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浅淡施托克豪森 [复制链接]

白玉苦瓜
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  • 2009-02-02
1#
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发表于 2009-06-13 13:46 |显示全部
提到施托克豪森，我们往往会不由地想起许多人的告诫：“无意义”的音乐，晦涩难懂，声音的哑剧……总之，我们普通的爱乐者最好敬而远之。事实真的如此？


在我看来，施托克豪森的音乐被深深地打上了时代的烙印，如果我们粗知一点两战史和冷战史，便会从施托克豪森的音乐感受到那特殊年代中独特气氛。其实施托克豪森再怎么先锋、创新、革命，他依然是艺术最忠实的奴仆。艺术逃不出时代背景，就如同孙悟空跃不出如来佛的掌心一般。


施托克豪森的音乐首先充满了感能的刺激，直接而有力，经常跳过听者的大脑，直接作用于神经官能最敏锐的部分。这无疑是一个“身体”的时代才会有的。作于1956年的《少年之歌》（Gesang der Junglinge），阴森恐怖的气氛令人窒息，真实地表现出二战的残酷杀戮，以及核子时代巨大的死亡与毁灭的阴影。少年的声音被打碎成原子，荒诞而剧烈地扭曲变形，像一场可怕的核裂变，一切在裂变中都不可复辨。据说在原子弹爆炸的核心，人可以在瞬间化为蒸气，钢筋也会融化弯曲，而在核爆之后，生物的DNA也会变异，出现各种触目惊心的畸形：巨鼠、癌细胞、肢体不全的婴儿……



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《孔塔克特》（kontakte 1959-60）使用了钢琴、打击乐器与电子音响结合，全曲16个“结构”组成展现了一幅幅奇幻的荒漠景象。那种荒凉像是宇宙星系边缘的荒寂，又像是核子冬天到来时的暗无天日，文明与生命全都不见的踪影，宇宙在了无生气中枯滞地运动着。施托克豪森晚于英国诗人艾略特，艾略特之“荒原”，在施托克豪森这里已是死寂之原，但死寂中，又分明显现着宇宙那亘古持久而又变幻莫测的不息运转，人类社会的美好过往，在这里恍如黄粱一梦，恍如墙角只持续了一小会儿的蚂蚁的鼓噪。


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可以说，上述两部作品，不论施托克豪森的初衷如何，在客观上都以浓烈得令人汗毛直竖的笔触，揭示出二战之后整个人类社会的生存危机，特别是西方文明的整体危机。施托克豪森60年代以后的探索，事实上很多时候都在非西方文明中发掘宝贵的人类精神财富，以求为西方音乐乃至西方文明找到一些解救、更生之法。

比施托克豪森更不易亲近的音乐高峰还有很多。施托克豪森有时候的确并不能调动越我的大脑，但却能调动起我的心跳、皮肤上的毛孔与体内的各种野性的激素——但不得不承认，这么做，有时候的确仍是那么警醒世人——就像午夜突然狂吼的闹钟，或那嘶鸣得令人掩耳而逃的防空警报。
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