刚开始听古典音乐的时候，买了好多CD指南一类的书，照着书上的介绍去买碟，人家说好自己就觉得好。时间长了，才慢慢觉察到不总是那么回事。以中国当时的情况（其实现在也没好哪去，说不定还更差，至少国内现在卖碟的店是比十年前少多了），可买的CD种类，无论是曲目还是厂牌，都很有限，比来比去，无非就是从卡拉扬、索尔蒂、小泽征尔、海菲茨、梅纽因、肯普夫、罗斯特罗波维奇这些人之中挑一个。我在进入LP时代之前，从来没听说过Horenstein, Elly Nay或者Shafran。不是说没名气的，或者过了气的，一定就比当红的要好，须知这些音乐家也都是在圈子内有名气、被认可的，对某些曲目有自己独特的心得，或者他们最能合一些小众的口位，都不是等闲之辈。卡拉扬等虽然是大家，什么都指挥，什么都演奏，但不一定什么都好。把眼光只盯上大家上，选择性就少了。
还有一个是曲目的问题。要想写碟评，一定要对这个曲目熟悉，得认真听过十几个版本，才能有点心得。否则评什么呢。像李杭育的那本书，介绍勃拉姆斯第二钢琴协奏曲，写得真的是不错。但是再看生僻一点的曲目，就不是太像样。他写的关于埃尔加的大提琴协奏曲的介绍，我看完全是胡说八道，我现在都怀疑他听过这曲子没有。还好，这个曲子，地球人都知道，只有杜普蕾的最好。（我到现在还没听过别的版本的。这个曲子录音并不是很多，DGG有一个Fournier的录音，太贵，没舍得专门去买。）
其实国外的碟评也不是那么可靠。就拿最权威的企鹅唱片指南为例，里面列的版本也只能是参考一下。拿我最熟悉，也最敢说话的舒伯特的Arpeggione奏鸣曲为例，我手里的两本不同年代的企鹅推荐了五个版本，我自己听过三个。其中Maisky/Argerich, 还有老罗和布里顿的两个版当然是好，但是Gendron的也会上榜，还有一个两星的荣耀，这就让我实在是不懂。他的演绎，速度极快，像大兵跑操，一点韵味都没有。Shubert的这首曲子，重要的是那种淡淡的忧伤的气质，速度太快，这味道就没有了。而且搞不懂的是，为什么Shafran的没有被推荐，按说他在EMI出的唱片，出版时间也就是70年代，我手里这两本书之中有一本是70年代末的，那时候这张唱片还应该在发行目录上。其实这也是企鹅唱片指南的一个问题，就是他只推荐还能买到的唱片，因为这本书的初衷就是给消费者一个购买指南。但是这样一来，这种书就有很强的时效性了，比如，79年版的企鹅指南，讲的只是那几年前后红的唱片。Mainardi五十年代在DGG的单声道录音他们是不会提的，因为买不到。其实何止一个无名的Mainardi，我那两本七八十年代的企鹅在推荐贝多芬的时候，连Furtwangler都不讲一句。可能七十年代的时候，还活蹦乱跳的大指挥家、大演奏家还太多，唱片公司还没像后来那么光靠着从老祖宗那里找点历史录音吃饭呢。
CD指南如果不那么可靠，那靠什么买到好的版本呢？我觉得陈丹青介绍了两个办法不错。一是听广播，音乐响起来，自己被打动。赶快找纸笔，等音乐一结束，广播员报指挥、乐团和独奏时，快点记下来，有机会就去找。我有一次晚上开车去接老婆，车过延安路隧道时，突然听到贝七的第四乐章，音乐是一下子响起来的，可以说完全把我给厣在那了。那个时刻，是我这辈子听过的最好的贝七。后来听到了介绍，是伯恩斯坦最后的音乐会。我上网去找了一个文件down下来，放到iPod里去听，是非常不错的版本，可惜没有那天那么强烈的效果。
陈丹青的另一个心得是信赖欣赏口味相似的朋友的推荐，这个我是百分百同意，如果这个朋友的音乐阅历比自己丰富、音乐品品味自己更高那就最好。老徐就给我推荐了好多曲目和唱片，他介绍我听的Rita Streich, 柯达依的大无，还有Joffie弹的肖邦第二，我都非常的喜欢。168网站上也有很多好贴，我记得一次一位网友介绍了老柴的钢琴三重奏，我之后找出来买了好几年没听过的一张唱片，自己听听，真是不错，从此喜欢上了这首曲子。
这里有一个前提很重要，就是欣赏口味相似。音乐这东西主观性很强，各人对音乐的解读差别会很大。陈丹青在自己书里列出了几张CD，都是他这些年反复听而觉得不错的，比如卡尔·伯姆指挥，贝多芬第九交响曲、卡拉扬、穆特，贝多芬小提琴协奏曲等等，我都觉得莫名其妙, 贝九这个曲子我不太喜欢，连名满天下的Furtwangler在拜罗依特的录音我都听不出有什么好来，但是陈把伯姆的录音搬出来还是让我觉得奇怪，伯姆这位老爷爷演绎什么曲目都四平八稳的，这同贝九那种革命性的气质不是太吻合。我自己可能会推荐伯恩斯坦纪念两德统一的那个现场实况录音，Wand晚年的数码录音也不错。至于贝小协，提到穆特，实在想不到。这个曲目的名演如过江之鲫，最常见的海菲茨/Munch在RCA的立体声录音就相当不错，我自己最愿意听的，是柯岗的版本。这个唱片的立体声头版实在是太贵，而且有钱也买不到。我手里有一个德版Electrola的晚期再版，蓝标的，听起来已经是相当的不错了。
