好久不写枪文了，直到这型号真的出现。打算写一写，却忽然不知从何说起。烦啊
这样吧，先八卦一下大家都感兴趣的话题好了。昨晚和不同的朋友在不同的Q群聊天，重点是现在的喇叭的各种特点和设计手法，以及声音的表现和古董器材的欣赏走向等等......话题太大，这里就不一一展开了。这里要八卦的是：现在有很多极其昂贵的喇叭，所采用的单元设计大多都是硬质振膜设计，那些铝合金，陶瓷，铍膜，“钻石”等等此起披伏，大多的用户听感也是觉得HiFi感十足，各种清晰各种细节各种超高频宽以及各种超低失真.......采用各种不所不用其极的箱体材料，那些铝合金，碳纤维，人造石料，水泥，大理石，水晶玻璃以及贵价原木等等，用户的感觉也是各种威武各种雄伟各种自豪以及各种满足感........复杂而无所不用其极的分频器，精确无比的单元相位校准装置，那些diyer最爱的数百美金一个的电阻，大如电饭锅般的电容，极其有个性的内部接线都密密麻麻地上：），用户的感觉也是各种调整乐此不疲兴奋莫名.....不过，扬声器的基本要求是跟随后级的电流来转换声波，反而没人问津了，而且连转换得是否越完美越好也有几类不同的答案和见解！
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由于众所周知的原因，我们一直在寻找顶级而又符合自己发烧理念的顶级扬声器厂家。在慕尼黑音响展走动了十几年，上述八卦里面描述的扬声器制造厂家都不是自己的那杯茶，所以一直都没有代理销售的念头。直到前年Audionet的好朋友和我提起，有一个非常执着的hiend扬声器品牌可以考虑，虽然自己的德文水平差到只会早上好和谢谢这两句，不过马上跑到FISCHER&FISCHER的展房去详细看看他们的产品。顶级型号的单元配置分别是：高音用AMT，中音用复合纸盘，低音用三文治纸盘，箱体用天然层叠岩，所有单元的“声音一致性”非常接近。最大的超低音单元虽然只有10寸，不过却可以极大声压、无压缩、无失真地直下20周！可以用单后级或双后级甚至三后级推动。心念一动，就是它了！
展会用AVM一套西装，感觉还是偏硬一点，放rodrigo y gabriela 的LIVE in JAPAN很有现场感和感染力！在这么大的房间里用一套不贵的组合，声音还是可圈可点。查询售价时觉得是一家非常实在的德国老牌厂家，和德国之声那样，朴实，不张扬，售价合理！在现在动不动一个书架喇叭就十几万甚至几十万的音响畸形年代，实在是发烧友的恩物！而且！！！最重要的是绝对德国原厂手工制造。因为，箱体，单元，分频器以及所有配件，都是原装德国！！！！！！
我自己在很久以前就听过丹麦皇冠的一对混凝土音箱，也聆听过不少号称无谐振结构和物料的箱子，发现他们的统一优点是低频的层次感都非常好。在保留清晰的低频线条感的前提下，下潜和量感都可以做到远超一般木箱体的扬声器。是非常高级别的低频！！不过就算铝合金也好，碳纤维也好，玻璃纤维也好，人造物料也好，它们的物理特点还是会造成一定程度的声染色。发烧友可以买一个音乐盒里面的发声部件来测试自己的喇叭箱体。一般来说，如果没有外来的共振帮助，音乐盒里的发生部件几乎是没有多大动静的：）不过一旦和扬声器的箱体接触，那就会声音大了不少了。F&F的箱体材料基本对音乐盒部件“绝缘”，毫无动静
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这对箱子有很多值得慢慢介绍的地方，不过今晚我打算先从超低音单元的安装方法说起。470M和以前的470最大的变化是从侧面超低音安装改良成完全正面的安装方法了。侧面低音的安装当然有其优势，首先可以把箱体的正面宽度尽量压缩以便中高音可以得到良好的离轴响应。不过双向侧面超低也会带来非常难摆位的缺点。除非是聆听空间非常大，否则一面靠近侧墙就会激励起很多难以处理的低频问题（特别是像F&F这类极其注重超低下潜的喇叭！）。现在改良成完全在前面安装，好处是显而易见的，而且箱体的正面宽度也和原来的保持一致。得益于超硬箱体和三文治小口径长冲程单元（甚至连倒相孔也是整体铝合金制造，有别于那些廉价的塑料管，完全对得起它的身价），超低的信息量和线条感是我测试过的中型落地里数一数二的，当时用文杰数播解码连接audionet的PRE G2和AMP播放JHEENA LODWICK在音乐堡的ALL MY LOVING，不但人声吐气如兰，饱满厚润，其超低的衬托简直是令我眼界大开，在接近70平米的富盛四楼大房也有充沛的能量！有把所有的软件都从新放一遍的冲动！
从超低说到中低-中频。100-800hz中低频在音乐里是起连贯和融合的作用，人声和大部分乐器的主要基频都集中在这段上，在这段在扬声器的发声频率里，是人耳最敏感的频段之一。人们常说的人声够不够厚，鼓皮的冲击力度是否真实等等，可以夸张地说，得中低频者得天下！一般来说，当代的多路扬声器设计很少用一个单元去完全覆盖这个频段，主要原因是1.中音单元如果分得那么低的话，那么低音单元就会被设计成超低音了（级后分频器设计超低的高低通可不是一件廉价的符合经济原则的事情）；2.对中音单元的可用低频下限和承载功率都是一个艰巨的挑战；3.对中音单元和高音单元的“发声特点”的统一性和高音单元的可用低频下限有严格的要求........所以一般来说，低音单元和中音单元的分频点都会被处理到250-400周这一段，既符合经济原则，又能减低对单元的素质依赖。
分频点在250-400之间，就会产生单元间的能量重叠所引发的各类问题，由于这频段是人耳相对敏感的区域，如果处理不好的话，那么诸如例如分频点间的能量分布，声相位的偏移、多单元间的声波衍射问题就会严重地干扰扬声器的声音素质。所以这也是为什么我会推崇高素质的两路喇叭的原因！那么，F&F如何去应对这个难题呢？首先是单元！！一个可以承上启下的中音单元。这个采用复合材料振膜的中低音单元有着相当特别的设计理念：非常宽广的频率响应和前后沿特性，从40hz一直去到4K都保持着极其优秀的性能指标。配合一个实芯的铝合金扩散锥体，中高频的扩散特性可以和巨型的电磁折叠振膜高音的离轴特性相匹配。非常高的效率和大的承载功率，使470M有着超过115分贝的最大持续声压。总之，这个中低单元完全是F&F470M的整个设计理念的核心，上能与电磁振膜高音完美结合，下能衔接超低的海量能量。
有了这个单元，接下来要考虑的是如何把这单元的性能完全发挥出来了。箱体的结实程度不用怀疑了，在铝合金的单元前面板的协助下，目前在音响界里算数一数二了，所以不会存在面板吸收掉单元振膜的很多微小振动的现象；由于单元的F0够低，所以很简单地一个高通就能保证工作状态维持低到90hz这个频段，这样有效地减低了超低频对中低频的调制影响。另外一个神来之笔，我认为是F&F给这个单元设计了一个开放式的无背压箱体，让单元在没有背压的状态下自由振动！箱体在单元背后的大型气孔就是这个单元的后负载开孔。
这些所有的措施，得到的结果是：细节空前地完整，每一下微弱变化都巨细无遗，张弛有度，透，通，低失真无压力！声音的扩散能力超凡，不需要非常大的声压就轻而易举地充满了整个空间。同场大家对音场的理解往往仅限于音场的宽度和深度，但是对有前后左右的音场往往被认为是神话。富盛四楼的声音效果是完全可以复制的。东莞和南海都有我们设计的试音房，有机会也可以邀请大家去感受，或者百度一下自己去联系南海第三发烧友
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今天可是够忙碌了，和广东电台音乐台音响世界节目组去拜访了南海第三发烧友的发烧窝。那对Contour S5.4的神奇之旅即将进入倒计时了。新的喇叭会换成三分体的F&F 770AMT! 有机会再和大家从南海第三发烧友组建音响系统的过程来聊一聊关于音响的空间和系统组成。下面终于要讲到AMT电磁折叠式振膜在F&F 470M里的应用。电磁平面振膜，优点和缺点相当突出的扬声器组件!用对了优势无穷。第一次真实地接触电磁平面振膜单元是在二十年多年前聆听的MAGNEPAN，回想起来，为了弄清楚调试的技巧，当年可是熬了多少个不眠之夜啊。这么些年下来，包括WISDOM在内，从几千美金一对的喇叭玩到几十上百万美金的系统，玩了一圈，先说优点：1.振膜表面积够大，先说低音，最大型的平面振膜有超过1.5平方米的面积，就算振幅不大，其实能量绝对不少。不过MAGNEPAN是偶极发声设计，一般的摆位状态下，超低其实已经在声短路的状态下了，所以如何摆对位置是调试这类喇叭的起步点。中高音的电磁平面振膜其实它们的表面积通常也有普通球顶高音的五倍以上面积，加上使用的振膜厚度可以更薄，“音圈”的蚀刻厚度也更薄使得振动的质量更轻，所以它们有着不同寻常的可用高频上限，通常一个设计合理的电磁振膜超高音单元，高音上限可随意的高达40-50K！2.散热效率极高。和一般的动圈高低音的音圈结构不同，大面积的音圈表面积和耐高温的振膜材料，有着与大量空气接触的接触面，使得电磁振膜有着不同寻常的瞬间和持续承受功率！即使瞬间有超大电流流过，只要音圈材料不短路，表面温度还是会瞬间降低到正常水平而不会积聚在振膜表面。3.新型永磁体材料的应用，让电磁振膜的电声转换效率大大高于普通的动圈磁体结构。好处是让电磁振膜拥有着相对高的灵敏度！4.和一般的动圈喇叭的筒形音圈不同（像不像一个空心电感：）），电磁振膜的“音圈”基本呈一个纯电阻的状态，分频器的设计就相对简单多了:lol--------------------------------------------------------------------------------
关于电磁振膜的好处还有很多，写完以后就写一写缺点。市面上的电磁振膜简单分为几大类型：1.多路音圈共用一件振膜的单件多路电磁振膜；2.一个音圈走到底的平面振膜；3.一个音圈走到底的折叠式电磁平面振膜。多路音圈的大面积振膜，同场用在偶极发声的“屏风喇叭”上，也有的品牌把“同轴”设计的中高音电磁平面振膜作为多路动圈喇叭的中高音之用。而一个音圈走到底的通常会被当做“全频喇叭单元”来使用。这类振膜的优点和缺点会随着面积的大小和垂直尺寸的高度而有所差异。这里就牵涉到一个物理现象了：线声源和点声源的发声原理和声波在空气中的传播特性的差异。简单滴说，表面积越小的振膜，它会越接近点声源的发声状态，而当振膜的垂直或水平长度超越过某些声波的波长的时候，它就会在发出高于或等于那波长的声波频率时呈现出线声源的特点。点声源的传播特性是呈从发声点向外扩散的球形波，一个三路三单元的扬声器我们可以想象成三个从各自单元发出的不同高低频率的球形声波组合成一个更大的球形声波传到我们的耳朵。而线声源的传播特点是声波呈一个半圆形的声柱的形式传播的，其垂直指向（也就是声柱的高度）受振膜的垂直长度影响。由于声柱的传播方式具有强烈的指向性，所以声波的衰减特性有异于球面波的衰减特性。顺便提一下丹拿的DDC其实就是这个用两组球面波来让声波产生干涉来达到某种程度上的“线声源”。具体的差异在于球面波在距离增加一倍的状态下（假设没有房间的影响）声压会下降大概6分贝，而理想状态下的线声源只会衰减三分贝而已。------------------------------
不过带来的副作用是线声源由于垂直指向过于集中，如果偏离其指向轴太多，声波“能量”就会大幅减低，所以这也是线声源标榜的可以大幅减低天花板和地面的声音干扰的主要原因。所以，当电磁振膜的垂直长度超越了它的负责发声的频率的波长的时候（2000hz的波长一般是17厘米左右），那么它就会呈现线声源的状态，需要在喇叭的摆位上把扬声器的声指向轴尽量朝向聆听位置，以避免线声源所带来的负面影响。众所周知，扬声器单元都有一个“临界点”和某些负面特性。不过厂家一般都会在宣传的时候“隐恶扬善”，消费者也往往没有太多地从技术层面去了解这些指标和声音的关联。
