欢迎大家谈谈钢琴怪杰古尔达及其录音！ [复制链接]

古尔达(1930- )Friedrich Gulda

      奥地利钢琴家,1938-1942年从帕佐夫斯基学琴,1942年进维也纳音乐学院师从赛德尔霍费尔,1946 年参加日内瓦国际钢琴比赛获一等奖,后开始巡回演出.1962年开始醉心于爵士乐,建立爵士乐队,1966年在维也纳创办了现代爵士乐比赛.古尔达演奏时强调节奏的弹性,他在醉心于爵士乐之前,以演奏巴赫、莫扎特、贝多芬、舒伯特作品见长.他录制的巴赫平均律,强调触键的清晰与透明;贝多芬的《月光》与《热情》是经典录音（他的贝多芬钢琴奏鸣曲全集被日本《唱片艺术》评为最佳版本），他在演奏中往往加进一些装饰,尤其是在处理莫扎特的作品时.

乐评推荐：
        「1965-1975的十年间，是古尔达的古典音乐演奏辉煌时期。在这段时间所留下的录音中，贝多芬的钢琴奏鸣曲在古尔达的指尖下，可以强烈感受到维也纳传统，音乐节奏活泼，有着栩栩如生的生命力。早期作品是欢愉而充满活力的贝多芬，晚期则是自然、恬静中带着欢乐，能深深的扣住欣赏着。他的音质是属于比较硬质的音响，音乐则颇能抓住各曲的个性，注重甜美的歌唱性旋律。而且古尔达的感觉相当敏锐，因此，每首乐曲均能把握重心而不致变形。」－－节录自「钢琴演奏与风格」，彭圣锦着，双木林出版社。

简介：
          1930年出生于维也纳的古尔达，七岁开始接受音乐教育，之后跟随帕佐夫斯基（Felix Pazofsky）学琴，1942年龄进入维也纳音乐院，师事塞德霍佛（Bruno Seidlhofer）。 1946年以十六岁之龄勇夺日内瓦国际钢琴比赛首奖，一鸣惊人。 1950年在纽约卡内基音乐厅演奏贝多芬钢琴奏鸣曲全集，轰动乐坛，此时，他才刚满二十岁，因此被称为最年轻的杰出贝多芬演奏家。然而自1950年代后期，古尔达忽然对爵士乐产生兴趣。
到了1970、1980年代，他那种游走于古典与爵士之间的演奏风格，不再吸引古典乐迷，一位正值演奏黄金年代的钢琴家，就这样和古典乐坛渐行渐远。因此，大约1965到1975的十年间，是古尔达的古典音乐演奏辉煌时期，留下包括贝多芬、巴哈、莫札特等独奏和协奏曲的录音。古尔达于2000年一月二十七日辞世，享年七十岁。
本辑完成于1967年，古尔达凌厉的指法相当具有爆发力，快速精准的技巧与理智的诠释，在表现出音乐绝对美感之外，更传达出贝多芬音乐中的深层意境。此外，流畅明朗的歌唱性以及生动活泼的节奏，亦深深让听者着迷。本辑可以说是所有贝多芬奏鸣曲全集录音当中，整体表现最为一致的，在演奏与录音上，也是最容易亲近的一套。本辑是古尔达目前唯一的全集，1967年的收音，钢琴声音在甜润中有着清晰的层次。本辑曾经由Amadeo以高价版发行，然而在市场已消失多年，是许多乐迷心中的梦幻版本。

貝多芬：鋼琴奏鳴曲全集


贝多芬：钢琴奏鸣曲全集

顾尔达/钢琴
录音：1967年7-8月
编号：Amadeo 415 244-2（宝丽金）
录音地点：维也纳
录音师：不详
制作人：不详

顾尔达？贝多芬？怎么想也不可能会联想在一起，怎么会有录音上榜呢？更何况还是究极100！再多问号都没办法有解答的。入选不灭800的贝多芬钢琴奏鸣曲全集有四套，其中包括带花盘及留声机100，顾尔达的全集则打败一般人所认为的版本站上高峰，在诠释上有一半以上带怪异特质，不过也有很多首曲子诠释得极透彻。这是早期台湾宝丽金代理的唱片，现代已经找不到了！

日本LONDON版：

日本唱片艺术究极100名盘
日本唱片艺术「究极100 」榜单／徐鹏博

       虽然古典音乐的发源地在欧洲，然而在过去数十年中，日本所建立的古典音乐评论系统，可谓凌驾于世界第一流之水准，成为另一种新的权威与指标。记得钢琴兼指挥家巴伦波因曾说过，他最怕前往日本演奏，因为台下的每一位听众仿佛都像是乐评，专心而仔细地审视着音乐家在台上的表现，让人不由得战战兢兢，由此不难看出古典音乐在日本战后引进的西方文化里，被彻底专业化、学术化、精致化的现况。
说到日本的唱片评论，众所皆知的莫过于行之有年的「名曲名盘300」榜单，这是日本「唱片艺术」杂志从1981年开始进行评选的一种制度，每一届以52位资深乐评家投票，选出300张诠演俱佳的唱片，到现在总共持续了四届，建立了唱片界无比稳固的说服力。经过十数年的经验累积之后，他们出版一本名为「不灭名盘800」的专书，把他们过去的评论做个总整理，这些唱片都是评论员心目中的首选。
       而「究极l00」这份榜单的出现，就是以先前的「不灭名盘800」为基础，在52位资深评论员里，挑出在各领域最有号召力的六位：浅里公三、歌崎和彦、小石忠男、长木诚司、滨田滋郎、诸石幸生，从这896张唱片里选出l00张最有艺术价值，最值得珍藏的名盘。这份榜单的出现，把最具典型日本爱乐人的口味总之大成，其中我们很容易看出它与欧美榜单之间的差异；而它与特续进行中的「名曲名盘300 」榜单属于同源，故内容有着相当程度的雷同；另外在曲目上也尽量以通俗为原则，而且日本人信仰大师的现象在其中也显露无遗。总之，这份榜单可说是日本唱片评论艺术领域中，精华中的精华，它所呈现的是明显不同于欧美评论，以一种更世界性的眼光（从某种程度来说，这样或许比较客观）来看待这些艺术宝藏，去除民族限制的标签之后，你可以细细咀嚼这份榜单，把它转化，而成为自己聆乐口味的一份重要参考。

是奥地利的一个公司，不过后来发行权被环球收购了。。。
所以包装和制版都是环球公司做的

又发现了一个大问题！

就是这套贝刚奏，为啥各个乐章之间没有分轨的呀?一首奏鸣曲就是一个音轨了，别的唱片出现过这种情况吗？好像我买碟那么久都没遇到过整首奏鸣曲乐章间没有分轨的情况，太奇怪了！

是不是老版就会有这种情况?请行家解说！

但是新出的环保装，各个乐章之间是有分轨的！

还有这个是环球公司接手出的，不是这个公司自己出的。

啊？音质不如环保装？LS的您做过对比？

能具体说说看吗？

我也觉得新版的环球音质还是不错的

但是说新版的音质比老板的好？

这个就。。。谁来论证一下这套贝多芬的刚奏 ，新版的环保装音质比老板的好啊？？？

大家觉得一部作品各个乐章之间 ，不分轨，是不是无所谓啊？

原帖由 斯达伐克斯 于 2009-7-1 12:15:00 发表 听No.29，假如不分轨，很令我抓狂

为啥呀？其他的曲目不分轨就不抓狂啦？

没想到大家对古尔达的评价那么高啊，哈哈

这套碟子发帖后，回家试听我才发现原来曲目是没有分轨的，于是我和卖家商量，因为曲目没有分轨，所以听起来不怎么方便，看是否能退回，下次有机会再合作。

卖家了解情况后，很欣然的就答应了，是我遇到的最好说话的卖家。服务态度也非常好，当初这套碟子也帮我留了一段时间，我很是感激。

当然在商量时，我也和卖家说的很清楚了，这套碟子品相很好，退回是因为曲目没分轨的问题，是我当初买的时候没问清楚，不关碟子品相的事。

流氓和马甲又来了，

上次牺牲了一个曹狠贵，这次还想再牺牲一个玛尼诺夫？

平心而论，这套古尔达的贝刚奏演录都是相当不错的，如果哪位朋友不是很介意曲目各乐章间没有分轨的话，这套贝刚奏理所应当大力推荐。

原帖由 maninov 于 2009-7-3 12:11:00 发表 你一口一个流氓，一口一个马甲，我的提议你到底敢吗？

你上次就已经用“曹狠贵”、“公共厕所”两个马甲出现在我的帖子里骂人，如果这样说的话，那么你早就应该滚出这个论坛 了。在指责别人前，先反省下自己的行为，别老是自己掌自己耳光。

我不想回复你，是因为不想和一个像娘们一样的流氓在那里纠纠缠缠，无聊之极。在论坛混了那么多年，一篇精华都没有，可想而知发的帖子要不就是骂人的，要不就是没事找茬，与音乐一点关系都没有（貌似发过一篇臭骂国家铁道部提价的文章吧，水平真是高）

我又怎么了？我在我朋友的帖子里帮他卖些碟，不可以吗？有危害到别人的利益吗？有像你那样用来骂人吗？

好啊，请斑竹来定夺吧。

但是好像你无权叫人家闭嘴吧，上次是谁说来着“你没有权利不让人说话”？

哎呀，你第三次自己打自己嘴巴啦！

我觉得古尔达的演奏非常有弹性，静时很静，快时又很快，动态幅度很大，这可能与他后来接触爵士乐有关。

对比他和阿什肯纳吉的贝刚奏是件非常有意思的事情，阿什的曲风是比较稳健，古尔达的则是比较活泼。