申克的有伴奏和无伴奏 [复制链接]

首次接触申克（Johannes Schenck）的作品是聆听由CPO录制的名为《有伴奏和无伴奏的维奥尔琴作品》（‘Works for Viola da Gamba with and without Accompaniment ’）的唱片，其中共收录了两部无伴奏维奥尔琴作品及三部有通奏低音的维奥尔琴作品。尽管之前对这位作曲家及唱片中的作品一无所知，但唱片中的音乐却给了我诸多的惊喜；无伴奏作品的沉郁、有伴奏作品的优雅从容，溢满沧桑的琴声令人心动神凝，回味良久。

       巴洛克时期为器乐所创作的无伴奏作品并不罕见，泰勒曼就曾经为小提琴、中提琴和长笛创作了一系列的无伴奏幻想曲；魏斯所创作的鲁特琴奏鸣曲绝大多数也都是无伴奏的。然而如巴赫创作的《六首无伴奏小提琴奏鸣曲及组曲》、《六首无伴奏大提琴组曲》在其之前却是不多见的，同样形式的作品虽非绝无仅有也称得上是迄今仅见；印象中小圣•科隆贝有六首无伴奏的维奥尔琴组曲传世，除此之外我所知的也就仅有这套唱片中所收录的两首无伴奏的维奥尔琴作品了；或许这是和巴赫的那两部伟大的无伴奏作品最为接近的作品吧，我个人愿意将其臆想成巴赫所创作的两部伟大的无伴奏作品的先声。尽管从作品的结构及呈现出的风格看申克的这两首无伴奏作品与巴赫的那两部伟大的无伴奏作品没有必然的联系，但我个人还是觉得巴赫在创作那两部伟大的无伴奏作品时会或多或少地受到先贤们类似作品的启发和影响；虽然这在很大程度上是我个人的主观臆断，但在申克的无伴奏作品中维奥尔琴的拨弦演奏却与Paolo Pandolfo在用维奥尔琴演奏巴赫的《六首无伴奏大提琴组曲》第四组曲中“萨拉班德”的拨弦处理却有异曲同工之妙；我宁愿相信这是冥冥之中的必然，或许也恰是申克的无伴奏作品到巴赫的两部伟大的无伴奏作品的必然。就聆听这套唱片的整体感受而言，我个人更喜欢唱片中收录的三部有伴奏作品的。尽管无伴奏作品带给我更多的感受和触动，有伴奏作品的巴洛克风格则更为鲜明，作品中所表达的情感也更为丰富；三部作品虽然结构各异、所表达的情感也不尽相同，其情绪把握上的淡定、从容却使得这些作品呈现出优雅的姿容。

       在唱片收录的五部作品中，双维奥尔琴与通奏低音的G小调组曲（Suit in G minor）中包含了构成标准巴洛克组曲的四种舞曲，而长达9分20秒的G大调恰空舞曲则是我知道的、除巴赫那首著名的“恰空”之外结构最为宏大的恰空舞曲了。其实上面唱片中收录的这部具有标准巴洛克组曲结构的作品只是申克创作的名为“莱因女神”的12部奏鸣曲集中的第六号奏鸣曲，在这部奏鸣曲集中第一、三、八、十号作品与第六号作品有着极为相似的结构；阿勒芒德、库朗、萨拉班德、吉格，四种舞曲之外再加入如布雷、加沃特或小步舞曲，这与巴赫的《六首无伴奏大提琴组曲》整部的作品在结构上有异曲同工之妙。更为有趣的是我手中的“莱因女神”所有12部奏鸣曲的录音都是用双维奥尔琴演奏的，这是否也可将其视之为是另外一种意义上的“无伴奏”呢？