记得上次写了篇“不知你是否这样迷茫过”的帖，简单叙述了自己短短几年的古典音乐之旅，及自己当前所遇到的瓶颈，有些迷茫、有些困苦希望能得到各位资深乐迷的指点，发帖之后虽然没有得到实质性的建议，大概是我的问题太宽泛了，但还是有一位前辈的回帖让我有些触动，具体怎么回的已记不清了，他的主要意思是说：让时间来缓解一切。虽然这显然不是什么新鲜话了，甚至像是一句套话，但近半年过去了，这句略显老土的至理名言再次显现了作用——
这次让我走进的是勃拉姆斯的音乐世界，学会了去聆听勃拉姆斯式的思考，这次我想大胆地谈谈对勃拉姆斯第四交响曲的感受，对于勃拉姆斯交响曲的收集工作早已进行，买了阿巴多指挥柏林爱乐的勃拉姆斯交响曲全集，其中还包括了悲剧、学院序曲等，说来惭愧，看了是企鹅评三星的就毫不犹豫地买下了，一直是束之高阁，之后又为勃拉姆斯第四交响曲添置了小克莱伯的大师版。之前只听过勃拉姆斯的第一交响曲，被人们喻为贝多芬第十交响曲，的确从第一个小节就感受到了贝多芬第三抑或是第五交响曲的影子，当时没有太多的感觉，也就没兴趣再听后几部了。虽然对于勃拉姆斯的小提琴协奏曲和钢协协奏曲第一号还是比较喜欢的，但更多是那火热的快板乐章所至，对于“初学者”来说乐曲的速度与节奏的感染力往往起了更为明显的作用，不是吗？！
似乎是不经意间的巧合，去年下半年，连听了两场音乐会中都有勃拉姆斯的第四交响曲，其中一场是科隆交响乐团，另一次不记得了，说真的对我来说简直是浪费，没有找到太多的感觉，在演出的过程中邻座的一位老先生竟然睡着了，自己又何尝没有过这样的感觉。这两次音乐会过后，我知道了一定不要试图轻易地从现场音乐会中对自己全然不知的作品产生任何的感觉，也许交响曲尤其是这样，因为我对埃涅斯库的《罗马尼亚狂想曲（第一号）》的喜爱正是来自于小泽征尔的现场精彩演绎。但这两次不成功的经历，让我在迷茫期要想去尝试新的作品时将勃拉姆斯的第四交响曲作为了首选，当我再次“鼓起勇气”播放第四交响曲时，真的有了不同的感觉，只是对于前几个小节，因为这让我联想到了波兰电影大师基耶斯洛夫斯基的《红色》中的配乐，真的有些不可思议，由此开始了“全新”的勃拉姆斯式的思考——
勃拉姆斯的第四交响曲是他的巅峰之作，也是他个人的真实写照，各类的音乐书籍只要谈及勃拉姆斯就会提到他与克拉拉的那段道不清、说不明的爱情，这段爱情或许是悲剧式的，但我认为更多是包含着一种含蓄、忠贞、淳朴的美，如果你知道勃拉姆斯的为人及年轻时的经历，也许会有新的理解，勃拉姆斯是一个及其内向、古板的人，不善言语只会在内心中诉说着自己的悲与喜；而年轻时的勃拉姆斯为了维持生计，常到妓院中演奏钢琴，这无疑让一个年轻人过早的接受到了社会的黑暗面和对于一群拥有特殊身份女人的不良感受，致使他无法用真确的心态去把握自己的爱情观。
一个内向的人，内心也许是及其丰富的，他拿别人喋喋不休的时间用来聆听与思考，他会把自己所思所想写于纸上，而勃拉姆斯则选择了音符，他的第四交响曲便是最好的诠释，极富哲理的思考贯穿于整部作品，让人略显感伤。虽然在第二乐章体现了勃拉姆斯平静而开朗的浪漫主义心境，我们感受到了欢乐的气氛，但绝不是贝多芬第七交响曲中略显疯狂的欢乐，也不是斯美塔那《沃尔塔瓦河》中淳朴的波西米亚人无忧无虑的欢乐，而是在宁静和安谧中的欢乐，更多的是含蓄与矜持。但勃拉姆斯式的思考从未停止过，对于爱情、人生、世界的思考，同样勃拉姆斯的思考没有李斯特《前奏曲》中有那样长的跨度，遍及人的一生；也不同于老柴的第六交响曲来的那么的悲伤，充满了情感。勃拉姆斯在整部作品中闪耀着理性的哲学的光芒，不会轻易地过度地宣泄自己的情感，永远饱含着自己的那份稳重与矜持，很是不易。
以勃拉姆斯的第四交响曲为起点，我有试着去聆听他的钢琴四重奏第一号、钢琴三重奏第一号和钢琴协奏曲第二号，同样可以找到那种独特的思考，有过之而无不及，如果说正是由于古典音乐中有着作曲家太多思考而让她变得丰满、充满魅力不同于其他种类的音乐传承至今的话，那么勃拉姆斯便是最好的典范。很高兴在我遇到瓶颈之时感受到了勃拉姆斯式的思考，真的时间能改变一切，还是那句话：古典音乐是需要你用心去聆听的，更需要你反复去聆听的，也许对于一个新作品的感觉往往都是一个从量变到质变的过程，当然也是在等待一个契机的过程，一个与作品产生共鸣的契机。古典音乐需要我们用一生的时间去聆听、去挖掘的，我似乎是为自己解了围！
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