出听音室样品-ONIX A65合并功放+博良时代一号+精彩KINKI GN5合并... [复制链接]

特价5500元包德邦物流

一代经典国产书架箱，曾是多少初烧入门的梦想目标和老烧的收藏对象，音色中性平衡，遇强更强，越是推力和控制力强的功放表现越出色，起码投入音箱一倍价格的预算用于
功放会给您一个不错的回报。这款样品成色等于全新，基本上是工作室静态展示品，因为本人兼职经营，主要使用台湾艺声的Micro grand mk2和AE参考二号作主力演示箱。

“时代一号”是一款两音路极沉重的书架式音箱，所采用的中低音单元是自行设计生产的6.5＂BL-601，BL-601是中国著名的音响设计师之一，采用两项专利技术（自动风冷钕铁硼磁系统与特别阻尼处理的锥盆技术）所设计的顶班单元。BL-601采用75mm巨大的铜包铝扁线音圈，一体化锥盆等多种欧洲名厂材料。BL-601具有极佳的音质，良好的功率承受，而同时又具有较高的灵敏度89dBspl（1m,2.83V），彻底解决了国内外同类单元灵敏度低，推动较难的缺点。“时代一号”所采用的高音是著名的SCAN-SPEAK设计的D2905/9300。

  “时代一号”的设计理念是以中国深邃的文化与哲学去阐述现代Hi-Fi音响。所以，简洁自然、和谐均衡是设计者追求的目标。音箱结构是采用“True-Sandwich”专利设计。箱体选用25mm的高级MDF、10mm特制沥青板以及5mm的进口软木材料。三种不同性能的材料相结合，杜绝任何箱体谐振及箱声染色，另一方面采用bi-Wire设计，24K镀金端子配对的顶班元件，是理所当然的。

　

　

频率范围 Frequency Range                  47-30KHz

灵敏度 Sensitivi（1m,2.83V）              88dB SPL
阻抗Impedance                                8 OHM
推荐放大器功率范围 Recommended Amplifier   30-300W
外观尺寸 Dimension                      41*23*31cm
重量Weight                                16Kgs/pc

2016年6月底全新购入，听音室（工作室）样机，开声较少，成色9.9成新，无原包装了，带原装遥控器，6500元特价优惠出售（市场全新价7300-7600元），本地自提，外地运费到付（发德邦360特惠件送货上门）。这款功放是国内复刻高文最出色的一家出品，全铝合金机箱、英国AMPLIMO环牛、英国EXICON低阻MOSFET管，用料与原机一致。输出功率：210瓦（8欧姆负载）/400瓦（4欧姆负载）每声道。https://item.taobao.com/item.htm?spm=a1z10.5-c.w4002-2611423352.17.yOdtIR&id=538553499568 以下图片为厂家宣传资料介绍：

关于“博良”

国内为数不多的几家自己开发设计喇叭单元的音响厂家之一，获多项发明专利，被发烧友称为中国的丹拿，重温国产经典名箱。

公司简介

广州博良电子有限公司是一间专业从事开发生产高中档高保真扬声器及单元的公司。

  它是由中国著名的音箱及单元设计师张百良担纲创建的。张先生多年来设计了多款经典的扬声器与喇叭单元，获得了广泛好评，如英国《Hi-Fi News》主笔作者Ken Kessler先生及世界著名的扬声器厂家Venture的老板兼设计师Didi都给予了极高的评价，而世界著名的单元生产厂Seas的总裁Jan Eric Paus更推许张先生为“中国优秀的音箱设计师”，而张先生设计的几款著名音箱在世界著名的Hi-Fi杂志上，如《Hi-Fi News》、《Fi》、香港《发烧音响》、《音响技术》等都获得了极高的评价。

目前我们先后获授权了八项技术专利,并且这两年又申报了五项发明专利,通过了PTC审查和国际检索,已经在美国和欧盟提出申请。范围涵盖了雷达、扬声器单元及音箱等多个领域。而我们首倡或在国内大力推广的一些先进设计理念及技术已经在国内外形成了强大反响，并获国内外同行厂家采用，如：相位设计理论；低阶分频的阴阳调合哲学；沥青板抗振阻尼技术，“True-Sandwich”真正三明治音箱结构的无箱声无内反射技术；相对平衡理论；首先阐述了“双线分音”的技术原理；自动风冷钕铁硼磁路的设计技术；28"芯高档丝膜球顶高音单体的设计技术；电脑声学测试及辅助设计等。以上这些理论或专利技术，对于这几年国产音箱技术水平的提高作出不容忽视的贡献。

  目前博良电子已推出五大系列的十五款（套）音箱，从最早推出已有十二年市场考验的时代一号，到甫一推出就好评如潮的牧歌音箱，到以“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨”之恢弘气度推出的“渔歌”音箱，都以朴实和谐，自然、均衡、大气写意的风格，赢得发烧友的喜爱。

而近年推出的LP-1电池供电变压器前级推出经年，被誉为国产最好的前级之一，而以其二千余元的售价，音质表现却可与进口二、三万元级前级相拮抗。而新推出LP-1 MKII改进型，又提高了音质表现与可操作性，相信LP-1前级会成为中国HiFi音响的经典之作。

  自然均衡的音质和深厚的文化内涵是博良电子产品的特色，而众多专利技术和先进的设计理念的采用，使得产品的性价比极高。

博良电子的人文设计理念

1、以中国朴素的“形而上”及“子不语怪力乱神”哲学理念，追求技术理论（形）为基础的艺术表现（上），不哗众取宠故弄玄虚。

2、以儒家中庸思想为旨，追求中性自然平衡的声音取向。

3、以道家阴阳调和的思想为旨，追求简洁之上高低音自然融合设计路线。

4、以道家“无为故无所不能为”的思想为旨，追求朴质无染的音乐重放。

5、以哲学的辩证理念提出“相对平衡”的设计理念。

6、以禅宗“上善如水”之概念追求平和内敛之音色。

7、追求一种威猛不形于外而藏于内的境界。

8、不求一时流行之短暂，而求君子之交淡如水之长久。

博良总设计师张百良先生的专利贡献:

一、已经或曾经授权的国内专利技术

①  白色平板型微波吸收体       93236640        

②  五星分体式超强钕铁硼扬声器磁路    94213628.4

③  “中国管”式超低音音箱     96234720        

④  自动风冷钕铁硼扬声器磁路系统      97240482.1

⑤  一种特殊阻尼的扬声器锥盆   97246096.9      

⑥  一种“真正三明治”结构的音箱      97240567.4

⑦  一种内藏声导管式超低音音箱 97240566.6      

⑧  磁吸式音箱面网     97246095.0


二、已经申报的国内发明专利

①  织物薄带式音膜扬声器          200510036972.7    

②  一种扬声器的驱动系统      200610122443.3

③  平板型电动扬声器的振动系统  200610122444.8    

④  一种直接驱动球顶式扬声器  200710029825.6

⑤  一种改进的平板型扬声器的振动系统  200710029826.0

三、已经申报的PCT和国际专利

①  PCT/CN2007/002827

②  EP 07816441.5

③  US 12/438,991

博良总设计师张百良先生在HIFI技术理论方面贡献:

1  在国内首先提出相位设计的重要性并提出“线性相位”设计准则

2  首先在中低音单元中引入钕铁硼高强磁钢，并设计出先进的五星式超强磁路专利，及性能更强的自动风冷磁路专利

3  国际上首先理论上阐述了“双线分音”的原理及其优点

4  在国内率先引入了箱体阻尼消振技术，研制出专用沥青板，进而发展成为更先进的“真正三明治箱体结构”专利

5  研发了“中国管”超低音音箱专利，及更先进的“声波导管”超低音音箱专利技术

6  首次论证了在音响器材设计过程中无须考虑人耳的等响度问题，纠正了国外的权威定论

7  将传统的无源前级用升压输入变压器的带宽提高了一百倍，并进入实用化

8  率先创造性地提出“声学独立技术”，改善了多低音音箱的重放质量

9  创造性地采用七孔纤维气流阻尼技术，改善了音箱内气流湍流问题，提高了音质

10 率先创造性地提出“0.5阶分频技术”，解决了双中低音音箱的直通分频难题


关于“中国声”、“英国声”及其它

笔者从事Hi-Fi音响经年，听过不少人议论是“英国声”、“美国声”、“德国声”；近年随着国产Hi-Fi音响器材素质水平的提高，也听到不少厂家与发烧友提出：什么是“中国声”，什么是中国人喜欢的声音，以下想就“××声”的问题谈一点笔者个人的看法，就教于方家。

    首先笔者想谈一下对Hi-Fi的个人的一点理解，什么是Hi-Fi？High Fidelity直译为“高保真”，又译为“发烧音响”，我个人认为应该是两者的综合，相互补充，即“高保真发烧音响”。“高保真”反映了Hi-Fi的科学的、客观的一面，“发烧”反映了Hi-Fi的艺术的、主观的一面。目前世界上比较多地认为Hi-Fi是科学与艺术结合的产物，我认为或许科学占四成，艺术占六成。其实不然，此处所讲的科学占四成并不是不要高保真，而是对高保真提出更高的要求，首先要明确Hi-Fi之目的是用来给人欣赏音乐的，考虑任何声学测试系统都具有有限的精确度并要求规范的测试条件，而实际的听音房都具有的非规范性，以及人耳听觉生理与心理的复杂性，便可知科学仪器对Hi-Fi音响一定程度上地苍白无力，也正是因为如此，才会有“以耳朵收货”这句Hi-Fi名言。

　　所以真正的Hi-Fi是在充分利用科学仪器测试和声学理论设计的基础上，用人耳来最后校声的，仅仅用仪表量度而设计出的器材只能保证你得到Low-Fi或者Mid-Fi。故此对于Hi-Fi才会有科学占四成艺术占六成之说。换句话说，对于Hi-Fi的要求越高，艺术的因素占的比重就越大，科学占的比重相对地就越少，对于Low-Fi或者Mid-Fi或许科学的比重要占九成九之多。

　　现在可以回过头来谈什么是“英国声”、“美国声”、“德国声”。所谓的“××声”都无例外地是其他国家的发烧友。对Hi-Fi音响器材达到相当水平的某一国家生产的器材的声音的一些特色或风格的总结，而称之为“××声”，并且这种“××声”往往在其自己的国家是得不到承认的，如英国的一些音箱品牌如ATC、Harbeth、Rogers等，他们这些厂家不会承认自己的音箱的声音是英国声的，他们认为他们的声音是高保真的、无个性的、完全中性的，（并且与本国另外品牌的声音差别很大）当然不会是“英国声”了。但在外人听来，这些品牌的声音不自觉地带有相当程度英国文化的气质与内涵，犹如人们心目中的温文尔雅的英国绅士风度。这其中的原因实际上很简单，上面已经谈过Hi-Fi达到Hi-End层次后科技已经很苍白无力了，主要凭人耳来校声，这样其设计师从小所受到的社会、历史、文化的熏陶所造成的他个人的一种人文文化的取向，就会不自觉地反映在他们设计的声音之中，正如“文如其人”一样，声也如其人。再举一个例子，贝多芬的音乐有乐谱可以依循，每个乐队指挥都不可逾越半步，否则就不“保真”了，可是每个乐队指挥演奏出的同一部贝多芬的交响乐，在让人真真实实地（“高保真”地）感受到贝多芬音乐的真髓的同时，又感受到各个乐队指挥自己的特色与风格来，而来自同一个国家民族的指挥家演绎的贝多芬或多或少地都带有他自己国家的文化哲学的特征，因为演绎贝多芬的音乐都带有一定程度地再创造因素在里面。或许可以不太恰当地比喻为“德国声”的贝多芬，“美国声”的贝多芬，但所有这些“××声”的贝多芬必须都应该而且确实是忠实地（高保真地）的贝多芬。

　　但并不是随随便便就会产生“××声”的，刚才已经谈过必须先达到Hi-Fi的相当层次，充分掌握了声学、力学、电子学的理论和各种实验手段，奠定起扎实的科学基础，技术上达到“庖丁解牛”那种游刃有余的“自由世界”，才孰几可能不自觉地将设计师来自民族文化哲学的特征带至其设计出的高保真的声音之中，才孰几可能被外人称为“××声”，并且这也不是某一两个品牌或某一项器材所能达到的，要形成一个国家Hi-Fi器材品牌的庞大的群体，才可以总结其共有的风格特征而被外人成为“××声”。

　　归纳起来产生“××声”需要三个基本条件：

　　（一）必须达致Hi-Fi技术的顶级水平，科技的“自由世界”才能不自觉地体现出民族文化哲学的特征风格。

　　（二）必须形成达到上述条件Hi-Fi器材品牌的一个相当规模的群体。

　　（三）必须在国际Hi-Fi舞台上形成相当影响。由外人评价为“××声”。

　　有些人或许会问，那什么是中国人喜欢的声音。北京的发烧友喜欢的声音，广东发烧友喜欢的声音，四川发烧友喜欢的声音各不相同，差别很大，究竟什么是中国人喜欢的声音呢？

　　这个问题我觉得关键是你站在什么位置来看，站在国内来看，只会注意这些地方的差别，站在国外来看，就会看到北京、广东、四川发烧友喜欢的声音具有共同的特点，也即是中国人喜欢的声音，用一个不恰当的比喻。笔者是北方人，在我来看，广东各地珠海、广州、汕头等地讲的都是广东话，一个味；但在个广州人听来，广州话与珠海话、汕头话天差 地远。“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，身处庐山之中只会看到“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”的具体而微观的区别 。但只有跳出去，站在山外，孰几可以掌握庐山的真面目，在总体上把握之。中国各地的方言千差万别，但在外国人来看，大同小异，都是中国话而已。 同理，各种各样的中国人喜欢的声音，虽然千差万别，但在外人来看,却是大同小异。但诸位要问我什么是中国人喜欢的声音，什么是“中国声”？我也答不出来！只能告诉你，可以到中国文化中去找到一些脉络，“只在此山中，云深不知处”。但我自己设计产品，实实在在是追求我认为的最标准，最保真的声音，决不会做作地去作什么“中国声”。“无为”方可“有为”，“有所为”就会是什么也“为”不了了！

注：原文写于1996年，近来见到有人仍然在讨论“中国声”，无意中翻到此文，感觉仍可一读，略加修改，以飨方家。百良于2009、5、14

“时代一号”设计理念及其专利技术简介

　

张 百 良  

  

    四年以来，笔者经过不断地努力，以及与音响界的同行朋友的不断交流，逐渐形成了一些我个人的技术观点和音响观，并且通过报刊渐次地将这些观点介绍给关心国产音响的朋友与同行，获得了良好的反映。大家对我设计的产品也有了一个较为深入的认识，国内音响界的一些技术上比较混乱的观点也得到了澄清。这些都令我感到心慰，并且现在我新创立了一间新的公司，更加希望能够在朋友们的支持下，对国产音箱水平的提高尽自己绵薄之力，我将加倍努力，并一如既往地将自己的一些看法，一些技术公诸于众，以利于国产音响水平整体的提高。

    虽然有些朋友劝我，不必将自己辛苦所得的一些技术诀窍公之与世引起他人跟风竞争。但我觉得，一个设计师只有不断地进步，不断出新的技术，提出更新更深的设计理念，才可以长久地立于不败之地，如果有一点点心得，就惟恐别人知晓，藏藏掖掖，未必就可以守得住不被人知，另一方面倒很可能因循守旧，抱残守缺，引致自己技术水平的停滞不前，对自己对整个国产音响都是不利的。

    相反，如果公之于众，则自己就一无所有，必然逼迫自己更上层楼，拿出更新更好的新技术新观点出来，才孰几立于不败之地。

    正因为此，笔者这里一如既往地介绍一下自己的新产品——作为博良电子奠基之作的“时代一号”音箱的设计理念及其专利技术，并有一些全新的观点就教于各位。

    Hi-Fi音响虽然是一门很小的学问，但它跨越科学与艺术，是物理声学与音乐艺术（也包括整个人文文化）相互交融的产物，其或许有许多深奥之处，可称目前国际上都尚未有明晰的定论。古语有“治大国如烹小鲜”之谓，拿炊鱼烹肉来比喻治理国家的大事，以其理相同矣，反此以大喻小也不失其恰当。天下万物之事，局促其中，则仅可得其细节之微，难窥其整体之貌。如所云之“不识庐山真面目，只缘身在此山中”。所以笔者认为，作为一个中国的音响设计师，如果不能跳出Hi-Fi音响的界外，回头来看音响，则只能成其一位音响设计的“工匠”而已。笔者认为，跳出界外回头看音响，好比玩过庐山，去遍历天下名山后再重游庐山，方得庐山真面目一样；需要使用大量的音响之外的知识来解释音响，并将之灵活运用到音响设计当中，方能有所收获，略窥音响设计的真谛。这就牵涉到“内”与“外”的关系，或者说博与专的关系。

　　比如哲学，中国有深邃的古典哲学遗产，其精华之处我们灵活用于今日的Hi-Fi音响也灿放出绚丽的火花。如争执不清的分频器设计问题，究竟低阶，还是高阶，虽然“简洁至上”人们耳熟能详，但怎样说明低阶分频好，或者是不是无滤波直通（最低阶，零阶）好呢？如若不跳出音响圈外，怕是一时之间难辨黑白的了。但是如若是站高一层，自哲学的角度来看这个问题，则简单之极，肯定高低音之间阴阳交融，阴阳互化为佳吗！则可以肯定低阶分频为佳了。并且一旦上到这个层次，究竟怎样的低阶分频好这个问题也迎刃而解了，在客观条件（具体指单元性能）所允许的范围内，越低阶分频越好，这就是最朴素基本的辩证法。

　　或许我们甚至需要讨论一下“简洁至上”是否正确，虽然大家耳熟能详，并且许多人对此言也深信不疑。但有无人分析过这句话是否正确，或者说为什么正确呢？仅相信这句话正确而不知其为何正确是不够的，“知其然不知其所以然”则肯定不能很好地更不能灵活地运用它在实际设计中去。作为一个设计师对于本行业的知识一定要知其然亦知其所以然，方可化而用之，也就是对本行业的知识不仅是“知”，而且要“通”。而这个“通”就必需建立在对行外的其它知识“知”之要多也就是“博”。拿“简洁至上”来说吧，对于中国道家有所涉猎的人肯定会认为这是简单的不争之事实，“无为故无所不能为”吗，或者用今天的一句话来说就是“一张白纸，好画最新最美的图画。  

　　行文到此，不觉想起音色风格问题，我近几年设计的风格一直是走中性，准确，清纯无染的路子，有许多朋友一直问我为何不加一些染色，更加讨喜一点呢？是的，譬如中频突出一点，音色甜美一点，是会更加讨喜，或许会更加好卖一点，但笔者一直认为，“一张白纸好画更新更美的图画”，中性准确的音箱，给使用的发烧友最大的选择余地，可以更大范围地配合各种国家各种风格的ＣＤ机，功放，甚至是ＡＶ器材。喜欢甜一点的可以选配英国机加暖色的线材，喜欢严谨的可以选配德国机及中性的线材，喜欢流行音乐及“爆棚”的可以选配美国机及力度大的线材。当然了，笔者设计的是发烧音响器材，而不是舞台等专业器材。比如吉它乐队用的舞台扩声专用音箱，那肯定是要选择吉它重放音色较美的专用音箱，但只能是吉它专用。或许有些发烧友也喜欢业余玩一玩吉它，买音箱仅为了听吉它音乐，那就另当别论，姑妄称这些发烧友为“专业”发烧友。但笔者相信这种发烧友为数不多，大多数还是需要经常听一些各种音乐的，并且即使特别中意某种音乐，但时过境迁，兴趣转移到其它种类音乐时，中性器材的优点也就显露出了。而采用“吉它专用”音箱的发烧友，当兴趣转移到人声交响乐上的时候就不得不弃旧迎新了。

    那么什么是我们中国人喜爱的音响产品的风格呢？美洲的过于霸气，过于张扬，过于粗犷，欧洲的过于纤巧软弱，人工雕饰的痕迹太重。中国人喜欢的音色风格还是要从国的历史文化与哲学中去找，中国人一直一来喜欢的是“佳作天成”，“清水出芙蓉”，“天然去雕饰”的艺术风格，而哲学上则是“中庸之道”及道家的“无为而治”，以及易经中的朴素的阴阳学术。我想中国的音响风格当不脱此窠臼，是一种追求准确均衡（中庸），简朴自然（无为）的风格。是一种有别于欧洲诸国的华丽纤细，美洲的热情外露，粗犷奔放，是一种中国的内涵的，泰山崩于前而面不改色的恢宏气度，和如行云流水的自然韵律。这地方打一个不太恰当的比喻，中国的是太极拳功夫，美国的现代西洋拳击，欧洲的是马术表演。正因为此，笔者一直提倡并身体力行地实践这种风格。并且笔者认为这种风格也与人们所追求的Hi-Fi音响的最高境界相吻合，这或许是中国Hi-Fi走向世界的一个潜在的优势吧。

    从上可知，我们中国人对平衡是尤其喜爱的，中庸平衡是中国人的特色了，但国产音箱目前令人不满意的关键之处也就在于这个平衡问题。下面就重点讨论一下音箱设计中平衡问题。

     提起平衡，相信大家都是非常熟悉的，尤其是在三年前笔者设计的监听一号音箱在国内嬴得了极高的声誉，其最关键的一点就是监听一号的平衡性较好。

    那么究竟什么是平衡呢？什么样的频响曲线的听音感觉才是平衡的呢？

    一般人可能认为是频响曲线越平坦越好！而日本的山本武夫先生则认为如下图的频响曲线才是平衡的。究竟什么样的曲线是平衡的呢？国外有关这方面资料不多，国内也极少。我想作为一个音箱设计师，如果对此没有一点深刻的认识，那么他设计的音箱要想达到平衡的效果是极其困难的。这也是国产音箱总体说给人的感觉还是音色不平衡的重要原因。

首先来说一下是否是象一条水平直线样的频响就是平衡的。我认为在满足以下前提时这是千真万确的，那就是这条曲线的频率上下限是无限的，也就是低端到零赫兹，高端到无穷大，那么这条水平直线就是最标准最平衡的频响曲线，否则就未必。

    请大家看以下两条曲线：

    图2中,曲线b为100Hz与20000Hz为-3dB点的一条很平坦的曲线，而曲线a为100Hz到10KHz为-3dB点的略呈下降形的曲线，哪条曲线听感会更平衡呢？肯定是a，也就是说不水平的曲线平衡感反而好。这是人耳听音时对高低音有一种协调的要求，如20-20000Hz，则肯定是越水平越好。但如果是40-20000Hz，则如果频响是一条水平直线则会感觉到高音多了，因为40-10000Hz才是协调的。

    现在我们大多数设计的音箱其低频一般只能达到40Hz-50Hz左右，而且一般的听音环境也只能容纳到这样的低频，因为房间不够大。那么是否我们只能听40-10000Hz的音箱呢？让10000Hz以上的音乐信号牺牲掉呢？不必如此，事实上我们仍然可以设计出40-

20000Hz的平衡感好的音箱（甚至更高），那就是采用略下倾型的频响曲线，让低端略隆起高端略微衰减一些来获得平衡。我设计音箱走的都是这条路，与其他人相比，有些朋友评论中频略瘦，但平衡感好，中频略瘦是相对感觉，而平衡感好是设计音箱的关键。

    反过来看一下山本武夫先生建议的频响曲线，山本先生是出于人耳等响度曲线来考虑的，故此建议在3-4KHz略微下凹，我对此有一些不同看法，人耳的等响度曲线是客观存在，但是设计音箱或音响系统时是否应该考虑这条曲线呢？实际上正因为等响度是客观存在，你在音乐厅或现场听真实的声音时，肯定有这个等响度因素，而音响系统的目的，只是客观真实的重放真实的原本的声音给你听（您听的时候等响度曲线自然起作用）。如果音响系统按等响度设计，放出声音时又来一次等响度（您听的时候等响度肯定要起作用），就是说用了两次等响度，肯定会跟现场听的效果差很远，背离了音响系统忠实地再现现场声音的目的。所以等响度曲线对于音响系统的重放是完全不用考虑的，或许音乐创作演奏时才需考虑（我觉得实际上已经不自觉地采用了）。

    很多发烧友反映的系统重放的音乐其现场感及细节解析力，高端的灿烂明丽，都超过实际在音乐厅的现场演奏，或许与大多数音响设计师（尤其是国内的），没有考虑到这个“相对平衡”问题有关。

     前面我提倡过买“双线分音”音箱要量一下地线是否独立，并提倡买真正“双线分音”设计的音箱，现在真正双线分音的音箱满地都是，包括一些国外品牌（尤其是主销大陆市场的品牌）。

    现在我再告诉发烧友买音箱看一下厂家提供的频响曲线（如果有的话），如果厂家提供的曲线是真实的，看一下曲线的类型，下倾型的（并不是下倾的很历害，根据不同的频响宽度和设计师的审美观点而有所不同），其平衡感与忠实现场感会较好，而水平型曲线或者是厂家造出的虚假曲线，或者就是说设计师不知道什么是真正的平衡（除非是只巨无霸型音箱，频响为20-20KHz）。我认为大多数发烧友应该选择下倾型曲线，少数特别喜欢铜管乐或喜欢高频光辉明亮的发烧友另当别论。

    当然，下倾并不是可以下倾太多，这中间有一个度，太多的话又会失去平衡，比如我三年前就有一点“矫枉过正”，下倾太多，导致钢琴音粒发木发散，失去了钢琴音粒的晶莹剔透的质感。

    此次我提出这个问题，是希望国内的一些设计师和有关专家认真考虑一下这方面问题。以上只是我个人的看法，希望能有一些不同的观点发表出来大家讨论，讨论清这个问题，会对国产音响的平衡度的表现带来一些大的飞跃。因为我们会是“知其平衡而又知其所以平衡”，就可以灵活地运用之。

　以上是笔者的一些音响观，也是笔者的设计思想。下面则具体谈一些“时代一号”使用的一些技术和大家都很关心的三大专利。    许多发烧友已经知道“时代一号”采用了三个新的专利技术，或许有些朋友想知道这三个专利技术的更多细节，下面我就概要的介绍一下。

    首先介绍一下“时代一号”使用的自行设计生产的BL-601中低音单元所采用的两个专利技术，新的自动风冷钕铁硼磁路，笔者三年前设计五星磁路在国内外获得极高的声誉，许多欧美名厂都有意采用这个技术，并且也带来了国内不少人采用钕铁硼磁路。我此次推出的自动风冷钕铁硼磁路，就是充分发挥三年来各方面技术进步的优势，设计更新更好的磁路系统。采用新的磁路后，在保持了自动风冷的优点的前提下，磁场强度提高了20%左右，而单元灵敏度达到了89

dB这样一个中高灵敏度的水平，可以说解决了大音圈一体化锥盆单元灵敏度低的难题。现在你可以用50W的功放达到过去用80-125W功放的差不多同样效果，而且由于磁路设计合理，大大降低了单元的失真度，其在200Hz以上在94dBSPL输出声压级的情况下，总谐波失真在-40dB以下。

    其次是经特殊阻尼处理的锥盆技术。许多内行的发烧友都知道振膜在频带的高端产生多种模式的分割振动，产生较大谐波失真，所以振膜的阻尼度（振膜对分割振动能量的吸收能力）对于单元高端音质的优美与否起到相当关键的作用。此次BL-601单元采用的特殊阻尼处理技术，使用的目前国际上公认的最佳阻尼消振材料——软木皮膜，是一种厚度只有0.8mm的软木薄膜，采用栓皮  树的真皮部分，经粉碎防潮防霉，防虫处理后热压成型的极轻质材料，国外也仅见两三个品牌用于音箱壁的阻尼吸声处理上。

    经笔者研究软木的物理特性后，发现其阻尼减振性能非常优越，经实验，采用该种材料阻尼处理的单元其中频音色更加甜美透明，音像聚焦更加清晰，这方面可以从“时代一号”的听感上得到证实。

    其次就是“时代一号”箱壁所采用的一个新的专利——“True-Sandwich”，或许由于“True-Sandwich”就是正真三明治结构的意思，很多发烧友或许知道过去皇冠音箱曾首创一种“Sandwich”结构的箱体，是采用一层中纤板（MDF），一层沥青板，一层吸音棉而构成，笔者先前也率先在国内采用这种技术，但笔者觉得吸音棉是容积材料，把它列为箱壁似乎不是很恰当。

    此次笔者为了音质更上一层楼，进一步达到笔者“只用单元发声，没有箱壁发声”的理想，深入地研究了音箱对箱壁材料的技术要求，发觉对箱壁的要求实际可以划分为三个方面，一是刚性，使得在受到声音策动的压力变化下，振幅变小，减少箱壁发声，一是阻尼度，是利用箱壁的阻尼，尽快地吸收所产生的振少动，缩短箱壁发声的尾音时间，另一个就是箱壁材料的内表面缓冲性，尽可能缓冲掉减小箱壁所受的冲击力，从源头上减少箱壁振动的策动力，而这一条正是许多人所忽略的，我却认为治病要治本治源，效果才会好。所以我设计了“True-Sandwich”结构，它是采用一层中纤板（或其他刚性材料如原木，石材等等），一层沥青板（阻尼材料），一层5mm厚的软木（缓冲材料），采用这种结构制成箱体，当你用传统方法敲一下箱壁听其尾音时，并不能发觉它的好处，但当您听音时，您就会发觉低音干净有力，毫无拖泥带水那种混浊的感觉，大动态时的场型更加稳定，真实感现场感更加强烈。这是由于软木材料具有良好的缓冲性能，当箱内压力骤然变化，软木材料可以有效地缓冲减小箱壁所受到的冲击力，因而箱壁产生的振动也较小，而这些振动经沥青板阻尼以及刚性材料的抗形变，最终仅产生很微弱的振动，发声也就极小。但你从外面敲时，与普通采用沥青板阻尼箱子的声音并无太大的差别，因为这个专利的特点是在内而不是在外。

　　设计“时代一号”时我重点注意以下几个音色重放问题。

一，钢琴的重放，钢琴是亚洲音乐中的重要乐器，音域宽，泛音丰富，是考验中频衔接与高低平衡的关键，由于前此。笔者将高频压缩过低，造成钢琴音色发木，音粒发散，故此这次设计“时代一号”是笔者特别留意了钢琴的重放。平衡感好的音箱重放出钢琴音粒颗粒感好，音色晶莹剔透。

二，高端解析力，如果高音单元的频宽不够，那么高端的解析力就会欠缺一点。此次设计“时代一号”时。我不惜成本地选用了著名的Scan-Speak的Ｄ2905/9300高音,当然，一分付出一分收获，高端频响自20K拓展到30K，高端解析力的问题得到根本地解决。

    至于“时代一号”的音质如何，是否达到了笔者的设计目的所追求自然纯美均衡，简洁质朴的境界，就留待诸位亲耳聆听一下，评点一下。笔者这里不想太多的文字描述，一者是笔者主观的描述，或许有欠客观。二者，对于音响的音质音色表现来说，文字的描述永远是苍白无力的。所以评价音响当然是耳听是实，眼见为虚。          

    以上是笔者的一些设计思想和一些技术观点，我近几年不揣冒昧，将自己的一些认识见诸报章，其用意就是抛砖引玉，希望能带起一些技术上，设计思想上的不同观点的相互交流讨论，以利于国产音响水平的整体提高，并且每篇文章的写作对笔者无疑也是一种自身水平的提高，因为一些平常较为模糊的认识，写出来时就必须加以整理归纳，提高到理论层面来。但由于时间匆忙，难免有所疏漏，不当之处，敬请业内专家与各地发烧友批评指正。

老款从2014年面市到今年的两年时间里获得不少好评，比如资深发烧友兼音响评论员“发烧李”先生曾撰文《最具人性化的晨方数字音乐播放器》高度评价这款国产优秀数码播放器 http://www.mdac.com.cn/NewsType.aspx?id=28，非常发烧网论坛的eric版主也发表了专文评测http://bbs.hifi168.com/bbs/showtopic-227303.aspx ，非常发烧网资深发烧友mylp的听感文章《为有源头活水来—把玩艾诗音乐盒子Mbox DSD数字播放器》也从用家的真实感受详细评介了MBOX http://bbs.hifi168.com/bbs/showtopic-224731.aspx，笔者多次试听后也深切感受到确实称得上是国产数播中最具模拟味的，而且可玩性很高，只要做好避震和电源处理（使用电源专线和更换好的电源线），声音会有很大的提升。
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帮顶。 古古 发表于 2017/7/17 9:53:34 谢谢古古兄

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好东西帮顶。 跳跳她爸 发表于 2017/9/2 18:07:20

谢谢朋友的帮顶

谢谢楼上朋友帮顶，继续优惠出售中。

回复 18楼feeon的帖子

第12楼写得很明白了，另外强调一下不是出发烧友的二手器材，是鄙人的工作室展示样品，极少开声，因为是兼职开店，去工作室的时间很少。