金驰
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1989年Wilson Benesch成立于英国钢铁工业重镇Sheffield，由Craig Milnes、Andrew
Scholey 与Christina Milnes 所共创，这家公司最大的特色是高刚性箱体。第一对推出的
ACT-1落地喇叭，打破传统以碳纤维与木板製作，碳纤维具备低质量、高刚性的特性，一方
面降低木箱谐振的污染，另一方面也让能量以最有效率的方式传递出去，以减少能量驻
留。接下来出现的旧旗舰Bishop承袭ACT-1设计，但加入了铝合金材质，每边四对的
Isobaric推挽式低音也首度出现在Wilson Benesch喇叭身上。Odyssey系列的出现，则是源
自于Wilson Benesch公司探究一级方程式赛车那种高强度车身结构后，以全新的箱体设计
再度出发之高成就产品。打头阵的Discovery甫一推出就受到音响界的一致好评，随后
Arc、Centre和新旗舰Chimera，都採取了碳纤维聚合物加上铝合金材质直接製成，单元方
面依旧使用Bishop身上着名的Tactic低音，Isobaric的设计理念也同样用在Discovery、
Chimera两对喇叭上。
迈向下一世代的突破性产品
目前Wilson Benesch在线的产品主要仍以Odyssey系列为主，包括Curve、ACT Two、
Chimera等落地喇叭，以及Arc、Discovery、Centre等书架喇叭（Actor与Orator已经停
产）。另外还有主攻家庭剧院的Square系列，该系列仅使用普通的MDF材料製作节省了大量
成本。比较特别的是「远超低音喇叭」Torus与书架喇叭Trinity都不属于上述二个系列，
可以说他们是独立的设计。
「Trinity」的中文含义是「三位一体」，或许是暗示把7吋低音、丝膜软高音、陶瓷超高
音3种不同结构的单体结合在一起。此外Trinity也隐含了Wilson Benesch对于这对喇叭的
高度期望，如果说Discovery是打响Wilson Benesch名号的成名作，那麽Trinity则是引领
Wilson Benesch迈向下一个世代的突破性产品。
过去Wilson Benesch都使用同一个25mm的丝质高音，频宽延伸只到30kHz，声音表现一方面
有传统英国喇叭的温润丰富风味，又加上极佳的透明度与分析力。原厂说Wilson Benesch
产品设计源于自然曲线“Natural Curve”的灵感，自然声弧能产生优异的谐波特性，使音
色更加平衡，同时免除声波绕射干扰及箱体内部驻波的发生，不仅有物理声学的好处，绝
美的曲线设计更成为 Wilson Benesch 独特的美学形象。
很难搞定？
同时Wilson Benesch还运用先进的複合材料科技，结合原木、金属合金、蜂巢夹层空心
Nomex及碳纤维等，运用不同材质间的高阻尼介面避震，藉以去除任何不必要的振动音染，
而得最乾淨透明的音色表现。老实说，笔者对Wilson Benesch的印象是「很难搞定」，特
别的Tactic低音需要扩大机有一流的控制力才能发挥潜力，记得曾经以英国Chord输出数百
瓦的后级，以及McIntosh的巨无霸推动已经停产的Bishop，前者是惨不忍睹的发出失真哀
嚎，后者则是平衡失调乱成一团。也许是Bishop对扩大机的要求太过严苛，所以原厂改款
成Chimera，Tactic低音减少为4只，但阻抗只有4欧姆（最低2.5欧姆），要把88dB的高个
儿推出25Hz极低频，没有个一、二百瓦大功率后级还是搞不定！
这次试听的Trinity并没有採用Isobaric推挽式低音设计，这种结构容易造成严重反电动
势，会大量消耗掉扩大机的有效输出，非隔离变压器设计或功率不够的器材都不会是理想
的搭配。Trinity的89dB效率算是比较和善的，我们用了德国Lindemann 832前级+852后级
（输出120瓦/8欧姆）、Audionet SAM V2综合扩大机（输出110瓦/8欧姆）与Pass Labs
Int-150综合扩大机（输出150瓦/8欧姆）三套组合来搭配，讯源为德国Audionet ART G2
CD机，都能达到不错的效果。
其中Lindemann前后级的音色较为温暖宽厚，速度中庸音质精美，控制力与动态并不强调，
听起来带有真空管机的韵味。Pass Labs的第一部综合扩大机声音晶莹通透，分析力很好，
音质纯度很高，但在爆棚音乐高潮时听起来仍有一点勉强。最后是厂方建议的搭配
Audionet综合扩大机，可别小看SAM V2体机小重量轻，它却能让Trinity发挥大部分实力，
当然如果能用Audionet的前后级扩大机那就更是无坚不摧了。
设计大升级
不管你喜欢哪种声音，对付Wilson Benesch喇叭最省钱的方式可能是真空管机，但一定要
选择音质细腻、细节多、驱动力又强的产品，这样才能把Trinity推得功德圆满。说起来
Trinity不但是扩大机的试金石，它对线材的选用也同样讲究，质感不够好，或是特别强调
某个频段的线材，都会在Trinity高度传真忠实还原的再生之下曝露出其缺点。
我的线材搭配包括Audioquest讯号线与Nordost Valhalla喇叭线，尽量以中性作为考量。
《新音响》新的试音室有较多的吸音处理，我们可以听到清晰的空间残响效果又不致过于
明亮，我可以负责任的说，这对Trinity可能是近期产品中泛音呈现最漂亮，空间描绘最明
确，高音细节最丰富的喇叭。Wilson Benesch在体积不大的书架喇叭加入超高音单体，看
起来押对宝了！
喇叭底部有两根向外突出的反射孔，金属脚架与喇叭必须配套使用。
Trinity的造型与Discovery、Arc二对书架箱有颇多类似，厂方说他们使用了许多新技术。
首先是碳纤合金箱体结构（Poly Alloy Carbon Technology），Wilson Benesch是全英国
被评为前6位真正充分掌握碳纤技术的公司，它们使用七层共20mm厚的碳纤维，倒模过程中
要保持摄氏60度并用上3小时才能成形。但Trinity的碳纤维只有18mm厚一层，由于使用了
与Torus超低音类似的材料，可以承受十万倍以上的重量承载应力，所以坚硬一如水泥牆。
我们还注意到这对喇叭的前障板完全没有任何固定单体的螺丝，因为Trinity的单体框架已
经与1.5公分厚的铝合金前障板一体成形，大幅提升了结构强度，同时这也代表了Wilson
Benesch对自家单体的性能与品质必须深具信心，因为这种设计的维修极为困难，几乎容不
得任何单体损坏的可能性发生。
和Discovery一样，在喇叭底部有两根向外突出的反射孔，金属脚架与喇叭必须配套使用，
它从底面一路延伸上至箱体顶端，不但精美富创意，还充分展现出Wilson Benesch的设计
天份。U字形底座提供箱体週缘足够的支撑面积，空出的部分刚好容纳低音反射孔，分音器
以镀银线连接安置在脚架之中。高音仍是Scanspeak製品；採用钕铁硼磁铁加上三层覆合振
膜的Tactic低音有特别铸做的铝支架，强度大而直径小以减低了音盆运动的阻力，在铝质
音圈之前端包上一层精密的保护圈，有效地改善单元的线性运动。焦点所在的金色陶瓷超
高音单体来自日本着名的村田Murata（这家公司也用陶瓷製作电容器），高频响应直上
100kHz。Trinity的另一个重大改变是取消了中低音的分音器，让单体自然的衰减衔接，超
高音从5kHz以上开始工作（只用最简单的一阶分音），Wilson Benesch说再好的分音器都
不如没有分音器，这也使得Trinity要比同门师兄们相对容易推动。
定位精准，泛音丰富
在Trinity小而窄的前障板上，由于高音与中低音非常靠近，有类似点音源的作用，聚焦定
位效果特别好，单纯从外观来看，Trinity真可以说成是一件能重播出好音乐的艺术品。记
得欣赏Wilson Benesch的Arc书架喇叭时，播放「Burmester试音碟」第三集的最后一首，
第一声大鼓敲出来时在场的所有人都都从沙发上弹起来，那强烈的动感实在不像书架喇
叭。尺寸与Arc差不多的Trinity（高度略增，深度略减，内容积多了1.5升），在单体升级
的优势下低音能量与规模感有所进步，但Wilson Benesch始终都不是下盘肥肿的产品，
Trinity低音来得快而乾淨，鼓声凝聚清晰的刻划出型体感，由于搭配的Audionet综合扩大
机控制力一流，所以整个画面通透爽朗毫无滞碍。
Trinity的另一大优点在于惊人的堂音与空间感再现，这使得它传递的音乐非常活泼生动，
韵律节奏非常明显，而音场层次的描绘轻易可得。在适当的搭配下，Trinity细节表现有一
等一的水平，其他喇叭好像液晶电视在黑色部分容易溷成一团，而Trinity就像先锋新推出
的KURO系列电浆电视，第9代面板加上在像素单元内独立放电，表现黑色画面时能够完全消
光，因此可以实现前所未有的高对比度和层次感，表现音乐时我们会觉得Trinity除了彩色
还有丰富的灰阶变化。再来就是那顶尖的音场穿透力，层层向内透视再以温和的方式逐渐
澹出，构筑成一个既宽深又有高低起伏的立体空间。
和传统的英国喇叭比较，Trinity算是结实紧凑年轻有力的，它表现人声一尘不染喉韵明
确，在高度透明中传递感情同样动人；诠释小提琴音色圆润不花俏，略带天然甜味；铜管
则气柱贯穿，金属震动灿烂夺目；钢琴准确的形体感与击弦共鸣又会让你对Trinity超乎体
积的效果大感惊讶。虽然Trinity的整体平衡度甚佳，各种音响要素都达到书架喇叭的参考
级水准，但对複杂的大型管弦乐处理能力仍有提升空间，小喇叭毕竟不是万能。即便如
此，Trinity已经足够向所有书架喇叭挑战了，同价格带的产品，Trinity暂居宝座
