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EMI的这套小双张，是海顿的弦乐四重奏。作品编号是OP64。在OP64这个编号下共有6首四重奏，以调式来区分，分别是CBGD大调，BE小调各一首。每一首都是快、慢、小步舞曲、快的四部曲式，简洁明快。古典乐派的作品有点象的唐诗宋词，形式格律很严格。不象后浪漫派或近现代作品，结构等各种音乐要素自由但非常繁杂多变，让人把握起来不那么轻松。我常这样想，手段多样，没有束缚的艺术是否比形式严格的艺术会有更多更高的作品出现呢。以中国的诗词为例，现代诗脍炙人口的名句比唐宋诗词多吗
以笔者的角度，现代音乐中的新古典主义，十二音序列、印象派等等都是试图建立一种新的系统。回到巴哈也好，完全创新也好。维也那乐派在音乐上的高度仍旧矗立在人类艺术史的尖端。有人称斯特拉文斯基的“春之祭”为二十世纪的“第九”可到了二十一世纪的今天，时时处处响起的还是贝多芬的“合唱”还是没人能把贝多芬乐圣的帽子摘下来。
海顿是贝多芬正式拜请的老师，交响乐与四重奏之父。交响乐、四重奏在这师徒二人的手中已完善到了极致。贝多芬晚年的四重奏是爱乐者的圣经，深遂的很。还是老师的作品更让人在愉快平和的心态下常听而弥久。一种永远的纯净。有许多评论认为，他作音乐是纯属偶然。他是在不知不觉中完善了弦乐四重奏。他并没有刻意去创造革新而带有随意性的造就了四重奏的神话。无论后来舒伯特、勃拉姆斯、巴托克及至萧斯塔克维奇等等作出了多么大胆新奇的创举，了不起的发展。从某一角度说，还是无法超越海顿。海顿四重奏结构紧凑、精致，音乐中的活力充沛。由其是旋律的纯净之美永远是后者的楷模，就自然天成的音乐特质这一点上，海顿与莫扎特是很相似的。
