本人在爱乐不久即转听古乐，现在是莫扎特以后的音乐基本不听（不含莫扎特）。现在要我概括古乐的特点，那就像巴尔扎克在其《风雅生活论》中所说的——风雅，除了这个词，还有什么能概括其特点和韵味吗？ 说起古乐的风雅品味，又首推法国古乐为其最，这在我今天听的碟中又得到明显的体现——ALIA VOX萨瓦尔的这张发行《日出时让忧伤停止》时赠送的碟DIX ANS APRES——那一种繁华散尽、风韵犹存的气质，那种说不清、道不明，“此情可待成追忆，只是当时已惘然”的无奈情怀，一种在极度优美中透出一种伤感和些许颓废的贵族气质，一种“什么都见过，曾经沧海难为水”的沧桑感及久染风尘、现时要抽身的迷离目光，那种不温不火、抑扬顿挫的舒缓节奏，在在都向我们诉说着生活的真意——于高品味中无害地消磨我们的时光。法国古乐最著名的代表当然是那大名鼎鼎的吕利， 这位路易14的宫廷音乐总管，巴黎歌剧院的掌门人，音乐悲剧的创始人，他那音乐中的皇家气派及骨子里的一种销魂蚀魄的味道现下成为我的最爱。接下来是他的得意门生，路易14的御前维奥尔琴手——马林-马雷，路易14的晚年由于忧郁症的缘故全靠他的琴声打发那些难耐的时光，再下来就是那位与巴赫齐名的大库泊兰——他代表着最纯正的法国品味。在这之间，我们还要插入一个圣科隆布——那位萨瓦尔电影中的主角，维奥尔琴主要是在他的手中得以展现其无穷的魅力。当然,还要加一个拉莫收尾。 （未完待续）
