具有艺术气质的人永远都不会满足的——BHT20LE改进版 [复制链接]

一眼从箱子的外形就看出来了，原来号角是陷在箱体里面的，现在是镶嵌在面板上的，很显然号角的开口的面积更大了，无论是水平指向性还是垂直指向性都有所扩展，在加深深度的同时，扩散面的增加使听音的区域中，中高音的扩展更为平均。

BH使用的都是木号角，由于木质号角厚度的增加，号角的谐振频率有所降低，中频区域会显得更加的温厚而饱满，高频也会显得更加的柔和，而号角开口增大的另一个好处，就是它和中低音的衔接的区域更加宽阔，在听感上中频的过度更加的醇厚和连贯。

由于前2天用的就是精工的大合并推精准声音显得非常的温和而感性，所以今天我们今天继续沿用这个功放。由于精工的功放具有200W的功率，在很大的程度上也是用它来煲一下这对新到的T20LE，说实在的并没有前两天听到的推精准的感性色彩，反而显得较为的理性与工整，具有一定的 监 听的味道。不过多年的T20聆听经验给我的第一感受是低频的改善。

按道理说因该是中频有明显的改善，但这个搭配偏于 监 听，且音箱又是全新的，所以第一感觉中音的改善并不明显，反而是低音的质感和下潜有了提升，这让我们多多少少有一些意外，不过想一想也就明白了，低音的质感是靠中音体现的，没有好的中音自然就不会有好的低频质感，所以一耳朵能够听到低频有所改善，其实是中频的质感更好帮的忙。

除了号角加以改进之外，从外形上看起来箱体并没有改动，中低音也还是Negev中低音，应该说原本T20的设计就已经很完善了，只是由于艺术家不断完善勇于突破的精神和气质，才使Thomas在号角的研发上更进了一步，以取得自我的突破和完善。

BH的音箱我们一般还是比较喜欢用铜线的，由于箱子的本身音色较为中性，很多时候我们也会采用一些铜银合金的线，在某些展会我们就用过爱因斯坦的喇叭线，不过线既是用来调整味道的，也是用来取得音色平衡的，这其中的关系很微妙。既与功放、环境和声源有关，也与自己的偏好有关，不过我们向来主张平平淡淡才是真，不要去追求所谓色彩的华丽，或者声底的肥厚，过犹不及。。。一切以平衡为重，好听有的时候是暂时的，音乐常相伴才是永久的。

某些号角高音会给大家带来比较明显的号角感，实际上这种感觉可能是一种谐振，也可能是指向性不平均而产生的刺激感，BH的号角箱确实是没有号角感的号角箱。过去有这种感觉，现在这种感觉越来越明确，也越来越鲜明，实际上是托马斯充分的发挥了号角箱的优点，克服了号角不应有的缺点，是一种真正意义上完美的发挥。