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“时代一号”设计理念及其专利技术简介

张 百 良  

    四年以来，笔者经过不断地努力，以及与音响界的同行朋友的不断交流，逐渐形成了一些我个人的技术观点和音响观，并且通过报刊渐次地将这些观点介绍给关心国产音响的朋友与同行，获得了良好的反映。大家对我设计的产品也有了一个较为深入的认识，国内音响界的一些技术上比较混乱的观点也得到了澄清。这些都令我感到心慰，并且现在我新创立了一间新的公司，更加希望能够在朋友们的支持下，对国产音箱水平的提高尽自己绵薄之力，我将加倍努力，并一如既往地将自己的一些看法，一些技术公诸于众，以利于国产音响水平整体的提高。

    虽然有些朋友劝我，不必将自己辛苦所得的一些技术诀窍公之与世引起他人跟风竞争。但我觉得，一个设计师只有不断地进步，不断出新的技术，提出更新更深的设计理念，才可以长久地立于不败之地，如果有一点点心得，就惟恐别人知晓，藏藏掖掖，未必就可以守得住不被人知，另一方面倒很可能因循守旧，抱残守缺，引致自己技术水平的停滞不前，对自己对整个国产音响都是不利的。

    相反，如果公之于众，则自己就一无所有，必然逼迫自己更上层楼，拿出更新更好的新技术新观点出来，才孰几立于不败之地。

    正因为此，笔者这里一如既往地介绍一下自己的新产品——作为博良电子奠基之作的“时代一号”音箱的设计理念及其专利技术，并有一些全新的观点就教于各位。

    Hi-Fi音响虽然是一门很小的学问，但它跨越科学与艺术，是物理声学与音乐艺术（也包括整个人文文化）相互交融的产物，其或许有许多深奥之处，可称目前国际上都尚未有明晰的定论。古语有“治大国如烹小鲜”之谓，拿炊鱼烹肉来比喻治理国家的大事，以其理相同矣，反此以大喻小也不失其恰当。天下万物之事，局促其中，则仅可得其细节之微，难窥其整体之貌。如所云之“不识庐山真面目，只缘身在此山中”。所以笔者认为，作为一个中国的音响设计师，如果不能跳出Hi-Fi音响的界外，回头来看音响，则只能成其一位音响设计的“工匠”而已。笔者认为，跳出界外回头看音响，好比玩过庐山，去遍历天下名山后再重游庐山，方得庐山真面目一样；需要使用大量的音响之外的知识来解释音响，并将之灵活运用到音响设计当中，方能有所收获，略窥音响设计的真谛。这就牵涉到“内”与“外”的关系，或者说博与专的关系。

　　比如哲学，中国有深邃的古典哲学遗产，其精华之处我们灵活用于今日的Hi-Fi音响也灿放出绚丽的火花。如争执不清的分频器设计问题，究竟低阶，还是高阶，虽然“简洁至上”人们耳熟能详，但怎样说明低阶分频好，或者是不是无滤波直通（最低阶，零阶）好呢？如若不跳出音响圈外，怕是一时之间难辨黑白的了。但是如若是站高一层，自哲学的角度来看这个问题，则简单之极，肯定高低音之间阴阳交融，阴阳互化为佳吗！则可以肯定低阶分频为佳了。并且一旦上到这个层次，究竟怎样的低阶分频好这个问题也迎刃而解了，在客观条件（具体指单元性能）所允许的范围内，越低阶分频越好，这就是最朴素基本的辩证法。

　　或许我们甚至需要讨论一下“简洁至上”是否正确，虽然大家耳熟能详，并且许多人对此言也深信不疑。但有无人分析过这句话是否正确，或者说为什么正确呢？仅相信这句话正确而不知其为何正确是不够的，“知其然不知其所以然”则肯定不能很好地更不能灵活地运用它在实际设计中去。作为一个设计师对于本行业的知识一定要知其然亦知其所以然，方可化而用之，也就是对本行业的知识不仅是“知”，而且要“通”。而这个“通”就必需建立在对行外的其它知识“知”之要多也就是“博”。拿“简洁至上”来说吧，对于中国道家有所涉猎的人肯定会认为这是简单的不争之事实，“无为故无所不能为”吗，或者用今天的一句话来说就是“一张白纸，好画最新最美的图画。  

　　行文到此，不觉想起音色风格问题，我近几年设计的风格一直是走中性，准确，清纯无染的路子，有许多朋友一直问我为何不加一些染色，更加讨喜一点呢？是的，譬如中频突出一点，音色甜美一点，是会更加讨喜，或许会更加好卖一点，但笔者一直认为，“一张白纸好画更新更美的图画”，中性准确的音箱，给使用的发烧友最大的选择余地，可以更大范围地配合各种国家各种风格的ＣＤ机，功放，甚至是ＡＶ器材。喜欢甜一点的可以选配英国机加暖色的线材，喜欢严谨的可以选配德国机及中性的线材，喜欢流行音乐及“爆棚”的可以选配美国机及力度大的线材。当然了，笔者设计的是发烧音响器材，而不是舞台等专业器材。比如吉它乐队用的舞台扩声专用音箱，那肯定是要选择吉它重放音色较美的专用音箱，但只能是吉它专用。或许有些发烧友也喜欢业余玩一玩吉它，买音箱仅为了听吉它音乐，那就另当别论，姑妄称这些发烧友为“专业”发烧友。但笔者相信这种发烧友为数不多，大多数还是需要经常听一些各种音乐的，并且即使特别中意某种音乐，但时过境迁，兴趣转移到其它种类音乐时，中性器材的优点也就显露出了。而采用“吉它专用”音箱的发烧友，当兴趣转移到人声交响乐上的时候就不得不弃旧迎新了。

    那么什么是我们中国人喜爱的音响产品的风格呢？美洲的过于霸气，过于张扬，过于粗犷，欧洲的过于纤巧软弱，人工雕饰的痕迹太重。中国人喜欢的音色风格还是要从国的历史文化与哲学中去找，中国人一直一来喜欢的是“佳作天成”，“清水出芙蓉”，“天然去雕饰”的艺术风格，而哲学上则是“中庸之道”及道家的“无为而治”，以及易经中的朴素的阴阳学术。我想中国的音响风格当不脱此窠臼，是一种追求准确均衡（中庸），简朴自然（无为）的风格。是一种有别于欧洲诸国的华丽纤细，美洲的热情外露，粗犷奔放，是一种中国的内涵的，泰山崩于前而面不改色的恢宏气度，和如行云流水的自然韵律。这地方打一个不太恰当的比喻，中国的是太极拳功夫，美国的现代西洋拳击，欧洲的是马术表演。正因为此，笔者一直提倡并身体力行地实践这种风格。并且笔者认为这种风格也与人们所追求的Hi-Fi音响的最高境界相吻合，这或许是中国Hi-Fi走向世界的一个潜在的优势吧。

    从上可知，我们中国人对平衡是尤其喜爱的，中庸平衡是中国人的特色了，但国产音箱目前令人不满意的关键之处也就在于这个平衡问题。下面就重点讨论一下音箱设计中平衡问题。

     提起平衡，相信大家都是非常熟悉的，尤其是在三年前笔者设计的监听一号音箱在国内嬴得了极高的声誉，其最关键的一点就是监听一号的平衡性较好。

    那么究竟什么是平衡呢？什么样的频响曲线的听音感觉才是平衡的呢？

    一般人可能认为是频响曲线越平坦越好！而日本的山本武夫先生则认为如下图的频响曲线才是平衡的。究竟什么样的曲线是平衡的呢？国外有关这方面资料不多，国内也极少。我想作为一个音箱设计师，如果对此没有一点深刻的认识，那么他设计的音箱要想达到平衡的效果是极其困难的。这也是国产音箱总体说给人的感觉还是音色不平衡的重要原因。