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这篇文章或许能显示两岸听众的差距 [复制链接]

qianlufei
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  • 论坛博士后
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  • 2008-11-15
1#
t T
发表于 2011-03-30 22:38 |显示全部
聽眾真的沒有你想像地幼稚
載   自/聯合晚報
「托克《第二號小提琴協奏曲》、西貝流士《第一號交響曲》、布拉姆斯《第一號鋼琴協奏曲》、荀貝格《佩利亞與梅麗桑》、德弗亞克《小提琴協奏曲》和《第七號交響曲》、布魯克納《第八號交響曲》、理查‧史特勞斯歌劇《艾蕾克特拉》」 巴爾這是最近五場近幾全滿音樂會的主要曲目——除了布拉姆斯和荀貝格稍差那場，「只」賣了九成五，其他四場都是售罄。二月底的巴爾托克和西貝流士，台北台南各演一場，即使在南部也完全賣完。周五演出的《艾蕾克特拉》更是一票難求、早早完售。 為什麼這些音樂會如此成功？原因之一當然是呂紹嘉、宓多里、齊柏絲坦、夏伊與萊比錫布商大廈管絃樂團等名家陣容，讓聽眾覺得演出必然品質保證。原因之二是票價合理，國家交響樂團和兩廳院主辦，加上企業贊助（而不是收了贊助金之後仍開出昂貴票價），使票價讓一般愛樂者皆能承擔。 但我更有興趣的，其實是在這兩個原因外，「曲目」究竟是否是賣票關鍵？ 這五場音樂會的曲目，除了布拉姆斯《第一號鋼琴協奏曲》，都不算是國內音樂會熱門曲目，荀貝格《佩利亞與梅麗桑》和理查‧史特勞斯歌劇《艾蕾克特拉》(全本)更是台灣首演。照以往某種奇特邏輯，請國外大團，怎能演奏德弗亞克《小提琴協奏曲》和《第七號交響曲》，當然該演他超級通俗的《大提琴協奏曲》和《新世界(第九號)交響曲》；西貝流士《第一號交響曲》？這是啥鬼？要演也該演他的熱門大作第二或第五號；布魯克納？省省吧！特別是一場音樂會就演個一首第八號，誰會買票呀？荀貝格……不用了，連曲名都不用看；只要看到荀貝格，請自動等同「票房毒藥」，樂團準備破產吧！ 就是這種心態，過去國外樂團來台，我們不知聽了多少次的柴可夫斯基第五和德弗亞克《新世界》，千遍一律的拉赫曼尼諾夫鋼琴協奏曲與貝多芬交響曲，甚至不是樂團巡迴演奏曲目，主辦單位也要硬改，用「媽媽給你吃糖糖，要乖乖」的態度策劃，把愛樂者當成三歲小孩。 一如日本震災後國內閱聽人的怒吼，顯示台灣觀眾沒有電視台想像地低等沒品，只願看浮誇垃圾新聞，這幾場音樂會證明，台灣愛樂者遠比想像中還要樂於學習也樂於體驗，也能尊重演奏家的藝術決定並相信音樂家的技藝能力。期待台灣音樂會曲目能更豐富多元，在新作品中探險，也於經典中優遊。
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