是为唱盘营造一个相对稳定的平台
光有三文治石是不够的，还需要在下面垫减震材料。
垫材太硬无法隔绝震动，太软的话黑胶系统会拖沓，播放钢琴时会软绵绵。
最简单的方法是在三文治石下面垫HRS。
我是贪玩，才把唱盘架做得如此复杂，希望通过不同的材料结合，最终达到避震的效果。

原帖由 无难 于 2013-4-12 12:59:00 发表 刚才用榔头在地上敲了几下，没啥动静，我估计把地下敲个洞都应该没影响，哈哈哈

老兄还没有明白零震动的最终效果吧？
我的唱盘架虽然复杂，但我是每个平台都会去敲（包括地下和唱盘），以检验其减震的效果。
你那台唱盘是轮驱的吧？
敲那里都没有用啰，呵呵。