大家都知道Soulnote的设计师团队曾经设计出经典的飞利浦LHH系列的，除此之外，发烧友想必对他们的声音哲学和设计理念也很有兴趣，因此我们找到了Soulnote设计师团队的主设计师之一Kato加藤先生与我们进行了一次专访，请看以下。
问：我们都还记得飞利浦LHH系列CD机完美的音乐性和音场感，请问你是怎么样做出这样的声音重放效果的？
加藤：说起来很简单，但也很难做到。我们的办法就是不断的研发改进、不断的推倒重来，不做到完美绝不罢休。实际上市面上大部分的CD机都很难把CD中储存的信息100%的读取出来。还有，某些设计师被机器测试的数据给迷惑了。数据当然重要，但最终我们还是得相信自己的耳朵，不断的反复试听，直到听到我们自己觉得“对”的声音。
问：飞利浦和马兰士以前推出过单比特CD机，到现在还有许多发烧友为这种单比特CD机的声音而着迷。但是从另外一个角度来说，不可否认多比特的音乐已经成了主流。如果光是从声音重放的品质这个角度来说的话，你怎么看待两者之间的区别呢？
加藤：我相比特流有一种独一无二的松软和顺滑的声音，大家应该都还记得诸如TDA1547 （装载了使用比特流解码技术的DAC7芯片）之类的CD机重现的那种强劲又非常线性的声音效果。但是可能更多人会觉得以TDA1541A为代表的一系列多比特CD机的声音重现效果的确会更好些。反正这些不同的技术都是为了把CD的潜力最大的发掘出来。现在的解码芯片技术已经发展到了以前不敢想象的地步，所以要百分之百的把CD的潜力发掘出来已经不再只是一个遥不可及的梦想了，我们认为现在能制造出声音表现更胜过以前的单比特或多比特技术的CD机。现在很多人依然对单比特CD机十分着迷，为什么呢？我想原因是因为现在的CD机依然没有能把CD的潜力百分之百的发掘出来。我们会尽一切的努力去实现这个目标，不光是在元件上下功夫，还要在机械结构上做更多改进。你可以看到我们最近推出的高级CD转盘（首先在日本和亚洲市场上市）的读取装置已经发烧到了几乎疯狂的程度，它的三个钉脚直接装在读取装置的正下方，这样就能把震动减到最小的程度。我们不但在CD机或解码器上贯彻这种完美主义，在所有Soulnote产品包括CD机、CAS（电脑做讯源）播放器以及马上会上市的耳放上也维持同样的高标准。
问：是的，就像你刚才提到的最新火热上市的型号ct1.0。我想谁都不能否认的是现在大家都不再去买CD了，而直接在网上下载音乐。在这种情况下，你居然还敢推出一部纯CD转盘！！可见你的信念有多么坚决。我们猜测你有如此坚决的信念是不是因为这部机器达到的水准是世界上其他的CD机都没有达到的，你有这个信心吗？
加藤：说到挑战，在震动最难控制的读取装置部分，我们使用了直接把钉脚安在读取装置下面的方式来让震动的影响降到最小。至于电路部分，我三言两语实在是无法讲清楚。我只希望你能去现场听一听它的声音。在ct1.0上我们使用了最奢侈、最高品质的聚合体电容，Nichicon LF系列；快恢复二极管是日本Inter FSF10A20 和Shindengen D4SBL20U的；一般来说我们都只会用ELNA RA2系列的电容，所以这个机器在电容部分的成本是别的机器的十倍。虽然很奢侈很贵，但这些都是最关键的元件。要想让失真、噪音控制到最小的范围，非得这样做不可。
为什么我说电路部分我三言两语无法讲清楚呢？好吧，首先，我几乎不可能解释清楚为什么改善CD转盘支撑方式能够最终提高声音重放效果。理论上来说不管读取装置的支撑方式是怎样，读取到的数据是完全一样的。如果硬要我们来下个结论的话，我猜是因为如果读取装置支撑的方式会影响到伺服电路，而这又会关乎到噪音，这也只是一个猜测而已。你要知道，噪音是会跟着声音信号一起通过光纤线路传输的。或者你也可以说是时基误差的原因，对了，说到时基误差，实际上它并不足以用来说明读取装置的支撑方式能够最终影响声音重放效果，因为即便DAC芯片被时基误差所影响，但如果改进读取装置的支撑方式，音质依然会有改善。我们相信Soulnote的产品就是这些一个又一个的小改进而最终结出的灿烂的果实。
最后要强调的是，我们的无负反馈电路不像其他品牌那样。我们不止是在电源电路部分使用无负反馈，而是在整个电路都使用无负反馈。完全对称的设计图表已经说明了这样的电路失真是最小的。如果硬要解释原因的话，我们只能说我们选择了失真最小的晶体管，PCB板上的元件排列方式也经过最佳的优化。根据多年的设计经验，我们可以判断何种品牌，何种型号的单个元件间的配合程度到底如何，将这些不同元件搭配起来协同工作的奥妙正是Soulnote技术的精华。
