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穿马甲的维也纳新年乐团又要来了 转载 [复制链接]

channelchina
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  • 论坛博士
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  • 2007-04-27
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发表于 2010-09-15 00:58 |显示全部
新年乐
－中国新年音乐会揭秘


原文：“弗耶尔豪森交响乐团是一支民主化的交响乐团”


我第一反应就在想，民主和音乐水平有关系么？我不得不反过来想这个“Feuerhaus”了，看过世界上这么多乐团的介绍资料，没见过也没听说过哪个乐团会把民主单独提出来推广自己，莫不成“Feuerhaus”认为他们所谓民主化是他们与各大乐团不同的大卖点？莫不成想来中国给我们介绍什么是民主？简直是个大笑话。难道这乐团还有什么政治任务？我是不敢往下想了。。。

在这个标题下文章向下

原文：“与普通交响乐团相比较。。。”

看完抬头后我就不知道自己后来看到什么了，我只有一个念头，这种说法真外行。。。此处省略一千字。

还是让我看点能让人长见识的吧。

原文：“弗耶尔豪森交响乐团的团员是由生活和工作在维也纳的职业音乐家们所组成。乐团常备的职业音乐家们大约300人。。。”

好不容易啜上的可乐被我喷的是一干二净，我不得不说我真的是长见识了，一个乐团有常备300名职业音乐家的规模，放眼望去，现今世界各大交响乐团难怪都要“被埋没”了。否则“曼瑟”（“Manser”)岂不是自己扇自己嘴巴？我记得前面资料中介绍该乐团都是“土生土长的职业音乐家”组成，这样的乐团不仅以前没有，现在没有，以后也不会有。莫扎特时期奥地利的乐团都是由意大利人，法国人，匈牙利人等等组成，根本不存在完全“土生土长”的，包括我国的很多交响乐团也在继续召集外籍音乐家。既然全球各大乐团都做不到“土生土长”，那“Feuerhaus” 这个所谓的“交响乐团”的性质岂不是被我完全言中。。。我还别费这个神了。。。此处省略我重新倒可乐过程描述若干字。
原文：“。。。首席长笛Gerhard Peyrer，下奥地利州交响乐团的演奏家（Mr Gerhard Peyrer,Principal Flute of Lower Austria Symphony Orchestraor Tonkuenstler –Orchester Niederoesterreich) ；第二长笛Maria Jauk，荷兰海牙交响乐团的首席长笛演奏家（Miss Maria Jauk，Principal Flute of Hague SymphonyOrchestra or The Hague Philharmonic Orchestra)；首席双簧管MarkusSepperer，克恩顿州和佛奥尔堡州州立交响乐团演奏家；定音鼓Christian Eberle，佛奥尔堡州州立交响乐团演奏家；首席单簧管Robert Corazza，巴登大剧院交响乐团演奏家。”

奥地利的下奥地利州只有一家职业交响乐团，名为“下奥地利州艺术家交响乐团”，该交响乐团网站为: http://www.tonkuenstler.at/orchester/musiker/holzblaeser. 长笛组名单为：“Walter Schober”，“Mag.Heidrun Lanzendoerfer”，“Friederike Herrmann”与“Birgit Fluch”，不存在名为“Gerhard Peyrer”的乐手，顺便按名搜索，现今各乐团的名单中也均查无此人。这个所谓的首席长笛本人有一个刚建没多久的个人主页，里面看一圈，只字没有提到这个“Feuerhaus”，也没有提到前面所提到的“下奥地利州交响乐团”。

而“荷兰海牙交响乐团”根本就不存在，作为一个很小的城市，荷兰海牙有“荷兰海牙爱乐乐团”，“海牙广播交响乐团”及“海牙官邸交响乐团”（“Residentie Orchestra The Hague”)三大交响乐团，这已经很难得了，现在又凭空多出一个“荷兰海牙交响乐团”，这骗人也得讲点常识吧？除此之外海牙还有个别室内乐组，但也均无“Maria Jauk”此人，按照名字搜索，发现这个人是个音乐学生， 经过查证，这个“MariaJauk”在荷兰所有的乐团不存在任何的兼职。

至于其他的几位乐手根本查不到所谓的在职乐团，不知道“北京华盛世纪文化传播有限公司”和“曼瑟”（“Manser”）是怎么得到这种信息的，难道是“曼瑟”（“Manser”)想瞒天过海，以为中国人不知道国外情况，欺瞒主办单位，中国乐迷甚至于该乐团团员们自身？还是“北京华盛世纪文化传播有限公司”为推销这个乐团夸大其词，不惜编出些不存在的头衔名目来包装该乐团？

原文：“汉斯 彼特 曼瑟1974年出生在奥地利，早期在奥地利费尔德克歇州立音乐学院与约瑟夫－斯戴尔凌俄教授，奥地利维也纳音乐学院与维也纳国家歌剧院克劳斯－查耶尔教授，维也纳国家爱乐乐团佛尔科－奥特曼教授分别学习了圆号。。。”

在以上“曼瑟”（“Manser”）的个人介绍中提到一个“维也纳国家爱乐乐团”，这简直是个天大的玩笑，经我和奥地利外交部及中国驻奥地利使馆文化处电话咨询，奥地利这个国家根本就没有“国家爱乐乐团”。

在“曼瑟”（“Manser”）对自己的学习经历的描述之外，我发现其竟然没有毕业！随后马上去“Feuerhaus”主页进行了查证，发现“曼瑟”（“Manser”）确实没有类似毕业的任何描述。按照国际学术惯例，没有获得学位者，是不可能获得教授头衔的，尤其在欧洲，没有硕士或博士学位及一定的工作经验，更不可能获得教授头衔。即使获得学位，按照惯例和规定，必须署名时写明正确的学位，如此看来，文章中所有“曼瑟”（“Manser”）和教授写在一起的情况肯定全部为作假。其本人姓名前无任何标注，也说明他没有获得任何的学位。

我们继续看其本人履历来证实下：
原文：“在奥地利克罗斯特新堡歌剧艺术节担任助理指挥”

输入关键词，搜索后发现没这回事。
原文：“与著名指挥家尼古拉－哈诺库尔特和瑞内－亚克普斯合作指挥。”

“尼古拉－哈诺库尔特”英文名为 “Nikolaus－Harnoncourt”，当代指挥大师。本人与“尼古拉－哈诺库尔特”本人经纪公司电话联系，其否认“尼古拉－哈诺库尔特”本人曾经与这个“曼瑟”（“Manser”）有过任何合作，出于好奇，我也查阅了奥地利有关部门的相关对外开放的记录，均查不到，看来“尼古拉－哈诺库尔特”本人这次遭遇“被合作”了。至于这个“瑞内－亚克普斯”我就不知道是谁了，也没听说过。

原文：“获古斯塔夫－马勒青年管弦乐团奖与著名指挥家佛兰茨－威尔瑟－莫斯特和克里斯多夫－米勒合作指挥。”

“古斯塔夫－马勒青年管弦乐团奖”听起来档次很高，但经过搜索才明白，此奖与我们习惯认为的高尚荣誉有很大的差距，他其实是一种经参考学生条件后颁发的奖学金，想找找有没有同样名称的荣誉，可惜，查不到任何雷同的。而“佛兰茨－威尔瑟－莫斯特”英文名为“Franz－Welser－Moest”与这个“曼瑟”（“Manser”）也没有任何的合作记录，联系了“佛兰茨－威尔瑟－莫斯特”本人的经纪公司，对方绝口否认“佛兰茨－威尔瑟－莫斯特”本人与“曼瑟”（“Manser”）的任何合作。
原文：“在欧洲曾经指挥斯德格尔摩交响乐团，布拉替斯拉瓦广播交响乐团，巴德莱辛哈尔爱乐交响乐团等等。”
斯德哥尔摩为北欧国家瑞典的首都，而当地乐团有“斯德哥尔摩皇家爱乐乐团”，“瑞典广播交响乐团”，“斯德哥尔摩室内乐团”，“斯德哥尔摩爵士乐团”，“斯德哥尔摩音乐会乐团”。而在“曼瑟”（“Manser”）这个简历里出现的“斯德哥尔摩交响乐团”什么来头我不说大家也都能猜到了。我还有意再搜索了“曼瑟”（“Manser”）的英文简历，上面赫然写着“Sinfonietta Stockholm”，“Sinfonietta”是什么呢？按照翻译为“小，微型交响”。经查询，该团说，我们没有和这位叫“曼瑟”（“Manser”）的合作过的记忆。。。
在乐团名单上没有此“曼瑟”（“Manser”）的名号。
那这个“曼瑟”（“Manser”）究竟在哪高就呢？
原文：“在下奥地利州最大的指挥大师班任教授。”
我前面已经提到，没有获得相应的学历，不可能得到教授职称，这与没有学位的“曼瑟”（“Manser”）明显是自相矛盾。为妥善起见，我向下奥地利州文化部门求证。经证实，在不同季度所有这样的指挥大师班，“汉斯。彼特。曼瑟”（“Hans Peter Manser”）从未任教过。尤其在维也纳音乐圈，“汉斯。彼特。曼瑟”（“HansPeter Manser”）这个名号更是无人知晓。
如上所述的是这份简单的资料里种种问题，主办单位没有写任何的原文，现在想来，这决不是工作失误，即使是我这样有音乐及外语基础，条件及办事机会的人来说都需要花很多的时间才能整理清楚头绪，查证核实，这种种的问题，中外文对译，地名，乐团名等对于一般的爱好者或外文欠缺的人来说，谁又能在网络进行准确的搜索，查证？尤其是电话咨询查证，上国外查证那更难了，有那机会也不一定能查出什么事实来。看来这无非是主办单位欲盖弥彰的手段而已，最终吃亏的是广大乐迷甚至是演出承办单位。
当我把标注过的资料交给委托人以后，人家事后作何感想我也可想而知。
回头看一下整个资料，密密麻麻的有问题的地方何止几十处。虚浮，吹牛的成分很大，无中生有，以假乱真，张冠李戴也已经成为这种资料的“标准配备”。在乐团需要承接方提供的乐器名单中，我看到甚至有“大提琴3把”，这种乐器竟然由承接方提供！一般来说，对运输困难的大型乐器，如定音鼓，低音提琴等，由承接方提供合乎要求的是有情可原的，但一个乐团一共就那么几把大提琴，尽然还由第三方提供，可想而知，该乐团对乐器音色及演出质量的控制把关是多么的业余和“凑或”，这种“轻装上阵”的奥地利“游击队乐团”连“枪”都不带，演出能好的了？
按照惯例，我也看到了文化部对该乐团演出的批复，但令人吃惊的是报批方竟然是一个署名为“华瀚国际文化发展公司”的，并非为我在资料中看到的“北京华盛世纪文化传播有限公司”，这是什么缘故呢？很简单，“北京华盛世纪文化传播有限公司”不具备接待，组织境外乐团赴华演出的报批条件和法人资质，只是由这个叫“华瀚国际文化发展公司”的代为报批而已。。。现在我也就能够理解，对“北京华盛世纪文化传播有限公司”这样既无资质，又无接待经验的新手，拿出这份漏洞百出的资料来宣传“Feuerhaus”太正常不过了。这个话题水太深，多说无益。
2009年1月我在“东艺”现场聆听过前面提到过的“维也纳管弦乐团”（“Symphonia Vienna”）和“汉斯。彼特。曼瑟”（“Hans Peter Manser”）合作过的现场音乐会。该乐团曾在报章及网上引起过很多的争论，我当时也参与其中，这次我决定亲身听听看该乐团究竟是个什么样水平的乐团。正好赶上休假，又有人送我这个乐迷一张票，不看白不看，大不了受不了了就半道退场。
演出的结果道是有点让我意外，“维也纳管弦乐团”倒不是外面有传闻所说的那样。光是阵容，是我到目前为止见过的来自维也纳的演奏新年音乐会的乐团规模最大，编制最完整的阵容,竖琴和5个低音贝司的出现让我对该乐团的第一印象加分不少。不知不觉，我也把整场音乐会听了下来，就我个人挑剔的眼光，该音乐会中规中矩，没什么大的失误，小毛病还是有一些，但总体应该算是值那个票价。
现在想来，让我觉得很是奇怪，这个“曼瑟”（“Manser”）为什么放着大乐团不合作，却弄出一个莫名其妙的“Feuerhaus”到中国来呢？这里面肯定有很大的玄机。根据在国内及奥地利线人的信息来看，“维也纳管弦乐团”今年已经和一个叫“Raphael Eroed“的新的指挥签订了合同，而与“曼瑟”（“Manser”）的合同及合作关系在今年年初就中止了。具体是什么原因和细节，我以乐迷身份想通过“维也纳管弦乐团”联系方式咨询，对方承认今年启用新的指挥，与“曼瑟”（“Manser”）的合同及合作均中止；但更深一步的细节上的问题，对方以“乐团自身的需要”就带过了。
无论是从世界上所有乐团自身的演出质量还是乐团自身的经济利益方面来分析，人员变动都是为了能够获得更多的各方面利益。无疑，“维也纳管弦乐团”找到了更好的人选，有人被扫地出门了。
在网上查了下“RaphaelEroed”是个什么人，找到他一个系列的视频，“勋伯格－净化之夜”（“Schonberg -VerklaerteNacht”），网址是
http://www.youtube.com/watch?v=I523b5F5K4Q .这种对控制力要求很高的曲子，该指挥的表现可圈可点。合作的是优秀的“维也纳室内乐团”（“Wiener Kammerorchester”）。这个乐团是世界级的，当我们国内的乐迷将很多的关注只投注在世界著名大乐团的时候，我们是不是忽略了像“维也纳室内乐团”这样的在国内不太为人知晓的优秀的乐团，这是中国爱乐人应该反思的一个问题。
一份几页的资料，却被我看出那么多的问题。“维也纳弗耶尔豪森交响乐团”（“Feuerhaus”）这种“乐团”试图被包装后推上中国新年音乐会，会有人为这种产品埋单么？谁又处心积虑的料定有人会为这种产品埋单呢？这个问题我就懒得再写一遍了，直接在这再用下老调子就算落笔了。
“这可以说是一个具有中国特色的想象。
什么特色呢？无非就是重门面，重面子。这新年音乐会，就好像旧时富豪人家庞大的哭丧队和今日富豪人家庞大的婚庆队，来头越大越好。至于到底哭点什么庆点什么，好像没有人关心的。所有的都是做给外人看。这么多所谓维也纳的新年音乐会，无非也就是给大多数（不敢说全部）观众饭后茶余添点体面的谈资而已。“你们31号有什么打算va？”“我们去那个什么维也纳新年音乐会。”“呦，老有情调的么。”“呵呵，么事体做也去看看。”。。。对这大多数观众来说，找个地方消磨这个晚上是重点，至于他们来的哪些人，演的什么曲目，都不重要。反正一个晚上开开心心地过去了，日后回忆起这个晚上怎么过的，剩下的也就两个关键词：维也纳，音乐会。不要说具体内容了，这两个关键词当年代表什么，恐怕这些看客也不记得的。总之，这两个词抛出去，就很体面了。如果音乐会组织者老老实实写上“火屋”，谁睬啊？当艺术不再是the end（目的）而只是the means（手段）的时候，一种悲剧就诞生了；当人们连这个end到底是什么都不知道的时候，另一种悲剧又诞生了。”
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