Podium .5扬声器 (2) 音乐会常客肯定「中招」 [复制链接]

避震梁按：本文转载自香港HiFi音响杂志主编刘志刚 (即香港乐评人沙维奥)稿件。

　　且让我介绍这对全音域无分音器双面发声屏风式扬声器的技术特色。

发声原理

　　这是Shelley Katz专利设计最引人入胜之处。在既轻且硬的蜂巢平板背面的5cm木方（我叫它做「脊骨」）上开了若干直径3cm的圆洞（.5是四个而Podium 1是五个），镶入圆型发音器。发音器与蜂巢板透过一个接口耦合：看似橡胶的特殊黏合剂。发音器（Katz叫激励器exciter）发音时，声波「激励」蜂巢板共振，将声音放大。
　　何森上期用「用锤拍打木板」做比喻，看官幸勿误会木方内藏有小锤、拍打蜂巢板！「拍打」构造特别的蜂巢板的是声波。何森说的「音响槌」就是由强力磁铁加上突出来的音圈组成的发音器（Katz有时会叫它做摩打motor）。它们是标准的电磁驱动单元，跟一般传统设计喇叭上的驱动单元很类似，只是省去锥盆、防尘罩和basket部份。关键的分别，是传统喇叭的音圈附着锥盆，而Podium的设计，是让露出的音圈之活动（声波）直接传导至蜂巢式平板。由于音圈一边抵着蜂巢板，故「摩打」是中央穿窿的，让压缩空气可以从背部透出来；这样「摩打」就可以呼吸了。

　　虽未能一睹Podium .5的「摩打」庐山真面目，但从中央穿窿的那孔洞望进去，可以清楚看见「蜂巢」。爽，因为整块蜂巢板被透声布遮盖，仅从这四个孔我们才可以一窥蜂巢的纹理，知道每一「格」究竟有多大（其实是很细小）。四只「摩打」在脊骨上垂直排列，每只相距约25cm（从圆心量度）。厂方提供了「盖子」，用家可以把呼吸气孔塞着，用以「校声」。盖子的白色底部当然可以很贴身的封着孔洞，而盖子的顶部（直径4cm）是做成火漆封印（red seal）样子。据代理称，这种火漆出身显贵，一直仅是英国皇室专用！

　　在「音盆式单元的世界」里，若音盆在运动时表面出现不规则的模态，或上下左右抖动，都是衰声之罪魁。可是在「Katz的世界」，那块面积约131cm×52cm的又薄又轻发声板的表面随着不同声波的撞击而出现不规则的、彷佛「混乱」的模态，却正是Katz要的。由于发声板是悬浮装置，自然会有上下左右的抖动——这也在Katz计算之中（当然他会严格控制抖动幅度）。这跟我们熟悉的平面震膜整块前后活动的工作方式，截然不同。

　　这跟一般发烧友认知的发声原理岂止不同，简直有矛盾（以为一定不好声）。奇就奇在，用这奇特设计的Podium .5出奇好声！


　　代理送来测试的一对 .5，是淡色透声布配浅色木框（买家可选多种颜色），这块屏风面积虽不小但不碍眼，加上宜摆近后墙，多了不碍地方这个好处。

像一件乐器

　　不少写稿佬都会说「某件器材识唱歌」、「某款喇叭像一件乐器」。我说Podium .5像乐器，一方面包括「它相当musical」这含意，不过还有多一重意思。

　　极轻的蜂巢式发音板的四只角给「收圆了」，当中有理论基础也有实际好处。发音板与木框互不接触（相距不足半厘米），因此是完全悬浮状态（Katz说常被误会Podium Sound使用NXT专利技术，NXT发音板的四边却是给镶紧的）。发音板用扣件扣在框架上，妙的是扣的位置不是每只扬声器一模一样的，个中可能有分别——由Katz金耳朵定夺。Katz叫那些扣件做sound bridges（按：提琴上的琴马也叫bridge），他会像调音师傅那样作业，务求达致一种全无妥协的声音要求。这不禁令我想到，改变提琴内部的音栓（sound-post）位置一毫米也会显著改变音色和音质。每只Podium Sound屏风经过的调音（tuning）方式活像乐器。

　　面积愈小的发声体，响度（loudness）随听距拉长衰减便愈明显；集射（beaming）效应亦然。细音箱喇叭是具体例子。Podium .5纵是该公司目录上最细的发声板，但其发音面积也甚大。因此它予人的听感是声音从容地填满整个聆听室，走近它不会觉得「太大声」，远离它又不觉「太细声」。情况恰像客厅内有部（baby）grand piano，一出声就「接管」了整个空间，近些听虽响些但不会震耳欲聋，坐到客厅另一角去听，也听得一清二楚。Podium .5比baby grand强的地方是，在很小的客厅放一台baby grand始终有「过载」（声音太饱满）之虞，但（如何森文中提及）在小房间听.5都可以；不是「勉强可以」而是十分吸引。

　　用 .5，你可以播放满员管弦乐团录音时（且是在大声演奏时），跟邻座的人低声谈话而可以听清楚对方说甚么。你在音乐厅里也可以——当然，我是强烈反对有人在演奏进行时交谈的。听管弦乐录音，.5提供的多是「中间偏后排声」。向来「猛声」的、「第一行」感受的MercuryLiving Presence，由 .5播出来，没那末「猛」和「狠」。但这扬声器并不是「不Hi Fi」，从深度感、阔度和高度的营造能力而言，.5是很厉害的。Winson Ng认为它播放大场面古典音乐时的定位感和场面「吓死人」。


它的低音即使用到大瓦数后级，也不太深潜，但「量」已经出奇地叫人满意；同样面积的Magnepan和Quad肯定办不到。它的低音很punchy？.5不能满足崇尚狠劲冲击力的Hi Fi友的需求，但它播大鼓bass drum鼓皮味倒逼真（大鼓发音是把大量空气作短距离移动，屏风式发音板有先天条件）。不少力感强横的音盆音箱喇叭系统播出来的大鼓声震撼刺激，方向性强；但现场听并不是那样的。

　　多天下来，除了用.5听过多只CD，少不免将各种器材也左配右搭，图找出.5的所有强项和潜在的弱项。加入「游戏」的有AccuphaseDP-700 SACD机、EsotericSA60 SACD机、Audio SpaceAS-6i（REB）300B合并机、Moon P5.3RS前级、Moon W5.3 RS后级、Moon W8后级、Conrad Johnson ACT 2SII前级、CJ LP 140M单声道后级（×2）〔除「西装一套」、也交叉配搭〕；讯号线和喇叭线也作过调动。试音结果限于篇幅未及一一细表，总结居然是：Podium .5的分析力拍得住顶级（音箱式）录音室鉴听器，不但录音里的细节巨细无遗（这显然需要front end、扩音器和接线都是顶班），又完全反映出配合它演出的器/线材的班数、个性和特征。韩拔（他听了七个小时，似乎也「中」了）打趣做了个比喻：引用Tom Cruise在电影《甜心先生》中的一句话：“……show methe money！”
(未完待续)
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