音响是重塑精神世界的又一个乐园 [复制链接]

话分两头说，这是试听丹拿信心60给我们带来的直观感受，如果信心60已经能够满足我们对“音乐精神”的需求，那么推信心30当然会让我们信心倍增。
声源我们历来非常的重视，重视的重点并不是数据和指标，而是听感上应该具有的模拟味道，从理论上来说，追求数据指标的最终目的还是要减少数据中的“数码味道”，使波形更接近一个“圆”，在我们所接触过的数码音源中，APL和爱因斯坦都是最接近于LP的声源产品，换句话说都是很有模拟味道的。在搭配试听过程中，很自然的选用了爱因斯坦的CD机，这台CD机还是很“传统”的，机芯使飞利浦的PRO，模拟放大的输出部分使用的是电子管，这也是爱因斯坦的拿手好戏。

人的求知欲总是无穷的，对不同的搭配总有着十足的新鲜感，看到旁边放着的冠廷3.1，客人也想知道一下彼此之间有什么不同？在场地以及搭配完全相同的情况下，这样的AB比较其实是有些残酷的。

冠廷的3.1采用的是二又二分之一的分频，在小小的身躯下底部还有一只9寸的低音单元。
与丹拿信心30比起来个子要矮了不少。
新的丹拿信心30箱体已经一改过去方盒式设计，采用半圆式桶状设计，面板排列仍然采用的是丹拿的招牌技术-指向性聚焦控制（DDC-lens），Esotar3的高音单元，中音看起来有4寸左右大小，低音则是双6寸的。长相上仍然是瘦瘦高高的。听感上与信心60是一致的。

塞尔维亚之声的LARA采用的是电子管前级，这点与爱因斯坦前级是相同的，不同之处在于爱因斯坦是一体化设计，塞尔维亚之声则是电源分体式设计，在欧洲市场上塞尔维亚胆机推号角音箱是比较多的，也常常与BH合作，进行音乐的重现。

这两对箱子先后听了蔡琴的“月光小夜曲”，丹拿的信心30，听感上人声多了一些“木质”的味道，显得较为丰润，也带有一些适度的甜美感，这种甜美感有一点融合老的35a的味道，这种感觉给我留下了深刻的印象，但似乎又有所不同，我很想用正确的词汇去描述它，但是有点困难，想了想毕竟双6寸的低音加上延展充分的Esotar3的高音，与老的35a相比显然多了一些宽松和水分。
冠廷3.1则显得更加的注重质感的表现，听感上显得更加的中性，修饰的成分相对的少一些，人声的位置感相对退后一些，口型的轮廓感显得更清晰一些，背景也显得相对宁静，两对箱唇齿音的交代都很清晰，每个字也都听的很完整 清楚，有着良好的中频平衡度，但在音色上两者还是有一定区别的。要视个人的喜好去选择。

听HDCD交响乐，主要是为了听一下两对箱的动态和层次的表现，不过也不太公平，信心30是全新的，冠廷3.1则有一定的使用时间，所以听起来冠廷要“熟”一些，整体的连贯性上要好一些，由于音箱的底部有一只9寸的低音，所以低频段听感上感觉更能压得住。
丹拿信心30两箱摆放的距离要宽一些，整个声场要显得大一些，听感上线条感和层次感都显得较为宽松，中频段也显得较为丰润，无论是铜管乐还是弦乐都有良好的甜美感和舒适性，大动态的爆棚来临时表现的也很从容，没有刺激的锐利感。
新的丹拿改良听感上与老产品相比还是有所不同的，听感上以中频为中心，谐波的分布更多一些，对于追求听感舒适的发烧友来讲是很适宜的。
爱因斯坦的功放从小合并到前后级，都没有追求大功率，而追求的是速度感与贴切的还原，就交响乐的表现而言，音场的宽度和深度比显得较为端正，尤为难得的是在端正中的层次与质感的表现，都很贴切，并没有在听感上追求某些功放的声场宽度上的膨胀感，以及能量感。这种坚持也让人钦佩，因为某些貌似庞大的能量常常会失去中低频音色的准确与质感的还原。

玩音响还是个力气活，尤其是一些大型的系统，没有三两个壮汉是玩不转的，所以玩音响既能够锻炼心智，也能够锻炼身体。
实际上每个人所组建的系统因为环境的不同，摆位的不同，最后呈现的结果都会有所不同，这也和艺术的创造类似，总是要在创造中呈现出自我精神塑造的不同与艺术品味的独特之处。
在艺术中，行画常常令人不耻，因为没有艺术精神，会响的家电产品常常难入发烧友的“法眼”，也是因为这类产品是无法进行艺术性的再次创造的。