这几年致力于空间处理,积累了一些经验,有成功的也有失败的。但总之是必须的。器材不论贵贱，发烧不管大小，处理空间不分先后，重在参与是一定会获良好的，甚至有意想不到的喜悦。空间处理，无外乎扩散、吸收、反射三个手段。虽然这是一个比较系统的工程，但我们可以逐一的剖解每一个手段的作用和奥秘。再把这些要素有机的结合在一起，形成一个完整的、平衡的、台型正确的声场。听到优美、自然的，我们非常热爱的音乐。
先谈谈天花板的处理，我们用天花板的三分之一面积粘贴156式扩散板，贴在皇帝位与音箱之间的顶上。
为什么要这样做？那是为重现来自音乐厅穹顶的空间残响与尾韵。我们知道在现场聆听音乐会时，应该留意到丰富的空间残响与尾韵是来之音乐厅的穹顶部位，而我们一般的居家层高不会超过3米，再加上某些频段的不平衡，这些残响和尾韵及堂音则会消灭殆尽。声音就会干涩，高频延伸就会不足。通过顶部扩散处理，来保留这些唱片中存在的细微元素，否则，大面积的天花板会有大量的直接声反射下来。造成听感上有来自上部的压迫。通过扩散，有一种豁然开朗,空间非常高大,宽松，丰润的质感。例如：蔡琴民歌第一首“是谁”的准字，字音一落，有约二秒的尾韵是来自顶部的，而不是前面。现场感则十分强烈。
由于156式扩散板主要负责处理的是中、高频段。所以不能过多的粘贴，否则会增加太多的中、 高频亮感而无法处理。可以在天花板的四个角各贴一块，以防墙角驻波。待续……
谈谈hifi音响的空间处理(续二)
上篇讲了关于天花板扩散处理的目的，方法和要求。现在来讲下一步该怎么做。声场的高度问题解决了，在听感上除了有较强的空间感、质感和丰富的细节外。还有一种中高频非常平衡的量感偏多的现象。这时候，我们可以来取两侧墙吸收的方法。去调整声场的宽度平衡，同时吸收部分中、高频而留下的则是高频延伸。我们把声场的宽度量化成七等分，左起音箱外则为极左，音箱处为左，音箱与中心点之间为中左，中心口型位置为中，以此往右推。
要求是从左至右声音非常平均，不能有某一处特别突出或反之。当乐队全奏时能清楚的听到所有的乐器的声音。
材料可以用泡棉或挂毯或用厚窗帘做成木框内放置泡棉。面积约1至2平方，分二至三块，挂于两侧墙的上下中心处。
方法是：前后移动泡棉（不能上下移动），裁剪面积大小，配合音箱之间的距离和内拗角度的调整。吸收过多，声像会过于集中所有乐器会粘在一起，吸收过少，结果还是一样。特别要注意的是，一是配合；二是仅仅调整左右平衡，而不是其他。所以这样调整不可能一次完成。会是几次，几十次。
用EMI的贝多芬三重协奏曲，去听小提琴和大提琴之间，或飞利浦莫扎特的弦乐五重奏，第二小提琴和中提琴之间有无距离，是否清晰。
